评弹书目库且行且珍惜

电影有剧本，评弹也有脚本。记者昨天获悉，《苏州评弹书目库》　将于今年年底前完成七辑31部总计53册的编纂与出版——将所有能找到的传统书目收集整理出版成库，这是有史以来的第一次。

收最好的演出本保持上世纪的演出面貌

苏州评弹能流传至今经久不衰，长篇弹词与评话功不可没。《岳传》、《三国》、《杨乃武》、《啼笑因缘》这些本就是耳熟能详的故事，经由评弹演员的加工与演绎，活脱活像，过耳难忘。可惜的是，作为一门口头表演艺术，评弹从业者常常将脚本默诵于心，却疏于对文本的保存保留，老师教学生都是口传心授，从前那些评弹大家，也更多是在音频及视频资料中留下了音容笑貌。

解放后，有心人士曾为一些著名老艺人记录演出并做了文字整理，少量传统书目因此得以出版。但是，大量传统书目的脚本未经整理，它们多以手抄本的形式，或保存在少数研究机构和评弹团体内，或保存于个人手中，保存条件差一点的，随时会有湮没的可能；而评弹的音像资料，大量保存在广电部门，很多已经在听众中广泛失传。

自2006年苏州评弹被列入国家级非物质文化遗产，评弹书目的抢救与保护亦被提上日程。《苏州评弹书目库》的筹划始于2007年，2008年出版第一辑，此后便以每年一辑的速度持续推进。

编纂过程中，编者最大程度保持了苏州评弹的口语化及方言特色，而且统一使用以说书人为主题的叙事方式，同时也尽量保持演出本的原貌，在文字上稍有简略，大体保持了这些传统书目在上世纪六十年代的演出面貌，少数则为上世纪八十年代演出的原貌。

“十位先生说同一部书，可能会有十个完全不同的版本，我们尽量选择其中最好的版本。”书目库主编、著名评弹理论家周良告诉记者，仅一部《珍珠塔》，前后就有一百八十多人说过，这套书选了汤乃安及魏含英各一种。

脚本由老艺人提供，整理成文字的却都是一批热心人，而且从口述到文本，文字的删减与加工，乃至后期的校勘，其中的工作量不可小觑。值得一提的是，《苏州评弹书目库》的编纂主力，是一批热爱评弹的老艺人、老同志，情结深厚。七辑推出，工作人员的鬓角无一例外添上了新银。周良今年已经88岁，他认为这套书目库还应该继续编下去，但也需要进一步充实编辑部的新生力量。

周良坦言，这套书中，弹词书目收得比较多，大量传统的优秀书目已经收入，且多为名家名书；但是评话书目收得少，不少名家名书尚未收入，已经收入的几部名家名书也不齐全，“这方面的不足，希望在今后的编辑工作中加以弥补。”

根据编委会的设想，《苏州评弹书目库》今后还将继续搜集名家名书，尤其是评话，弹词的名家名书，会考虑酌收有特色的‘各家各说’的同名书目。此外，对于现在已经无人演出，但历史上曾有很大影响的书目，也可以酌收。同时，工作人员还将努力挖掘优秀传统书目的脚本，注意从音像资料中选收。

长篇书目中特有的城市风貌

《苏州评弹书目库》的目标人群，远不止评弹工作者、研究人员以及普通爱好者。周良说，这套书的目标人群，是一切对苏州历史和文化有兴趣的读者。

“评弹的传统书目，因其宏篇钜制，反映、描写生活的细致深邃，为我们认识过去的生活，了解历史上人们的思想、文化和人文心态，提供了生动的图像及生活场景。”周良举例，比如《描金凤》就对明朝时期的苏州风貌有过详尽的描摹，“历史书籍提供的都是精确而抽象的概述，文艺作品虽然故事虚构，但是所反映的生活却是生动而真实的——当时的人穿着什么样的衣服，喜欢什么样的打扮，吃什么东西，当时的老板要怎么做，伙计又要怎么做……苏州城的明时风貌，通过这部书，可以窥斑见豹。”

