梁之 芦萍：1964年报告文学《山里红——记抚松县评剧团》

报告文学

山里红
————记抚松县评剧团
梁之 芦萍

发表于《长春》
1964年8月份

一

一支几十人的文艺队伍，在山谷的小茅道上，背着行头道具，拿着二胡三弦，提着刷标语用的石灰桶，叽叽咯咯，说说笑笑地走着。这是抚松县评剧团的演员们，为了在全县所有的各个角落普及《夺印》，正向最原始的山区挺进……

这个在一九六零年曾光荣的被评为全国文教系统的先进单位的剧团，在县党委直接领导下，十五年如一日，不管是寒风白雪，或是暑雨连绵，一直是在群山重迭，林海苍茫的山区，步行了两万两千里，不畏艰险的把戏送上门去。有时攀上立陡坚崖的高山峻岭给伐木工人演戏；有时趟过扎骨的冰河为山民歌唱；有时候踏过嶙峋的山路去和边防军战士们联欢。人民给予这个剧团光荣的称号：“山里红”。

今天，这个剧团有提出了让全县所有的矿山、伐木场，所有的村庄、地戗子，所有的连队、哨所的人们，都要看到《夺印》这场戏，扫除“夺印盲”。

这支文艺铁军，正要到最偏僻的抽水公社去演出，步行在崎岖而险要的山路上。

初秋。长白山被秋装打扮的秀丽而庄重。浅黄的、嫣红的、深绿的各种颜色的树叶盖满了大小山坡。一簇簇丹红的山里红在枝桠间，垂挂的格外火红。脚下的分子草一尺多深，密的看不见地皮、坑坑洼洼、高低不平，全凭双脚去问路。时而，路旁的荆棘扯住了他们的衣角，路旁时而跑出小松鼠，调皮的窥视着他们这些陌生的行人。学员队十六岁的小姑娘王玉兰见了松鼠，总想跑出抓，小小的松鼠、粗尾巴一扬，黑眼珠一转，身子一闪，钻进草里不见了。

王玉兰，穿着一身深绿色带小黑花的夹衣，两条长长的辫子耷拉在背夹上。她平时话语不多、稳重而娴静，说话两只眼睛总好瞅着天，可是每逢进山演出，她马上就活泼起来，变得爱说爱动了。党支部书记康健同志看了她不知珍惜自己的力气，带着爱抚的心情说：“小王，别蹦蹦跳跳的啦，道还长着呢，留着劲，好闯‘阎王鼻子’呀！”康健把自己的白毛巾递给了王玉兰，让她擦擦鬓角上流下来的几滴汗珠……

太阳已经升到了头顶，接近中午了。路的前边，横拦着乙座高高的大山，又险又陡。山峰上云雾缭绕，右边是笔陡的石崖，崖下是深不见底的松花江；左边是几十丈深的山涧。山脊当中，只有一条小小的茅道儿，这就是过“阎王鼻子”的险路。康健同志看看手表，向大伙问道：

“怎么办，走弓背，还是走弓弦？”

“转山走，就得晚上到，我们的宣传、卫生工作就不能搞了；要是从山顶上爬过去，节省三、四个钟头，活动的时间可就绰裕了。”导演辛敏同志提出了主张。

李少先、筱凤兰，这两位赶来剧团不几年的青年演员，仰头看看眼前横着的大山，并不示弱，毅然地说：
“阎王鼻子有啥了不起的，上！”

经过锻炼的武生演员梁茂奎，看他们这样坚强、逗着他们：“这‘阎王鼻子’可不是好玩的，鼻子下边可有阎王爷的大门牙！”

“为了把《夺印》早些送上门去，为了保证咱们的‘三不走’，上！”这是一位已经在抚松评剧团工作过十五、六年的主要女演员魏筱霞说的话。她今年已经是三十七岁的人了，体质已经发胖、走起路来很是吃力。可是，从二十二岁就来到山城抚松剧团工作的她，经过十五个春秋的磨练，而今，攀山越岭对她来说已经是家常便饭了。

（※“三不走”：不搞好卫生不走；不挑满水缸不走；不还清借来的东西不走。）

康健同志看大伙情绪激昂，就毅然决定登“阎王鼻子”，这支文艺队伍就开始爬山了。

顾明思意，“阎王鼻子”确是一处不寻常的天险。顶峰的那边，有更多的山民，需要文化生活。能不能再这险要的岭峰上走过去，就成了演员能否在抚松县扎下根去，更好地为山区人民服务的试金石。

年轻的女演员筱凤兰，今天闲的格外勇猛，把她的短发用手往后梳梳，大步流星地冲到了队伍前头，如同行走在平坦的街道上一样潇洒、伶俐。

这是她第二次过“阎王鼻子”了。去年来团不到三天，就和这座险恶的大山相遇。当时，这个在平原长大姑娘，看这座陡峭的山峰，吓得心惊发悚，真耽心，一步过左，会掉在湍急的江水中，一部偏右，滚下深深的峭壁。演出队一回到县城，她便给爸爸下了一封长信，诉起苦来，并且表示：宁愿回家当个社员，也不在这当演员了。……

可是后来，在组织的教育下，她还是留了下来，跟着这个上山下乡已走两万两千里的剧团，在一条冶炼思想的山路上，走下去了。也正因他们上山下乡，把戏送上门去，受到了山区人民的无比热爱，她才渐渐地明白，过去的想法是多么错误和可笑，当他给爸爸写第二封信的时候，对山区一草一木都有个深厚的情意。

此刻，筱凤兰、李少先、王晓兰、王玉兰，几个年轻的女同志，猫着腰向山上匍匐前进。脚下是一层卵形的碎石，一不小心就要滑落。他们意气风发、斗志昂扬，这座大山在他们的足下变成一个小小的山丘，一鼓作气，就奔到了山顶的“阎王鼻子”……吓，这“阎王鼻子”险要而陡峭，上“鼻子”容易，下“鼻子”难，顺着窄长的山坡小路，往下跐溜，稍一疏忽，就有生命的危险。七十多岁的老演员徐占奎，有半百走险路的经验，这时他精神一抖，闪开众人，用稳健的脚步，向坡口走去。等他快要走到岭下时，眼睛向着前方一棵碗口粗的榆树，小步冲去。因为坡陡冲力大，跑到榆树跟前，一把抱住，不由自主的转了两圈。然后，向坡上的战友喊着：

“同志们别慌！我在下边堵着你们。”

