听唐小玲王春霞弹唱长篇《蝴蝶杯》

其实，江阴听众真是识货朋友。听说唐小玲王春霞来公园说《蝴蝶杯》，未曾开书，长票已经订去70％以上。开书第一天就320客，（公园书场250多只座位）最高时350多客。可见只要有好书，听众还是有的。

《蝴蝶杯》说的是明朝两湖总督卢林之子卢世宽，横行不法，在龟山下强抢渔民父女胡彦，胡风莲捕获的娃娃鱼，江夏县令田云山之子田玉川路见不平，误将卢世宽打死之后，引出了一连串曲折的故事。

唐小玲师承德清评弹团著名演员张雪麟先生，张雪麟善于说表，语言生动，"小买”噱头，雅而不俗。张先生票友出身，后拜郭嘉霖学唱《杨乃武与小白菜》。编演过许多令人难忘的长篇，如《董小宛》《李师师》《玄武门之变》等。《蝴蝶杯》是张雪麟先生在解放初与刘宗英合作编写的，经过书坛长期演出，码头上口碑甚佳。这次唐小玲经过修改加工，提炼润色，使故事更具理性，情节更加曲折，内容更加丰满，说唱更有可听性。都说吃奶像三分，听唐小玲的书，总使我想起他的先生张雪麟，说表老辣，噱头似乎随手粘来就是，时时切中时弊，书中还经常穿插历史文化知识，让听众在欣赏艺术的同时又得到各种知识的熏陶。她甚至可讲出江阴要塞十多年前发生的一桩命案，使听众不得不为她丰富的记忆力感到惊奇。她的唱也非常有个性，尤其是严调，琴调，姚调，张调，60出头的人，喉咙还是“刮冷冷”。基本功相当扎实。她还根据书情适当地穿插了各种小调，京剧，越剧，黄梅戏，颇受老听众欢迎。没有一定的戏曲功底是难以胜任的。（像这样的演员，现在很少了，我记得好像常熟团的沈惠英也有此招）。更难得的是她还根据书情，常常和王春霞组成二重唱，（二重唱一般都在开篇或中篇里出现的），唐王的二重唱经常出现在长篇里，使听众感到新颖兴奋。都说"生姜还是老的辣".唐小玲名气不一定很大，但至少我觉得她是一个说噱弹唱演比较全面的好演员。她的一个学生－苏州团的杨佳霖颇像乃师。（本人以前曾有专题介绍）。看来张雪麟先生一路的表演风格，能够得到继承了。（当然，有继承更要有发展，看来青年演员更需努力！）。

王春霞 江阴人，师承赵慧兰。台风端庄，说表清晰，运腔委婉，韵味浓厚。比起前几年，确实进步很大。这可能就是长期在码头上跌打滚爬练出来的成绩，加之她本人勤奋，苦练，今天的王春霞的确令不少听众刮目相看，尤其她的说表，富有气势，“牙齿干咋咋”。每唱一曲，咬字吐音，清晰悠扬。薛调琴调，酣畅淋漓，明快刚健，尤其香香调，节奏明快，感情奔放。小的转腔拖腔都很到位。一曲《三崭杨虎》真是”崭“得来，感情真沛，韵味十足。王春霞是苏州团很有潜力的一位青年演员。在台上和唐先生的搭口搭得也相当紧密，配合非常默契。听得出台下一定化了很大的苦功。我觉得青年演员最好的锻炼，就是一，要坚持跑码头说长篇，二，最好能跟上一个乃至几个好的老演员，以利吸收各种营养，加上自己的勤奋，不进步是不可能的。王春霞就是一个明证。我经常在想，我们的评弹，从解放前发展到解放后，是到了一个历史的顶峰，后来遇上了文革，又从顶峰跌到了底谷，书目的匮乏，演员的断层，使评弹一蹶不振，举步维艰，现在唯一的希望只有寄托在这些青年演员的身上，有老年演员的传帮带（像唐小玲已经退休了，但是，她出来说书，一是为了休闲，二，同时也想为评弹事业做些自己力所能及的事，许多老演员出来演出，都是因为割舍不了评弹）。只要这些青年演员，能坚持跑码头，坚持说长篇，坚持向老一辈的演员，虚心学习，潜移默化，博采众长，再结合自身条件，在继承的基础上，不断创新，力求发展，评弹的未来还是会充满阳光的。

如果大家喜欢，下期请看《书场花絮》，“勿知唔督阿要看酿”？