《描金凤》是一部传统的长篇优秀书目，故事发生所在的明朝万历年间，资本主义正在中国萌芽，故事主角钱志节也正是当时社会中市民阶层的代表，而这部书也从一个侧面艺术地再现了晚明的社会变迁。这部书情节复杂，人物众多，过去艺人们为了延长全书的说唱时间，往往增加人物，横生枝节。《苏州评弹书目库》此次收录了两种，其一为张如君、刘韵若的演出本，另一则为余瑞君、庄振华的演出本。前一种版本曾于1986年出版过一次，并在编写整理过程中删去了枝枝蔓蔓。

与中篇只是由几个场景组成、且重视戏剧化效果不同，长篇评弹往往采纳线性结构，事件从开始说到结束，人物从小时讲到长大，题材选择十分严格，虽然也经常围绕忠臣贪官、才子佳人这样的题材展开情节，但其魅力并不仅仅在于故事情节的走向。“如果只是追求结局，那么一部书听过一遍就够了，事实上很多听众对于喜欢的书目，都是听了再听，因为相比情节，他们更关心人物的命运，评弹书目中的人物是虚构，但其身上却承载了很多普通人的经历与影子，感同身受的人，会一遍遍咂摸、体会。”周良分析，长篇评弹的引人入胜与长篇小说有着相似的原因，而演员在演绎过程中所呈现出来的理、味、细、趣、奇，也是长篇书目在故事文本之外的最大魅力。

《苏州评弹书目库》的整理与出版，为今天乃至将来的评弹演员提供了相当理想的演出脚本，大部分书目可以据此演出，不过编纂人员也表示，评弹艺术的全部魅力，很难通过文字得以完整呈现，“比如演员在表演过程中放出的噱头，很多都是即兴发挥，我们的书目中就不会收录。”

传统书目遭遇时代之坎

纵观七辑31部书目的目录后不难发现，《苏州评弹书目库》收录的多为传统书目。解放前，苏州评弹中说唱过的书目有一百多部，其中有二三十部传统长篇书目长期演出，有的流传至今。不过，建国后创作、改编的长篇书目，能长期流传的还不多。周良认为，如果这几十部传统长篇书目不能传承，苏州评弹艺术将“元气大伤”。

长篇书目分为三类，一类书即是老先生传下来的传统书目，二类书为建国后的新编书目，三类书则为现代书。“新编书目与现代书因为紧扣时代，所以通常吸引的都是当时的听众，时过境迁，吸引力就会大大下降。”苏州市评弹团原副团长周明华告诉记者，建国后新编的书目，总体水平不高，“解放后的说书艺人，创作水平普遍下降，而且现在断头书特别多。”

据统计，目前在书场，传统书目仅占二成，大量在演在说的都是新编书。传统书目在书场中所占比例不高，有一个原因是受到篇幅的限制。周明华告诉记者，因为现在一档书通常被限定于半个月内讲完，也就是说只能讲十五回，“优秀的长篇书目，动辄几十回，有的还有一百回，没有两三个月根本讲不完。”

也因此，现在的长篇越说越短，甚至成为“短长篇”，“演员往往只讲关子书，弄堂书能免则免。”关子书是长篇书目一系列悬念、期待发展的关节点，弄堂书则通常指与主题无关的“闲书”，但是最见滋味。看到长篇书目被腰斩被压缩，周明华感到遗憾，但是毕竟时代不同了，现在一档书要拉住听众两三个月，不现实。

此外，近些年评弹界“重中篇、轻长篇”的失衡状态，似乎也一直在影响长篇书目的创作热情。

不过编委会表示，即便如此，《苏州评弹书目库》仍会考虑从建国后创演的长篇书目中，严格挑选出一部分流传时间比较长、艺术有特色且有影响力、有可能经过加工重新演出的书目，将其编入书目库。