辛敏、刘忠厚、梁茂奎，身强体壮，又有长期爬山的经验，不会出问题。他们最耽心的是身矮体胖的魏筱霞，何况她又有七个月的身孕。本来，康健同志怕山路艰险，不要她下去，怎奈她执意要去，说什么也不肯留在城里，没办法，只好让她跟来了。这时，同志们想了个万全之策。刘忠厚身大力壮，在前边慢慢往下下，挡住魏筱霞，让她扶住他的肩膀，一点一点往下走，免得跐溜滑坡。她的后边是导演辛敏与梁茂奎用一条细长的腰带，拦在魏筱霞的腰间，防止滚坡调入江中或深涧。在最困难最艰险的环境中，这个剧团的同志，无比的团结和坚定。本来在这次演出之前，司鼓刘忠厚和魏筱霞的爱人、演员杜子芳同志闹了一点纠纷，可这时，刘忠厚不顾自己的危险，情愿在险坡上，为魏筱霞挡路。为了送戏上门的共同目标，而产生战友般的感情，凝成了一个战斗的集体。

快到山下了，魏筱霞她们四个人，才敢放快了脚步，顺着徐占奎和年轻姑娘们站立着的坡口，坐爬犁似的滑了下去。党支部书记守在最后，他看大伙安全地下到了岭底，才松了口气，飞快地走了下去。同志们胜利地度过了“阎王鼻子”，大伙都情不自禁地笑闹起来。梁茂奎大声问道：

“你们看见‘黑瞎子坐坡’了吗？”
“看见了！看见了！”女同志们又跳又笑。

“你们拿我当黑瞎子呀！嘿嘿嘿……”魏筱霞自己说着自己也笑了。

山谷间，又响起一阵欢乐地笑声……

坡口过后，不几里就是一个地戗子。这里有几间地窝铺，全是园木垛起的，上面苫着自尖草，窝瓜秧爬在房脊上，叶子已经凋落了，露出了几个金黄色的大窝瓜。树皮的板门按在房山上，山旁的窗户上还贴着几个剪纸的红字——“护林防火”。檐下挂着一串通红的辣椒，这种山区特有的小屋，真是别有风趣。这里住着十几位男女社员。

抚松有不少这样的地戗子，既不是生产对，也不是小屯堡。它多半设在好地连片，而又离屯较远的地方。为了不扔掉好地，盖上两所卧铺，住上几家社员，以便于及时下种，及时收割。抚松评剧团为了让全县所有的地戗子的社员，都看着他们的戏，饮风餐露、爬山涉水地到处流动，现在又来到这里。

他们走进这个无名的地戗子，大人们都下地去了，只有几个孩子张着好奇的眼睛，望着这些陌生人。

筱凤兰和李少先用水把石灰泡好，在房屋前后写上了“靠山吃山要养山。”、“封山育林靠大家，山清水秀护庄稼。”的标语。那白色的大字镶上了天蓝色的花边，显得更加项目而壮观，把地戗子打扮得格外好看。刘忠厚拿着拉洋片的架子，立在几个小孩面前，用他那河北口音，慢慢地唱起来。

“小孩，小孩，你往里边瞧，你往里边观，雷锋的童年照在里边……”刘忠厚对这几个孩子表演得非常认真出力。雷锋的故事，一片一片地映进了孩子们的眼廉，小家伙们很快就着了迷，跟这位刘大叔亲近起来。

太阳快要下山了，魏筱霞和王晓兰蹲在小河沟旁洗脸化装，清彻的河水是他们天然的脸盆，也是一块珍贵的明镜。轻风拂过，河水泛起了波澜……

魏筱霞说：“晓兰，这么大的脸盆，你得为胡素芳※好好打扮一番！”

“小心点吧，你那个烂荣花※可别把元宵撒在山沟里！”王晓兰斜视了她一眼。

一阵爽朗的笑声，惊动了山坡上归来的几位山民，看自己的房子惊呆了，怎么墙皮上影影绰绰的有一道长长的白字，细一看，一群人正在房前搭着小戏台。一位年轻的社员，大喊一声：

“毛主席的剧团又来了！”

“咦！真的来了。”社员们一看，在那山旁的大树下，演员们自己搭起了一个矮矮的戏台。

“这怎么说的，人家爬山过岭来为咱们演戏，还亲自搭台子。”以为年老的社员说。

“快走，正好拿我们采来的山葡萄、山里红、元枣子……慰问他们。”

社员和演员们会合了。他们像久别重逢的老友一样的亲热和友爱。不多时，每个演员的兜里，都被塞满了山果。大娘大嫂们做了最好的苏叶粘干粮，热气腾腾地端来了，送给演员们吃……

天渐渐地黑了，夜空里飘飞着萤火虫，扑奔松树下挂着的瓦斯灯，宛如众星捧月。台上锣鼓敲打起来。随后，紧张、激烈的阶级斗争故事开始了。

山区的天气，像猴子脸一样，变化莫测，转眼间下起雨来。支书和演员们商量，决定打伞演下去。演员们主动把雨布、雨伞、草帽送给台下的山民，让他们安安稳稳地看好戏。

“何支书演的真像！”扮演者李少先受到了山民的好评。

李少先，这位二十一岁的姑娘，扮演支部书记老何，在地主陈瘸子面前，爱憎分明，表现得多么坚定有力！这正是她坚持上山下乡，熟悉了多少乡村的书记的结果。这位六零年从石家庄大城市剧团来到偏僻山区的姑娘，并不是没有过波动的。当时，她才是十八岁的女孩子，来团不到两个月就上山下乡，步行丛山峻岭，在哪最苦难的岁月里，她看山区有地方病，吃的是小米饭、苞米面饼子，一走就是上百里。有时行至途中，遇上行人，问上一句前村有多远？山民说：“过岭就到。”哪知这一过岭，就是七、八十里路，真要外来人好瞧呀！因此，在她的内心深处，也曾有过动摇，想离开这个偏僻的山区。她把这个念头向领导提了出来，领导上非常关心地向她说：

“我们希望你能留下来，你好好考虑一下，如果一定要回家，我们就再把你送回石家庄去；一个女孩子自己跑回去，我们不放心呀！”就是这句话，使她一夜没有睡好觉。她心里想；我提出来回家，领导不但没有批评，还要把我送回去。看，对我多关心啊！我真的要走吗？就这样逃避困难偷偷地离去。她又想到，人家主要演员魏筱霞都争先恐后地要求上山下乡，七十多岁的老艺人徐占奎，每次上山下乡也坚持要去，热劲总是那么足。支书为了照顾他的年岁，不让他去，他还去找局长，宣传部长……而我，一个年轻人，能够在困难面前低头吗？……

