CCTV-11戏曲 观评剧《孔雀东南飞》有感

这是第二次带王童鞋来看王冠丽的评剧，第一次是去年白派剧团在北京的头场大戏评剧《珍珠衫》，再就是这一次的大悲剧《孔雀东南飞》。《孔雀东南飞》是我国文学史上第一部长篇叙事诗，沈归愚称为“古今第一首长诗”，它与南北朝的《木兰辞》并称“乐府双璧”。

汉末建安中，庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。孔雀东南飞，五里一徘徊。“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。君既为府吏，守节情不移，贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织，夜夜不得息。三日断五匹，大人故嫌迟。非为织作迟，君家妇难为！妾不堪驱使，徒留无所施，便可白公姥，及时相遣归。” 作为一名80后的戏迷，我对这首诗再熟悉不过了，大概是在读高中的时候在语文课本上学习的，还依稀记得语文老师讲这个爱情悲剧时的款款深情。这个故事很多剧种都有演绎，京剧、黄梅戏、越剧、评剧等，京剧的赵秀君此剧演绎得也不错，据说黄梅戏的这个戏演得很成功，网上有一段李红霞演唱的“刘兰芝泪流满面”，深受戏迷欢迎。可惜，我都没看过全剧，今日有幸观看了此剧。

25日，评剧《孔雀东南飞》在梅兰芳大剧院与终于与北京戏迷见面了，由中国评剧白派第四代传人王冠丽、王文涛和赵丹红主演。看完戏和王童鞋交流，作为一个还是门外汉的准戏迷，他有自己的看法。看电影和看戏不一样，看电影更多的是寻求一种宏大场面的刺激感，而看戏更多的是看演员如何通过唱和演来塑造人物，从人物出发。看电影就像是吃快餐，吃完完事；而看戏就像是吃一道经过长时间炖煮并放在餐桌中央的那道大菜，需要慢慢品；看电影一遍就够了，图的是一时爽快；看戏则需要看多次，看的主要不是故事，而主要是听唱腔。如果说看电影属于即时消费的话，那么看戏就属于长期投资。很有道理的一种对比，戏曲和电影各自的特点显露无疑。在地铁中，我们讨论了一路。等下次有演出，他还会和我去看。

其实类似这样的情况我经历了很多，也培养了一些戏迷。由此可见，不是评剧不受欢迎，而是年轻一代没有接触评剧的机会，也没有给他们进行解说或指点的人。培养戏迷的工作，我还会一直作下去，大力宣传评剧艺术。

转过头来说说这个戏，给我的第一个感觉是，唱段丰富，故事层次分明。

就唱段而言，刘兰芝的唱段不下十多段，焦仲卿的唱段也有五六段，给我留下印象最深刻的有刘兰芝的“风潇潇雨纷纷透骨寒”、焦仲卿的大悲调“手拉贤妻悲痛难忍”。

“风潇潇”这一段是通过评剧反调来呈现的，这段唱出了刘兰芝自身之苦，更唱出了古代女性对封建宗教礼法、家长统治的控诉，尤其是当唱到“苍天哪苍天哪我那杀了人的苍天哪”，使这段达到了最高潮，如潮般的掌声响起。个人认为，这段很完整，很独立，板式很丰富，大约ANG="EN-US">4-5分左右的时间，很适合在演唱会上演唱，希望王冠丽老师能唱出自己的名段。

“手拉贤妻悲痛难忍”这段大悲调，个人非常喜欢，还是第一次听小生版的。最早听得是花淑兰老师的，刘秀荣老师的《红叶》也有这样的旋律，中评版《朱痕记》“席棚”一场结束时，朱母（恒红老师饰演）的几句唱貌似也是这个调式，非用给力不足以形容它的效果。王文涛老师今天可能没有发挥出正常水平，尾腔唱得似乎不十分到位。这几句大悲调唱词有点少，听得不过瘾，要是再加上一两句效果也许会更加好。

就故事而言，简单并不缺少戏剧冲突，明了而不缺少层次感。

个人看戏有个特点，总是试图寻找剧名和唱词或道白之间的某种关系，这个戏为啥叫《孔雀东南飞》，似乎并没有给出一些必要的解释和说明。

此戏还有一个特点，高腔似乎比其他白派戏更多一些，垫场音乐蛮好听。