之所以是外行，因为只在很小的时候听过评剧，随着戏剧逐渐淡出主流观众的视野，对评剧的印象也几乎淡到遗忘了。重新引起对评剧的关注是最近几个月的事情，起因是看到唐山举行了板胡大赛，让我想起上初中时，有个夏天夜晚，一个同学在大操场上独自拉二胡，听众只有我一个，我居然听到流泪。现在，那个拉二胡的学长已经是民乐的一派宗师了，我也常常想起胡琴袅袅钩魂的泛音。几十年过去了，看到有胡琴大赛，于是做了个忠实的听众。从板胡开始到评剧唱派，几乎数月每天几个小时的恶补，隐隐似有所得，因此作为外行，在这里谈谈评剧印象。
原以为评剧只有小白玉霜、新凤霞和喜彩莲，听后才知道原来还有花派、李派和许多我不知道的师门分别。花派我听着含有东北二人转的高腔感，李派有皮影戏和河北梆子的影子，新派歌曲感更明显，白派（不管是老白玉霜还是小白玉霜）则更多包涵了京津地区的各种曲艺风格，在里面我能听到西河大鼓，莲花落子，京韵大鼓、梨花大鼓的混合韵味，因此我喜欢白派。
白派有非常浓重的鼻音，主要发音用的是鼻腔和后口腔共鸣，这在其它门派其它戏剧中是没有过的，更不用说在歌曲演唱中了 。这种发音使声音显得委婉、慵懒、悲伤的时候更容易表现出哭腔。这种独特的发音方式在京津地区的曲艺中也可以听到。白派不太适合唱青春少女，类似于“娉娉袅袅十三载，豆蔻梢头二月初”的角色由白派唱出，总会觉得矫情。但白派适合于成熟的女性角色，低沉、委婉、厚重。小白玉霜和老白玉霜相比，小白玉霜的声音更醇厚些，老白玉霜的声音相对亮一些。在中国歌曲演唱中，女声罕有中音和低音，这也许和中国人的声带不同与西方人有关，小白玉霜的声音更像歌唱演员中的女中音。在中国，想找高音演员非常容易，俯拾皆是，找中音女歌手要困难得多，找像降央卓玛这样的次中音--接近女低音的声音比登天容易不了多少。所以白派传承比其它派别难。评剧不像京剧，女声没有假音，全部要真声唱高音。白派的要求是中低音音质必须要好于高音，高音还要能喊上去，鼻音和后口腔发音必须要慵懒圆润，可见达到这些相互矛盾的条件有多难。
听了若干个白派演员的秦香莲，同时对比了白玉霜和小白玉霜的声音，印象深刻的有四个演员。由于外行，不知道这些演员就职于哪些剧团，是不是专门学习白派的，说错了请指教。王冠丽，声音条件十分出色，唱腔甜美，完全可以适应花旦、青衣的各种角色，唱白派也很出色，但是她就像高音歌手一样，高音音色强于中低音，白派的鼻腔后口腔共鸣在中音区域时发挥不出来，反而在高音区域游刃有余。宋丽，声音很棒，扮相美不胜收，白派味道浓，可是她更像白玉霜而不是小白玉霜的声音，和小白玉霜比，她的声音厚度不够，尽管韵味很浓。牛英，板胡决赛中十六进十的白派伴唱之一，声音浑厚，白派味道浓，但是声音条件有缺陷，颗粒感过强，在中音向高音过渡时，出现破音。张桂慈，十六进十的白派伴唱之一，韵味强，声音条件好，特别是鼻音和后口腔共鸣的感觉非常出色，中低音音质很棒，但是在向高音过渡时，明显感觉吃力，上了高音吃力感却又消失了。四个人里我感觉更接近小白玉霜的是最后这个演员。白派传承人也许还有许多许多，外行孤陋寡闻，敬请拍砖。
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