那一夜，她翻来复去的睡不着觉。大清早，她就向团的领导表示：“我不走了！”从此，她和剧团的其他演员一样，披星戴月，饮雨餐风的锻炼自己。剧团在拍《夺印》时，领导上分配她演支书，她又是感激，又是忐忑。每日清晨早起，走在松花江边，面对这自己倒映在江水中影子喃喃地问自己：
“李少先呀，李少先，你像个男人吗？”

“你有书记的气魄吗？”
江水默默无语地向前流着……

这位平常爱蹦好跳的姑娘，在生活中忽然变得老成持重了。上山下乡时遇见过的多少位支部书记的形象，在脑海里浮现出来。经过反复地揣摩和探索，这位大眼睛，梳男发，满腔河北口音的姑娘，没用十天工夫，一个有胆有识的支书形象就出现在舞台上了。……

阵阵的喝彩声，传进她的耳里，流进了她的心中。从人们热烈的掌声中间，她看见了评剧演现代戏的大好前程。

戏完后，还是阴雨连绵。老生产组长早就腾出了两间暖和的窝铺让演员睡下，社员自己却挤在外屋地的谷草上。老组长先把徐占奎让进屋里。徐大爷一看这种情景，内心无限的激动，拉着老族长的胳膊说：
“老弟啊，自家人可不能麻烦呀！”

“老徐哥，正因为是自家人，才应该好好照顾呢。咱们都是一根蔓上的瓜，可不能见外呀！”

演员和社员互相谦让起来，谁也不肯睡在炕上。最后，康健同志看着实在没法，才叫演员上炕睡觉。大家都被山民们那一颗颗火热的心感动了，辗转反侧，谁也不能入睡。小王玉兰躺在炕上，闭着眼睛睡不着：“山区的老乡啊。你们的心比炕还热啊！别看我还是个孩子，为了你们，我下决心要在山里演唱一辈子！”她的眼角边、流出了几滴激情的热泪……

二

这支队伍继续向更远的北方进发了。晨雾弥漫着远山近岭，弥漫着进住林区宁静的山路。梁茂奎他走在前头，趟着露水带路，一片片白桦树，一山山落叶松、青杨、黄榆、红松……伫立在高山上，都在演员的身边闪过。小路旁开满了野百合、珍珠梅、石竹子、
山里红 之六

盆母蒿、龙头花……散发着扑鼻的芳香。刹时间，东天边由鱼肚白变成了樱桃红，早霞揭开了晨雾，映照着五光十色的山林，显得格外迷人！

同志们好像谁也不愿打破山区的宁静，只有那前进的脚步叩醒了山路，叩醒了沉睡的森林……
“多么好的环境啊，李少先同志，作首诗吧。”以为从中学出来的新演员说。

“让我们走过的脚印，形成天然的诗行，不是更好吗！”
“吓！这话说的多俏皮啊。”

生活在山区是多么美好啊！李少先此刻更加觉得这美妙的山中景，是在城市里无论如何也是领略不到的，那些热情的山中人，又是多么可爱呀！她问起和她并肩通行的魏筱霞：

“你还记得吧，宋部长来看我们的时候，不是说过么，有部描写乡村女教师的电影，里面的主人翁在山区干了一辈子教学工作，在她老了的时候，她说了一句意味深长的话：‘我的一生只做了一件事，就是在这个山区小学，为祖国培养了几千名人材。’还有一部描写乡村一生的电影，那里边的主人公也说过；

‘我的一生只做了一件事，就是在山区里治好了几万个病人。’这话对我们多有意义啊！”

魏筱霞看出李少先对山区充满了亲切的情意，瞅瞅她那背上沉重的背包说：

“我们也应该在山区背一辈子行装道具，为山区人民演出，等到咱们老了，要能竖立起一块这样的碑：‘终生为山区人民而演出’，那该是多么光辉的一生！”

“嗯！”李少先听了魏筱霞这番话后，触动了自己的心；“是啊，革命的文艺工作者，多么光辉的一生！”
“我们应该有这种革命的气魄，把根深深地扎在山区里。你看那‘山里红’树，根子扎的那么深，果子熟的那么红！”
“对！我们应该有山里红的骨气。”

队伍走过了十八道河湾，又登山了。这是有名的“滚兔子岭”，这里险要的像“自古华山一条路”。演员们提出了向爬山运动员的精神学习。十几年来，爬山生活养成演员一种刚毅倔强的性格。怀孕的魏筱霞，一点不让人家搀扶。虽然是秋天，但时值中午，又闷又热，别说背着行李服装，就是空行走，也会大汗淋漓。他们走进了密林，成群的红松树一棵挨着一棵的耸立着。树枝子连接起来遮天蔽日，时常在那些大树顶上，有个黑瞎子坐的“殿”。这个“殿”是胳膊粗的大树枝塘起来的，上面四平八稳，当黑瞎子热了的时候，就爬上去坐着风凉……

下边的路越来越窄了，道两旁的分子草没脚脖子深。有时候遇上的黑瞎子粪，还冒着热气……

走着走着，突然又出现了一座高高的陡山，横在眼前。山顶上只有几棵对搂粗的红松树，山坡上秃的溜光，全是一指多高的小草，像一块大绿毯。一条羊肠小路，通向山顶。从山顶的大树根、垂下来一根很粗的绳索。行人必须攥着这根绳子往上爬……

大家席地小歇。
“这是多么有意义的地方啊！同志们，筱云飞就是走在这里，经不起山区考验，逃跑了。”梁茂奎——这位共青团的支部书记说完后，深深地吸了一口气。

同志们这时，都忆起了筱云飞这个人来：
筱云飞，这个年轻的小生演员，从沈阳来后，看抚松剧团一年又百分之六十的时间，呆在深山老林里。喝不着酒，吃不着肉，穿的土里土气，整日和伐木工人、山民、军人混在一起，哪有一点演员的派头。从他来抚松的第一天起，就穿着料子裤、披着件黄色的风衣，在县城十字街头，摇来摆去，整天和白酒大肉对命。

他最恨剧团提出的“四不怕”（不怕道路偏远，不怕刮风下雨，不怕天冷天热，不怕时间早晚。）“五具”（上台当好演员，下台当好服务员，装卸车当好运输员，参加田间劳动 当好社员，宣传党的方针政策当好宣传员。）“六能”（能走路、能爬山、能背扛、能起早、能贪黑、能将就。）的行动口号。他反对现代戏，说什么这是“糟蹋艺术”、“一阵风就过去，长不了。”“运动戏，应付应付就算了。不用练基本功，只要会念台词，根据导演规定的表演区域和情节就可以上台。演旧戏，走遍天下都吃得开”等等。这些谬论受到同志们严厉的批评。

