评剧越调产生于上世纪50年代初,泛指评剧男女声一种唱腔,它是由评剧作曲家和表演艺术家魏荣元、马泰共同合作的结晶。它的出现结束了评剧“半台戏”、“三小戏”的历史局面。打破了男女同调同腔的局限性,解放了男腔音域偏高的束缚,也打开了中低音区,开辟了花脸、老生等行当声腔。与此同时又增强和丰富了男腔在现代戏中的音乐功能。它的出现是评剧声腔发展史上的一个里程碑,具有划时代的意义。
该腔调是将原评剧正调唱腔音域移低4度,改用大瓢板胡(低调门板胡)伴奏,仍以5 2定弦,常用调为1=D或1=#C。
在评剧正调的音乐腔系中,唱腔旋律与主奏乐器板胡是同等音高的关系。而越调将其移低4度,并改用低调门板胡伴奏后,演员演唱的实际音高和主奏乐器大瓢板胡的音高正好差8度。因此,对于越调的记谱仍然采用正调记谱的办法,就会影响它的音乐表现力,也不太科学。下面笔者谈一下自己的见解和观点。
笔者的观点是:学习和借鉴京剧旦角二黄腔系的记谱法,唱腔按演唱者实际音域和音高记谱,伴奏部分依主奏乐器大瓢板胡弦上音位记谱。
为了表述的更清楚,让我们看一例梅兰芳大师演唱二黄腔的记谱谱例(上海音乐出版社1983年版《梅兰芳唱腔集》第205页。

下面再根据评剧男腔,具体谈一下演员的实际音高。实际音高是指演员发出的每个音在键盘表上的对应位置而言。如评剧表演艺术家马泰先生在键盘表上的实际音高和音域为:




这两个低音点的6,在键盘表的对应位置是大字组的bB,在五线谱高音谱表上的位置是下加五线,在低音谱表位置是二线(限于篇幅,暂不作线谱表述),这个音比世界上最低的深沉男低音的极限低音LowC(小字组C)还要低一个大二度。因此,这种记谱法是不科学的,也是不合理的。
前文谈到评剧的越调行腔特点与京剧旦角二黄的行腔极为相似。在这种情况下,既要保证评剧伴奏风格不受破坏,又要准确的体现演员的实际音高,充分利用音乐乐谱的表达形式,我们为什么不可以把京剧科学规范的记谱方法。
借鉴应用到评剧中来呢?笔者认为,评剧《夺印》中“水乡三月风光好”和《金沙江畔》中“高原风景极目望”两段唱腔应如下记谱。


以上是笔者对评剧越调记谱的一点认知和看法,不妥之处恳请广大音乐学者、戏曲专家提出意见。
(作者系中国民族管弦乐协会会员,河北省戏剧家协会会员,唐山市戏剧家协会理事) (原载《唐山文化》总第78期) 作者: 石金亭
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