再谈评剧越调记谱

一直以来，对于评剧男腔越调的记谱很少有人探究，现已出版的曲谱，伴奏部分不是按主奏乐器实际演奏音高记谱，而是为了与唱腔保持统一移高了8度记谱，这是不科学的。不但造成无法演奏，而且违背了戏曲音乐具有其特殊的规律和法则，破坏了剧种风格。笔者认为，该腔调只有学习和借鉴京剧旦角二黄腔系的记谱法，才能达到评剧音乐曲谱的完美化科学化和规范化。

笔者在《评剧越调记谱之我见》一文中，提出评剧男腔越调的记谱存在着不科学、不合音乐理论的现象。并通过例举梅兰芳大师演唱的京剧谱例，介绍了京剧旦角二黄腔系的记谱方法；又通过例举评剧表演艺术家马泰演唱的唱腔谱例论述了在评剧越调这一音乐腔系中，演唱者的实际演唱音高和主奏乐器大瓢板胡的音高正好相差8度，为了与乐队伴奏保持统一，把唱腔音乐旋律移低8度记谱是不对的。而本文要谈的是另一种不规范的评剧越调记谱法，这种记谱法只注意了演唱者的实际音高，且为了与唱腔保持统一，把评剧伴奏谱移高了8度记谱。下面仍以马泰先生演唱的《金沙江畔》中“高原风景极目望”的前奏（“小安板”）和《夺印》中“劝广清”的唱段谱（安徽文艺出版社2006年版的《评剧经典唱腔100首》第196页，第202页）看一下这种记谱法。

这种记谱法的最大缺陷是：破坏了剧种风格，演奏员没法按照这样的伴奏谱演奏。（当然演奏员可以移低8度演奏，但那是另外一回事）。

咱们先看一下这十二小节“小安板”音乐记谱。大家都知道评剧板胡无论是小瓢还是大瓢必须定弦（反调除外），就如同伴奏京剧西皮腔，京胡必须定弦一样。因此，如果要按该谱谱面的记谱演奏，那么该谱第一小节的二分音符7 ―的音位应在板胡第二把位的外弦三指音位；本小节第四拍的两个八分音符的音位在板胡的第三把位；第二小节的四分音符，第三、五、九、十小节八分音符和第六、七小节的两个八分音符的音位都已经到了板胡的第四把位了。再看“劝广清”的前奏谱，第一小节的两个十六分音符
到了板胡的第三把位，第二小节的十六音符也到了板胡的第四把位。如果按这种记谱办法演奏，主奏乐器大瓢板胡的里弦就没有用了，而且这样演奏不但奏不出评剧“小安板”的优美旋律，同时还可能使演员张不开嘴；甚至这样演奏出来的音乐效果也不是评剧音乐了。

戏曲音乐家韩溪先生有一个著名论断，即“音乐是剧种之种”。这一论断早已被戏曲音乐界广泛认同。该论点之核心是强调各个不同地域的剧种，都有其各自的音乐风格和特色，而这种风格和特色除了体现在唱腔外，更重要的是体现在各剧种的主奏乐器的音色、定弦及演奏手法，特别是主奏乐器空弦音的音名是不能随意改变的。评剧琴师都知晓，根据剧种风格的需要，评剧板胡在伴奏唱腔的情况下，主要应用板胡第一、二把位，而且应用最多的是第一把位。除了需要耍大华彩过门时偶尔用到第三把位的音，是绝不可能用到第四把位的音的，尤其是该亮空弦音的时候必须要亮出空弦音（即“亮弦”）。如“小安板”第二小节的二分音符5 ―，应亮出里弦空弦音

（实际演奏录音这个空弦音应是三拍时值，见下谱）。这就是戏曲音乐具有其特殊的规律和法则，也是该剧种的特有程式和剧种风格要求必须做到的。但在上两例谱面却一个空弦音都见不着，因为这种记谱法的伴奏谱是将主奏乐器大瓢板胡的实际演奏音高提高了8度。不但造成演奏员无法演奏，而且还丧失和违背了评剧剧种风格，因此说这种记谱法也是不合理的。

笔者认为，《金沙江畔》中“高原风景极目望”的前奏谱和《夺印》中“劝广清”的唱腔和伴奏谱应如下记谱：

这样记谱才是主奏乐器大瓢板胡的实际演奏谱，才能准确表现评剧剧种风格和音乐特色，既真实又合理，而且也有利于演奏员的演奏和发挥。

实际上，笔者在《评剧越调记谱之我见》一文中指出的不合理记谱现象和本文所论述的这种更不合理的记谱现象，其谬误之处是一个，都是想把唱腔曲谱和伴奏曲谱统一。但事实告诉我们，这两种办法都是行不通的。因为评剧男腔越调和京剧旦角二黄腔的音乐结构一样，唱腔的实际音高和主奏乐器的音高正好相差8度，因此它永远都统一不了。在这种情况下，评剧越调的记谱就应该学习和借鉴京剧旦角二黄腔的记谱法，唱腔按演唱者实际音域和音高记谱，伴奏部分按主奏乐器大瓢板胡弦上音位记谱，两者缺一不可。只有这样才能达到评剧音乐曲谱的完美化，科学化和规范化。

（作者: 石金亭 作者系中国民族管弦乐学会会员，河北省戏剧家协会会员，唐山市戏剧家协会理事）

(载《唐山文化》总第80期）