“筱云飞就是走在这儿放的赖，躺在地上放‘白条’了。”刘忠厚指着一棵小树下边说。
“那次，魏老师还帮他背行李来呢，真不知磕碜！”王晓兰插了一句。

“那家伙才能壮熊呢，大伙怎么拉他也不起来，一只‘草爬子’叮在他的耳根子上了，吓得噢一声蹦起来，颜色都变了。”徐占奎说的大家一阵哄笑。

“他要有克服困难的精神，就不会跑到黑剧团去了！”王玉兰这位平常不好说话的姑娘也参加了议论。

“是啊，我们上山下乡步行了两万多里路，在疾风骤雨，严寒大雪当中，练就了一双双过硬的翅膀。今天又到了‘滚兔子岭’，面临着考验，走啊，同志们……”还没等梁茂奎说完，十几个同志跳起身来，又向前进军了。一个个顺着绳索向岭峰奔去。从七十多岁的徐占奎到十五岁的王玉兰，都攥紧拳头，咬紧牙关，排成鱼贯形。女同志和年纪老的艺人在头前，背东西的小伙子们，按背的轻重插开，防止中途有的抓不住绳子，后面的好扶助一把。他们在这条绳索上滚进这，时而脚下光滑，双脚凌空，时而满脸苦涩的汗水流进了嘴里。这条绳索，链接十几名艺术工作者心愿、毅力和斗志。在这条险要的绳索上，他们表现得多么顽强和果敢，梁茂奎竟放声朗诵起来：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

梁茂奎，这个健壮豪爽的年轻人，是党在山区一手培养起来的文艺战士。他从小生在山区、长在山区，在山区学会了吹喇叭、打鼓。山民有了婚丧嫁娶的事情要办，他就跟着吹鼓手上山下乡的跑。他的脚从会走路那天起，就被山路磨练得坚硬起来。后来，参加了剧团，在党的抚育下，从光着腚“跑龙套”，渐渐地成长为一个全面发展的演员了。他演出的历史，可以说是抚松评剧团历史的缩影。他在土改时的《血泪仇》，镇反时《枪毙李元德》，三反时的《是谁在进攻》，公布婚姻法时的《小女婿》，肃反时的《她为什么被暗杀》，大跃进后的《跃进声中》、《刘介梅》、《雷锋》、《夺印》……所扮演现代戏的角色，给山区人民留下了多少难忘的形象。他和多少山民经常书信往来，保持着感情上的密切联系。他在山区里牢牢地扎了根。当他还是年轻貌美的时候，五八年从沈阳来的刀马花旦演员李淑艳，爱上了她。他们在工作中产生了感情。但由于李淑艳父母不愿让她长期地留在山区县城，她自己也没有长期扎根的思想，打算用“爱情的力量”，把梁茂奎拉走。于是，他们之间产生了尖锐的矛盾。

“我爱你，可我不愿在这穷山沟呆下去，我们一块走吧。”李淑艳温存地说。

“那不成。老实说，我也爱你，可是我更爱山区，你要爱我，咱们就一辈子生活在抚松，不然，就算拉倒。”梁茂奎，这位性情直爽的人，说话不会拐弯抹角。结果他征服了李淑艳。如今，他们有了三个孩子。几年来，李淑艳经常上山下乡，渐渐地把思想扭转过来，变得像一棵生根在山中的白桦树，不怕风吹雨淋……

几个大岭过后，是一片茫茫的林海，三十里无炊烟，五十里无鸡鸣。这是长白山有名的“干饭盆”。不用说一般人对它打扰，就是“山里通”走在这里也常常迈进去出不来，被这“干饭盆”吃掉。导演辛敏同志，觉似乎是迷路了，让同志们先坐下歇一歇，他和几个男同志一起，找找路再走。

从早晨到下午，大家已经走了七八个小时。坐下后，才觉得十分疲乏、腰酸、腿疼、肚子也饿了。按计划在过两个小时，就可以达到目的地。可现在，谁知道还有多远的路程！

这时，大伙都想从自己的背兜里找出点干粮支援支援那些体弱的同志，可是把所有的背兜从上翻到底，只翻出了半块干粮。十几位同志吃这半块干粮，别说吃饱肚子，就是塞牙缝也不会塞满。梁茂奎双手捧着半块干粮，走到老艺人徐占奎面前：
“徐老师，你是我们的老前辈，这大年岁还和我们起早贪黑，风里雨里的教我们练功、学艺，我们不忍心让你老挨饿，吃了吧。”

徐占奎被小梁这一说，眼窝湿润了：
“傻孩子，你们想到哪去了，我的骨头在旧社会都练硬了，有点风浪我都能担得住。你们年轻人翅膀软，再说，今后的重担全在你们身上呢，准备好‘接班’呀！”

梁茂奎又把半块干粮送给了王玉兰：“吃吧。”大伙也都说：“对，小王吃吧！”
可是，王玉兰也不肯吃。这位腼腆的小姑娘，在同志们感情的关怀下，两只黑葡萄似的眼睛流出了热泪，像一串断了线的珍珠。她说：“快给魏老师吃罢，她身体不好……”

这半块干粮，我让你、你让他，像一块永不熄灭的火炭，燃热了演员们心。人在感情冲动的时候，话说分外多。这当儿，七十多岁的徐占奎，擦了擦脸上的泪珠：
“同志们，让我给你们讲个故事吧。”

在光绪年间，离现在已经有六十多年了，有一个叫“筱土红”的孩子学校。那年他才九岁，就入了戏班。那戏班子，生活苦哇！一天天小米稀粥，往好说一顿饭只给半个窝头，比咱们这块干粮小的多。一个忙生忙长的孩子，哪能吃饱，成天饿的肚子咕噜咕噜山响，一练功就出虚汗，浑身没劲，头晕眼花，一不强打精神就出漏子。教戏叫“打戏”、徒弟一出差错，看功的师傅就用小棍打脑袋。那小藤棍的头上有个小圆疙瘩，一打一个包，钻心的疼。“筱土红”年纪小，只好晚上爬在被窝里偷着哭。睡的那个炕呀，和猪窝差不多，两个人盖一床三幅被子，又潮又湿，长了满身疥。“筱土红”白天困的没法，就在“横台”上困着了。吓！这下可坏了，叫看功的遇上了，搂头盖顶就是一藤子棍。“筱土红”猛地一惊，疼的他一骨碌，掉在地下了，血从眼睛里流出来，整个脸成了血葫芦。从此，这孩子瞎了一只眼，原先本来学的是“大花脸”，这一下子只好改学“三花脸”了。

