听陈景声说《彭公》

这次去无锡听《彭公》其实是冲着陈景声去的，因为我曾听过他的《岳传》，对他的艺术，很是欣赏。（以前曾有过专文介绍）。但《岳传》是部长靠书，尽管比较难说，尽管他现在说《岳传》可称得上当前评弹界首屈一指，无人可及，然而，说《彭公》，是短打武侠书，在我的印象里，短打书，总不及长靠书好听。（这也许是个人喜好不同），而尤其又是短打武侠书，我总觉得武侠书大多是什么飞檐走壁，飞砂走石，刀光剑影，神说野胡,不讲章法，缺乏理性。但听了陈景声的《彭公》，我觉得这是对短打武侠书的一个误解。武侠书的特点是除暴安良，劫富济贫，伸张正义，为民除害。短打武侠书之所以有一定的市场，因本身故事具有一定的可听性。如果加上演员演技得当，就更能吸引听众了。

因为只听过他一回，当然，也说不出《彭公》的全部故事，但是陈景声运用评话特有的艺术手段，结合前辈艺人留下的表演手法，并借鉴了京剧里的各色行当，在短短的两个小时的时间里演绎了多个活生生侠义英雄，和一连串生动感人的故事，给我留下深刻而难以磨灭的印象。

上半回书说的是花驴贾良深夜潜入黄三泰宅院偷盗皇马褂。因为陈一开书，就把书铺得四平八稳。所以难得听一回，就能很快进入书情。

先说说陈景声起的贾良，那真是维妙维肖。开相时他把头一缩，肩一杠，十指作猴状，嘴巴如鼠状，右手捋左须，左手捋右须，眼睛笃落一转，头向四处一张，走到书台右侧，把长衫一撩，身体作矮步状，（因为贾良个子不高）。再用矮步轻手轻脚从书台的右侧，通过靠背椅的后面走到书台的左侧，就这一说法现身，在短短的几秒钟内，把一个义贼的形象演绎得活灵活现。听众都蜇蜇称好！接下来，他又将书台半桌作围墙，将身一敦，整个人躲在半桌下，然后，伸出两只手，朝书桌上一搭，只探出一个头，用精明的眼光，东张张西望望，相当形象地演了一个义贼在夜深人静时，爬上围墙，探头探脑，那种紧张而神秘的气氛，简直会让人屏住呼吸。而后，又一个漂亮的手面，作翻身状，进入院内，连下来，又用一连串巧妙的方法引开两个吃醉酒的看守，成功地窃取了皇马褂。在这十几分钟的时间里，他用这种既夸张又真实的艺术手段，把故事演绎得既逼真又生动。听众的心时刻和书中的人物，共同呼吸，直到皇马褂窃到手，大家都松了一口气。书说到这种份上，这种盗窃的行为似乎成了正义的行动。这种艺术享受如不是亲临现场，实着是难以用语言来表达的。

下半回书，说到飞镖黄三泰，带了儿子黄天霸为了追回皇马褂。路经一个小村庄，见到一对以卖拳为生的凤凰张铁父女俩，遇上采花和尚恶淫憎尹明欲要调戏民女。黄天霸路见不平，上前相救。这回书情节相当紧张，细节妙趣横生。陈景声恰到好处的肉里噱，用得相当巧妙。当黄天霸欲上前抱打不平，先征求父亲黄三泰的意见，黄三泰因为自己年事已高，不想多管闲事，又因为自己有要事在身，多一事不如少一事，因此坚决不允。然而天霸并不罢休，据理力争，一番激昂的话语说得本来就有侠义心肠的三泰深受感动，说了声“好！”，接着，他又用“咕白”说了一句“迪葛小句好葛！我朆白养奈，有种象种，不愧为是红色的种子！”这句噱头一出，场内一片欢笑声。紧张的气氛顿时变松了。接下来，天霸欲与淫憎尹明决一死战。决战前，天霸脱下身上的长袍。就在这时，陈突然一个转身，背对听众，右手伸平，用左手把自己的长衫前片全部拉开，从背影上看，马上使听众连想到京剧《盗御马》里那个黄天霸高大魁梧的形象。听众都感到惊奇，（也不知道他什么时候把自己穿的长衫纽扣都解掉了），同时又感到兴奋，书场里一片笑声和赞美声。接着，陈回身，面对听众，边系纽扣，边解释说：“其实，刚刚这个动作，名堂叫“霸王卸甲”，是浙江说《绿牡丹》的名家蒋少琴传下来的。蒋少琴的传人是沈少梅。我呢，是偷得来的，我平时也不大用的。今朝我也特别卖力了”台下又一片掌声。散书场时，只听见无锡两个老听众都在说：“今项里听书听出外快来俚！”

评弹艺术几百年，老先生真的有不少好的东西，可惜，已经有的已经失传了，今天这回书听得真开心。我在想，何为好书？只要故事贯通，书情合理，冲突有趣，矛盾离奇，只要用好评弹各种艺术手段，承接好前辈艺人的艺术特长，并能借鉴其他艺术剧种，为己所用，为书情服务，评弹的确很有听头。

这回书里还有好多有趣的事，比如黄三泰赶往京城前，带鞭上马的动作，陈右手拿扇子作马鞭状，左手向前作前缰绳状，把左腿伸到半空中作骑马的姿势，一声“哟”，左手一动一动，左脚一牵一牵，姿势相当优美，动作十分漂亮。还譬如，采花和尚出场时，身前挂个大木鱼，陈边做动作，边运用评话中的八技，敲出沉默的木鱼声，非常形象，有趣。，，，等等。我怕写出来，太罗嗦，没人看，还是让大家有机会，自己去欣赏吧。