《贬官记》：愉快地和过去诀别

《贬官记》以主要人物边一笑（以及张岫玉）与崔云龙人物关系的发展变化作为本剧的行动线、情绪线、思想发展线，是体现主题思想的依据。而以常三林被害案件作为故事载体贯穿全剧，展示人物的心态、品格和追求，从而体现剧本的思想和内涵。根据剧本的内容和结构，我们把本剧体裁定为歌颂性喜剧。
歌颂性喜剧往往以一连串看起来偶然实则有必然性的误会或巧合来构成戏剧的矛盾和冲突，造成一种既逗人发笑又发人深思的戏剧效果，使人们能愉快地和自己的过去诀别。 这种品格的戏，我们采取虚拟夸张、写意和写实相结合，抽象与具象相结合，运用异形、变形、忘形的艺术手法，来达到我们所想要体现的喜剧性。由于篇幅关系，导演报告中有关剧本的分析、人物分析等部分省略，导演构思如下：
（1）调动一切艺术手段，展示闽剧风采，努力做到继承、发展、创新，争取有所突破，在深入浅出、出情出新的前提下，体现福建省闽剧带有民间性的喜剧风格，其音乐、舞美、人物造型、表演等都要根据这一风格进行规范统一的再创作，使之达到展示鲜明的艺术个性和独特的舞台风貌的闽剧喜剧风采，在舞台综合艺术充满美的前提下，我们不直奔主题，旨在给观众在美的感受中悟到本剧的内涵，从而得到启迪。
（2）以闽剧的演剧方法为基调，以闽剧的戏曲舞蹈身段为主体素材，糅进其他艺术门类能够吻合我们特质的素材加以创新运用，丰富自己。 特别是对于喜剧，我们更应该进一步研究，使喜剧人物浑身上下充满戏，浑身上下都有幽默感。当然，我们不能把其他剧种鲜明、特定的戏曲舞蹈身段和特技糅进来，更不能原套照搬，但如果以我们闽剧的演剧方法为基调糅进一些符合我们内容和形式的素材加以创新运用，这也是符合繁荣发展我国戏曲事业不同剧种的走向方针。
（3）采取写意和写实相结合，抽象与具象相结合，运用虚拟夸张和拟人拟物的演剧方法，试图用简约的手法把时间、事件、人物内在活动浓缩起来，努力创造生活幻觉，在气氛的渲染上，节奏的把握上，尽量做到与整条主线的延伸相吻合，使整台戏既充满轻快、跳跃、幽默、诙谐，又体现浓烈的生活色彩。
（4）采用定场次分画面的方法。A.每场的闭幕要闭在人物的个性上，闭在主要事件上，闭在主题思想上，闭在承上启下的悬念上，使之进一步展示戏剧特征——直观性、行动性、连续性、可感性。B.每个调度都是一个画面，努力做到调度灵活流畅，画面美。（每场不闭幕，由灯光控制，换景采用夜光粉，要做到稳、准、快、轻，控制在5到20秒）。
（5）戏曲的要素是演员与观众，两方缺一就不叫戏曲，所以演员的展示更为重要。作为导演要努力让大家进一步认识喜剧的要素和体现方法。
（6）舞台设有平台，使之拓开舞台表演区，进一步体现立体感、空间感、层次感。整台戏演出时间控制在两个小时。 总之，这个戏的特点是把时间、人物、事件推得很远，而把思想内涵拉得很近，切入生活，因此，本剧在思想上努力具有较丰富的内涵及较高的文学品位，在艺术上采用既现实又空灵、既真实又虚拟的创作手法，以及较强的传奇色彩，既塑造独特的人物形象，又追求人们喜爱的喜剧情趣，使之达到雅俗共赏的理想境界。
现实证明，锤炼一个精品是和剧院的业务水平同步提高的，是和剧院的组织纪律同步增强的；锤炼一个精品能发现和培养更多人才，能振兴本剧种从而影响其他剧种，能使剧院今后经济进一步发展，能更好地弘扬民族优秀文化，更好地为精神文明服务。(吕忠文）

（摘自 《中国文化报》)