这个“筱土红”人穷志不短，一气之下跑了关东。为了吃饱饭，他一九二三年来到了抚松。那时的抚松还叫甸子街呢，十字路口的“塔头草”直绊脚。戏园子才盖起来，管演员叫“戏子”。哎，天下的老鸨一样黑，他还是照样受园主的剥削。演员没法生活，春秋只好上山采些山葡萄、山梨卖，夏天跟人家种大烟。比较起来，只有冬天是个“忘记”，可是，那园子四面透风、东楼角有个大窟窿，因为天冷不上座，演员们的生活还是穷的叮当响。

那年三九天，地冻的嘎叭嘎叭响，“筱土红”和伙伴王金声因为这几天吃不饱饭，再加身上有病没钱治，天一冷，躺在炕上抗不住了。王金声想架火取暖，就弄来点柴火点着了。人在冷的节骨眼上，见火比见娘还亲。他一个劲往前凑合，三凑合两凑合，在腾腾的烟雾里，忽地跌倒在火里了。

第二天早晨，“筱土红”和大伙一看，唉呀！王金声在火堆上不动了。“筱土红”跳下地连声喊他：
“小生子，小生子！”喊了半天不见回应，细一看，前边烤糊了，后边冻硬了。哎，挺好个小伙子，活活的死在园子里。……

“徐爷爷，那‘筱土红’现在在哪呢？”王玉兰听了连心地问。
“傻孩子，这‘筱土红’啊，他——他——他远在天边，近——近——近在你眼前啊！”
“啊！？那‘筱土红’就是徐爷爷！”王玉兰一头扑在徐占奎的怀里。

“对，对，“徐占奎以便抚摸着王玉兰的肩膀，以便感慨地点头，泪水掉在了王玉兰的头上。“这就是抚松县解放前评剧团的情况。唉，那年月……”
同志们忘掉了自己的疲乏和饥饿，都被徐占奎的故事激动了。

这时候，从林海里走出来一个老猎人。梁茂奎见了他的影就喊：
“老大爷——”
“老大爷——”大家也跟着喊起来，震的四山一片回响。
老猎人听着喊声，停止了脚步，细细地端详着这伙人：
“你们是设计队的工人哪？”他看见演员每人都有一个木制的背夹子，穿戴和工人差不多少。
“不是……”
“噢，是伐木场的工人？”

“也不是，我们是抚松评剧团的演员，上伐木场为工人演戏，找不着路了。”梁茂奎这么一说，老猎人惊呆了：
“你们是演员？喂呀，敢上这地方磨墨！”

这时，辛导演和几个男演员走了回来。老猎人感激地说：“真是托毛主席的福！伐木场离这不远了，我领你们去……”
同志们决心今晚要为工人演出，当时就站起身来，向前进发了。平素比较娇气一点的王晓兰，脱去了被山石磨破了的鞋，光着脚丫和同志们一起挺进着。她任凭脚下那些哈拉海、刺管棒、螫麻子，老火燎子的螫刺，丝毫也没减低速度。
“走啊，一条不平坦的革命者的路铺在眼前……”李少先意味深长地说。

他们像一支刚刚离弦的箭。在茫茫的林海中，飞驰着……

三

剧团在伐木场演出后，又转向兴龙山区公社。
他们晚上演戏，白天就到处帮群众挑水，扫院子，写墙头标语，讲革命故事，拉洋片……

魏筱霞领着个小学员到乡政府打听那家是五保户。乡里的同志介绍：村里有个烈属，叫王玉山的，是个单身汉；尤其对演员，总拿旧眼光对待。

魏筱霞听了以后，觉得剧团的工作还没有做到家，该去看看这位老大爷。
王老大爷独门独院，收拾得干净利索。筱霞同志进门一看，王大爷正用手斧砍镐把。显然，她们这一来，给王大爷带来了惊奇：

“找谁？”
“请你老去看戏。”
“爷爷，俺们晚上演戏，你去看吧。”小学员也跟着说。
“看戏，谁替我睡觉！”王大爷冷淡地问。

“你去吧，我们演的都是现在的戏，好啊。”
“这戏，不看也不犯法吧？”老人家，名不虚传，真是一个“犟眼子”。

魏筱霞被王大爷这一问，闹的脸红手热。她不甘心就这样退出门去。猛然看见墙根放着一付水桶，灵机一动，挑起就走。王大爷被她这个行动闹愣了，一时弄的丈二和尚——摸不着头脑。等明白过来，想上前拦挡时，魏筱霞已挑着水桶租出了大门。以为学员走到跟前，解释道：
“爷爷，魏老师给您挑水去，一会儿就回来了。”

王大爷瞅着魏筱霞的背影，两个水桶，挑的那么稳重、利落。他想说什么，又闭上了嘴……
不多一会儿，魏筱霞挑水回来，老人无可奈何地接过水桶，也没往缸里倒水：“家里不称*，你要实在困难，看啥值钱拿点走吧，我这儿忌生人呀！”

筱霞同志一听，这是赶她走。王大爷把她当成旧社会艺人的“跑家串户”，要小钱的了。
魏筱霞心里一阵发酸：“王大爷呀王大爷，你老看错啦，我们不是来向你讨要的。你老人家是有功之臣，是打江山的人，我们是老帮你干活的。”

正在这时，学员从屋里找出几件应洗的衣裳，放在一个水盆里，魏筱霞也一块插手戏起来。洗完，又去收拾屋子，弄的王大爷的心里热烘烘的，不知说什么好了。

这天晚上，魏筱霞同志有事，特意把学员打发去请王大爷。王大爷本来没想去看戏，可被学员活蹦乱跳地缠着不放，把他的兴趣也勾引起来，跟着学员来到了露天戏场。学员给老人家找了个坐位。就上后台去了。

这天晚上，老人家的心像一池平静的水激起了波澜。他看魏筱霞扮演妈妈，领着扮演儿子的学员去长街讨要被埋在大风雪里，地主的狗来扯他们“母子”的时候，老人家的心却不由自主的被剧情支配着，他那双年迈的眼睛里浸泡着一汪泪水。他觉得现在的演员和穷人是一家人，再也找不到旧社会那些恶习了。刹那间，他觉得演员是那么纯洁，可爱！

魏筱霞卸装以后，就到前台来陪伴王大爷看戏。这次不同了，王大爷把魏筱霞当成了亲生姑娘——据说他的姑娘也要过饭。魏筱霞也把王大爷当成了自己的老人，亲亲热热，无所不谈了。

这位从小就生在山区的六十多岁的人，这一夜始终不能平静。枕畔耳边，总是响着喧闹的锣鼓和演员们亲切的话语……
临走的那天早晨，魏筱霞领着学员去看王大爷，带着留恋的感情，向老人家告别。

“多咱还来？”王大爷没有什么言语，像个暖水瓶，热在里边。
“你老放心吧，几天后就回来，那时候在来看您。”
“嗯！恩！”王大爷飞快地从腰掏出一张十元的新票，递给了学员：“拿着，这是穷爷爷的一点心事。等秋后分配，爷爷再多给。”

“爷爷，毛主席说过，不拿群众一针一线，这是我们剧团的纪律。”她们耐心地向老人家做解释。
老人家两眼瞅着魏筱霞，眼圈发红，手发颤，十元卷被他攥的发出了嗞嗞的响声……
“好啊，闹了半天你们把我当成外人。”

魏筱霞一看，老人家一时转不过弯来，只好叫学员先收下，然后在把钱让公社转给老人家。
这样，三个人才恋恋不舍地分别了。

几天后，她们又来了这个公社。途中魏筱霞带来了一些“婆婆头”，这东西挺好吃，准备送给老大爷。当魏筱霞领着学员来送这礼物时，老人生起闷气，不抬眼皮看，对她们说：

“哼，大水冲了龙王庙，自家人不认自家人！”

“王大爷，你老别生气，这么大的年纪，当小的应该给您买点什么，怎么能花您的钱！”
“那好。”王大爷回身从搁在板上取下一对木制的宝剑：“这个该留下了吧！”
“这是干什么呢？”魏筱霞惊喜地问。

原来公社把钱还给了王大爷，他总觉着演员太好了，应该给他们点东西作为念想。他猛然想起，孩子们练功时，用木櫈子比划，未必顺手，他就起早贪黑，精心地刻了这对宝剑。

魏筱霞细看这宝剑是青棡柞的，两尺多长，刮的留光水滑，真的一样，确是一对好剑。

她面对着这对宝剑，千头万绪，一时不知说什么好。毛主席太英明了，只要跟着党走，按毛主席的话办事，文艺事业就能够到处开花结果。

她把这对宝剑，郑重地递给了学员，心情激动地说：
“要记住呀！这是人民交给我们的练功剑，一定要刻苦练功，把最好的社会主义艺术，献给山区人民……”

四

一列长长的森林火车，在群山林海中奔驰，隆隆的车轮声打破了山区早晨的宁静。

车厢里，坐满了演员、琴手、鼓师，埋头读着毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》文章。疾驰的列车，使他们的身子微微摇动……

一位女列车长坐在魏筱霞的身旁，听她小声地读着毛主席的文章，脸上时而出现兴奋的笑容。
小火车一生长笛惊动了梁茂奎，他向窗外一看，不由自主地喊了一声：
“看！解放军。”

列车放慢了脚步，开始过桥了。桥上巍然站立着两位战士。桥头旁还有一间木制的小房，房后靠近山根的地方，立着一个篮球架子。

这些景象，映现在辛敏同志的眼里，引起了一片默想：

“这是一个桥头哨所，战士们长期守卫着桥梁。在这里，前不见炊烟，后不见房屋，在高山下，在大河旁，冬天餐雪，夏日淋雨，长年为祖国的建设，默默无闻地守卫在桥边，这是多么豪迈的无名英雄。从那一个自做的小篮球板，秃秃的不十分圆的篮筐，就可以看出他们是那么需要文化生活，多么需要我们山里红剧团……”

辛敏想到这里，心里一阵发热，情感的波澜在他脑中涌起，他走过颠簸的车厢走廊，找到列车长，急迫地问道：
“咱们这条铁道，旁边是不是还有这样的桥梁，这样的哨所，这样的战士？”

“嗯，前边还有一个。”
“列厂长同志，到哪里能不能把火车慢点开，让我们下去？”
列车长惊疑地看着辛敏：
“作什么？”
“为他们演出，把文化生活送给这些守卫在桥头的英雄。”

“对，我们应把‘下连队’的口号，改为‘下哨所’。”梁茂奎也在旁边激动地说。
列车长被他们的热情感动了，用钦佩的目光向同志们回答说：“你们有这种想法，我们列车可以当做特殊情况处理。误下的时间可以让司机设法追赶。演完戏，你们在坐第二趟列车走。”

辛敏一把握住车长的手：“谢谢你们对我们的支持！”
“这可说错了，你们这样地去慰问哨所，哨所的同志为我们列车安全，终年地守卫在桥头，我们都是为了共同的事业工作嘛！”列车长的话语也十分激动。

山里红 之十二
转眼间列车来到群山顶上。一片茫茫的云雾笼罩着车下的林海，火车像天上的飞龙在云中驰骋。

由于得到了去哨所演出的机会，演员们的情绪更加振奋了。
学习之后，大家正在休息。筱凤兰提议，请谁来给讲个笑话。

梁茂奎坐在她的对面，看她无事，这位新来不到二年的年轻演员，对林区满有兴趣。从记忆力挑出了团内过去的一个故事，向筱凤兰说：

“有一次咱们剧团到伐木场去为工人演戏。戏完已是夜静更深的时候，我们被领进一个宽敞的大屋子里，据说这是工段最好的一所房子。对面通长的板床，床底下是一个大土龙，专供睡觉时取暖用的。‘龙头’是用以些石板棚起的，上面抹上泥沙，里边可以架火，像火炕的锅灶。‘龙身子’专门走烟，从木床底下伸延过去。‘龙尾巴’从房山出去，就是烟筒。这天晚上，我们就睡在这别致的木床上。女同志睡在靠墙的一头。

“大伙正睡得香甜，猛听“嗷”的一声，惊的大伙爬了起来，紧问：‘谁？’。
“‘长虫！’说话的是咱们白云霞。”

“在进山时，就有些人告诉，要小心，山里长虫多，有时睡觉都能钻进被窝里！谁知头一宿就碰上了，不过不是在炕上，是白云霞半夜出去解手，一穿鞋，觉得里边冰凉稀软、肉呼呼的，吓得她赶紧缩回腿，跳上床来。

”大伙听说鞋里有长虫，就起来拿棍子去捅，结果从鞋里跳出来了，你说是个啥？”

“啥？”
“是个大蛤蟆！”
“这时我这武生可来戏了，一个箭步窜上去抓住了：‘喝！长白山里可真富，蛤蟆跳进鞋壳里！’”

这时，在大家嘻笑中，魏筱霞脸上挂着回忆往事的微笑，插嘴说：

“蛤蟆那玩艺倒没哈可害怕的，要说吓人哪，还顶数长虫。我刚上山下乡，一见长虫心就跳，吓得妈呀妈呀直叫唤，紧忙往男同志的身后躲。现在呀，哼，不管它的多大的家伙——是‘野鸡脖子’，还是‘鸡冠子’……只要一朝面，我就往死里弄！”

徐大爷赞许地说：“这就对啦，说起来，啥玩艺都怕人。”
车速渐渐地缓慢下来，列车长走进了演员的车厢，向大伙说：
“前边的桥头哨所快到了，你们做好准备吧。下车要小心。”

演员整好行装道具，在车门口等候。车刚刚站住，演员们就迅速地跳下车去。火车又徐徐开动了……
这个哨所是个红砖房，包围在林荫之中。门前，是一块小小的平场，小房的旁边，在两棵树上横架一根木杆，杆上晒着几件退了色的军衣。几个战士在篮球板下，正抢球投篮，一个个皮肤黑红，满脸是汗。

辛敏向一位中士班长说明来意后，班长感动地说：
“哎呀，太谢谢你们了，我们人少，怕辜负了你们的心思！”
“哪能这么说，就是一个人我们也应该来慰问。”

战士们一听抚松评剧团来慰问，就都围了上来，握手拥抱，抢搬东西，负责炊事的战士，早跑进屋里生火炒起松子来……
这里的战士，由于轻易不进城，每人都有一个小木箱，偶尔进城买来点什么东西，或家乡亲人邮来的食物，全放在小木箱里。嚇，这光景每人的木箱全打开了，有的拿糖果，有的拿香烟，有的铺开行李，让演员们休息。演员们怎么能休息呢。他们一放下东西，马上就忙活着化装，摆道具，收拾“舞台”……

“舞台”设在门前的广场上，小小红砖房就算是后台，找个木墩作为鼓架，锣鼓点敲的咚锵山响。几个战士坐在演员的对面，笑哈哈地观看着。虽然观众没有演员多，可是“人民勤务员”这句戏还是演的十分认真。战士们看到节骨眼上，激动得心窝一阵阵发热，鼻子一阵阵发酸。煞戏后，战士们都向演员表示，一定要出色地完成人民交给的守桥任务。班长握住导演辛敏的手，用洪亮的嗓音说：

你给我们上了一堂很好的政治课，对我们鼓舞很大，我代表战士向全体演员同志致谢！我们的心情表达不出来，如果我们双手有力量，会把你们捧到彩霞里去！”

远处传来火车的锵锵声，演员们只好向战士告别，战士们恋恋不舍地把演员们送上火车。班长热诚地问了一声：“多咱回来？”

“嗯，三四天！”演员们打开车窗，含笑回答。

车身移动了，战士们在窗外跟演员握手，跟车跑着，迟迟不愿松开。这紧握的手中，蕴藏着多少阶级的友谊，战士的感情！
火车拐过了一座山梁，还能听见后边“谢谢演员同志们！”“再见吧——”的回声。这赞美抚松剧团的声音好像永远萦绕在长白山林海深处。

火车加快了速度。向红旗林场飞进。它像我们“山里红”剧团的文艺战士们一样，每时每刻都在给祖国边疆的长白山区，留下难忘的烙印……

五

天刚破晓，伐木场的小房升起了缓缓炊烟，向松梢飘去。不少人还在梦乡，伐木场显得格外安逸。忽然山旁传来了嘹亮而悠长的嗓音。谁会想到，这是不远千里而来的演员，在这獐狍野鹿出没的地方练嗓呢！有的工人，扔下炊具，三步并两步，跑出了房门，向山旁张望……

这儿是个坡度不打的山坡，一块草坪连接着无名的小河，在轻纱办的晨雾里静静地流着。草坪上，活跃着一群年轻的剧团学员，正在练基本功。

林中百鸟争鸣：“晴天打酒喝喝”、“王干哥，李五”、“大家快看，大家快看”，……真象一曲朴素的大森林交响乐章。
是啊，过去演员们都是在舞台的台毯上，或一定的练功所里进行吊嗓练功。此刻，这儿既没有台毯，也没有练功场，然而他们仍然十分活跃。绿草上，薄雾中，有的踢腿，有的下腰，有的靠着大树拿大顶，有的在沙滩上来虎跳，翻觔头；还有的青年演员攀上高高的崖石，面对这巍峨雄壮的长白山，放开喉咙，高吊嗓音。仿佛长白山上也有一群健壮的小伙子、姑娘们和他们对应合唱……

领着练功的辛导演，忽然被路上一位行人吸引住了。她马上离开了练功的人们，跨过小溪向铁路奔去……

那是两个背粮米油盐的工人，正穿行在蒿草蓬蓬的山路上，在向大山里走去。此地人管着工作叫“背坡”。过去人们认为红旗林场是离长白山头最近的据点了，现在，发现了这些进山“背坡”的工人。辛敏同志的脑子里，便闪出一个新的念头：除了红旗林场，山里还有人在，我们不能留下一个空白点儿，也应该把戏送上门去。老辛紧忙跑上前去，喊道：
“喂，老乡，等一等。”

“背坡”的工人，正走的起劲，忽听有人喊，以为是要托他们往山里捎信，便放下背夹，细一大量才知道，来的是抚松评剧团的同志。

“你们这是往哪背呀？”老辛问。
“往马鞍山设计队背，那儿山高无路，吃用全靠我们的‘11号’。”
“噢，那儿还有个设计对！”

“噢，五十多人呢，成年到辈子在山里和大树打交道。他们是深山里的鹰，不愿往山外飞。”
辛敏一听兴奋了，没曾想又发现了一个新的演出场所，乐呵呵地问；“我们去演戏他们能同意吧？

背坡的人一定，摇头笑了：
“到了马鞍山，伸手能摸天，再迈一步啊，就到天池边。去演戏？这是不可能的事。孙悟空可以闹天宫，可闹不到马鞍山。”背坡的人俏皮地回答了辛敏。

“不，我们要让‘孙悟空’、‘穆桂英’、‘何书记’、‘胡素芳’、‘烂菜花’、‘陈瘸子’……都进马鞍山，和建设者见面！”
“怎么去，无辙无路！”
“和你们一样，‘11号’。请问怎么走？”

“有电话，到红旗林场可以挂通。找张书记。谢谢你们的好意吧！”说完就向密林深处走去了。

辛敏同志瞅着这伙背坡的背影想：“人家能背着这么多的东西进去，成年累月的在山里转转，我们就不能背着行头、道具进山为他们演出？康书记去开会，在分别之前还嘱咐我们：让这些‘长白燕’飞遍长白山，锻炼出坚硬的翅膀来！”……

他想回去和大家商量一下，一回身，原来练功的人都在他身后，不等他问，大伙就吵起来：
“辛导演，咱们用‘11号’往里干。”梁茂奎说：
“辛叔，我们都能跟上，决不掉队！”

“老辛呀，”年迈的徐占奎说：“咱们和深山老林打交道可不是一天半天，掐着指头算来已经十五年啦，虽说中途也有掉队的，可是跟上来的可都是好样的，这一点你放心，不能给党丢脸！”
徐大爷的几句话，说的大家风起云涌：
“只要是党需要，哪怕是赴汤蹈火也决不会退缩！”
“对，越困难咱们越上！”

辛敏看大家的热劲儿，顿时浑身鼓满力量。他回到场部，抓起了电话机：
“您是设计队吗？……我是抚松评剧团，在红旗林场，要进山给你们演戏，怎么样？……没关系，你们不是更苦吗！……就这样，啊？……噢，九点出发。”

梁茂奎是个急性子，一听说九点走，就有点捂不住了：“九点怎么成，当天去，当天回，那得到什么时候！”
辛敏说：“你把问题看哪去了，咱们要是说六点钟走，工人准起早来接咱们，影响人家的工作，增加人家很多麻烦。咱们来个抢前三步走，等他们来接，咱们已经到了，该有多妙！啊？”
大伙一听，都伸大拇指头说：“妙！”

王晓兰又拍手有跳高：“辛叔敢上诸葛亮，步步是计！”
筱凤兰说：“对，咱们途中比比赛，看谁先到马鞍山。”
梁茂奎说：“咱这背上是一个收容仓库’，有拿不了的东西往这送，咱全包喽！”
饭后，一行二十来人，背着重重的道具服装，顺着进山的羊肠小路，钻进了林海。

中秋季节，在平原地区，已是秋风起，天气凉的时候了。然而在山区，特别像树密藤多的山峪，要比三伏天热的多，简直像个天然的大笼屉，闷的喘不过气来。再加上人人身上都有一个背夹，一会一身汗，扮红脸的角色省得化装了。
总算攀上了一个山梁，满以为下坡能容易些，谁知一进密林，小咬、蚊子、瞎眼蝶都围上来了，扑的扑，叮的叮，这样的欢迎，初来的客人是受不领导。不知道谁想了个窍门，学解放军的样子，用树枝做了个“伪装圈”戴在头上，一走树枝一哆嗦，用来驱赶围上来的蚊子。

两个工人正在林海深处放哨等着，看见演员们来了，非叫大伙停下，一个等着，一个跑步回去报信。尽管演员再三阻拦，也无济于事。不多会儿，嚇，跑来了一群人，领头的是位四十多岁的中年人，胖墩墩的中流个，这就是设计队的张书记，大伙都叫他“老帅”。他一把握住辛导演的手：

“你们可不对呀，不讲信用！现在还不到八点，刚想去人接你们，你们倒抢在前头了。”

工人和演员们在这原始的林区汇合了，他们互相握手拥抱，你争我抢，争夺背夹子。……

张书记一看这种情形，对工人说：“他们不让咱们背，咱就不看戏，好不好，哈哈哈……” 前方闪出一块草地，有四张帐棚，两所房子，周围都是又粗又高的大青杨和马尾松、红松，密密层层。

同志们把东西放进屋里。趁张书记和工人出去，大家也都溜出了帐棚，摸扫帚，操铁锨，里里外外收拾开了。这已成了抚松评剧团十几年来下乡上山的习惯。徐占奎虽然年迈体弱，也动手收拾起厕所来。工人一看，对张书记说：
“这些‘卫生连’战士们，不严加‘管制’不行！”这话引起了一阵欢乐的笑声，在马鞍山山峰上回荡……

演完戏后，在另一个帐棚里，摆满了饭菜。野猪肉，狍子肉，山芹菜、黄蘑，普通的野味都被主人熘炒得香气扑鼻。只有钻进深山老狱的战士才能得到工人们的这样盛情地招待。

饭后，时针指向三点。照实说，这里居住困难，演完应该返回林场，但临出发，行装道具全不见了，工人们早把东西藏了起来，非叫大伙在这过夜不可。辛敏同志看工人这样的挽留，就留下继续为工人演出了。

演员们一场一场地演，工人们一场一场地看，忘掉了疲劳，忘掉了夜深。马鞍山上，在这小小的帐棚里，阶级战友们三一群，两一伙，促膝谈心。那感情的河流，正像天池的瀑布，一泻千里，倾流不尽。

夜更深了。张书记一再叫工人离开，让演员们早点休息。等到张书记和辛导演再次进帐棚时，借着射进窗来的月光一看，有很多工人和男演员睡在一个被窝里。脸对着脸，手挽着手打着香甜的鼾声。

辛敏同志，看见这场激动人心的情景，他默默地想：“我们艺术工作者，只有把根子扎在基层的最深处，才有旺盛的生命力！”
这一夜，他几乎没有睡觉，在帐棚里，踱来踱去，仿佛要把熟睡的马鞍上踏醒……

六

一个月的进山演出结束了。同志们坐在归来的森林小火车上愉快地谈心。

一座座高山，一片片林海，一道道河流，在窗前闪过。这正是五花山的季节，丹红的枫树，雪白的桦树，墨绿的松柏，蛋黄的核桃林，绛紫的椴树……把秋天的长白山打扮的秀丽醉人。

这是丰收的季节啊，抚松县评剧团同志们的心上，丰收的果实也正在收割……
“山区，多么好的山区啊，它给我们唱上了坚硬的翅膀，让我们一辈子都在山区飞吧！”

梁茂奎望着窗外，自言自语地说。

“是啊，山区多么像一个大熔炉。只要在这个熔炉里长期地冶炼、净化，就能变成一块最纯的钢！”辛敏同志沉浸在一片遐想里。

“唱一支歌吧，晓兰，唱一支幸福的歌。”
司鼓手刘忠厚站起来：“我打打鼓吧，鼓的声音最能表达我们山区人心头的热。”
“让这鼓，永久响在山区人的心里吧！让我们的歌声，永久在林海中飘荡……”

火车，一站一站的飞过，忽然一声长啸，打破了车厢的喧闹，演员们眼望窗外，正是他们来时，下桥头为战士演出的哨所。

几个战士站在路旁欢呼，手中一束束野百合、黄花、珍珠海……向缓行的车窗内纷纷地投来。谁会想到，战士们千方百计地打听到他们搭这次列车归来的消息，而且老早就上山去采摘山花，以表达边疆战士的情意。

多少演员、琴师、鼓手，被这突然投来的鲜花，感激地热泪急流。

列车在林海中疾速地奔腾……
抚松县的“山里红”剧团，为祖国的社会主义文艺事业积年累月地奔走长白山去，也正像这辆社会主义的列车……。

1964年7月1日与抚松

（本篇报告文学文字录入：张亮 林凡翔)