清丽婉转 深情缱绻——盛小云弹唱《雷雨》

清丽婉转 深情缱绻——盛小云弹唱《雷雨》

盛小云的表演清新细腻、婉约灵动，以传神地刻画女性人物内心情感见长。盛小云师承流派传统，又以心灵投入，善于根据时代的审美变化与观众欣赏心理变化，吸收了话剧、电影重内心体验的艺术。她的弹唱加强了对书中人物的感情投入，人物心理刻画丝丝入扣，以情动人。在中篇弹词《雷雨》蘩漪形象的塑造中，尤其发挥得深情曲折、淋漓尽致。

蘩漪这位深刻独创的悲剧女性形象，尤其以其强烈的爱恨交织的心路始终吸引着许多艺术家要在舞台上展示风采。成功地塑造蘩漪形象，成为许多女演员梦寐以求的艺术目标。自1934年《雷雨》问世以来，已不知有多少艺术家为塑造蘩漪而倾注了心血。以说唱叙述为主要手段的苏州评弹相比于话剧有更多艺术表演的限制，这对盛小云是个挑战。盛小云饰演的评弹版蘩漪形象，优雅而清傲、痴情而压抑、艳丽而乖戾、叛逆而痛苦绝望，在众多的蘩漪舞台形象中魅力独特。

盛小云是江南佳丽，水乡芙蓉，她的气质蕴含水乡清丽与古典美的韵致。她心灵敏感，一开书就能很快投入剧中人心灵。我们看到盛小云身着一袭绿旗袍宛如一朵出岫绿云飘然出现在书坛上，飘逸雅致、美艳端庄中透出紧张烦躁与压抑的痛苦。接下去的演出，是她在心灵的投入与体验中自然而然引出了一连串表演的细节：她斜坐书坛，细执纨扇，举手轻掠鬓角，那种怨妇的惆怅与痴情，又在尽量克制着自己紧张而烦躁感情的心灵状态立即幽幽感染了观众。她始而皱眉低首而端坐（对周朴园），继而怀抱琵琶而扬眉凝视（对周萍），忽而斜身起立而窥听（对四凤），她的一笑一颦，一个眼神，一次皱眉，都在细细传送出人物的内心。随着一声吟板“凝双眸，思绪纷繁”，忧郁痛苦的眼光直射向周萍的内心。蘩漪的这些微小的表演细节都是自然而然地连绵呈现，但其实都是盛小云经过精心设计的。

盛小云唱俞调婉转幽雅、清丽圆润。盛小云以其敏感的心灵投入书中人物，她要表现人物的内心情感，她以情行腔、以情托声，情胜于腔，在演唱中充分表达书中人物浓厚的情致。她不是拘谨地一板一眼刻意求工，她行腔的快慢舒疾、高低收放呼应着情感的喜怒哀乐、心灵的紧张收放，她的演唱既在比较自如的运腔中表达俞调的精雕细刻、细致工整，又在轻柔灵动中以委婉曲折的情感抒发动人。她在《雷雨》中担纲蘩漪的四段唱充分表现了她的演唱才情与风格。

“喝药”一段，周朴园突然命周萍跪劝“母亲”喝药，蘩漪猛然一惊，双目突转向周萍，在幽幽的、细长的吟板中轻轻唱出：“凝双眸，思绪纷繁……”，其音如一缕春蚕吐丝、两三幽泉滴珠，在幽幽中表现出蘩漪此时心中的紧张、惊讶、疑虑、探询的复杂内心。这一段与周萍的对唱中，盛小云以忧怨的、泣诉的柔声演唱俞调，意在表现蘩漪恳求周萍：“求你母亲两字休出口”。

第二段唱是蘩漪以情留萍：“我是脱水荷花心已枯，你似阳光清泉来滋润我。一曲《惊梦》梦恍惚，《声声慢》里找回了我。”盛小云将委婉细腻的俞调唱得清新灵动，如行云流水格外含情脉脉。接着她与周萍发生争吵，从蘩漪反击周萍开始：“你最最对不起的那个人，是你曾经引诱过的痴后母。”上下手以蒋调、俞调轮番对唱五个回合，愈演愈激烈。她的蘩漪从柔情、压抑到爱恨交织、语言尖锐犀利，内心转换自然，曲调衔接转折充分表达出蘩漪的内心痛苦，被观众赞为将曹禺笔下的蘩漪演活了！

第三回盛小云一人分饰两角，她的演唱需要分清侍萍、蘩漪两个不同女性的音乐形象与内心痛楚。她以自然嗓、中低音，在丽调中揉和了俞调，表现侍萍这位忍辱负重的女性经受的巨大的心灵挣扎与撕扯。侍萍历经风霜，苍老些，盛小云的表演动作也相应地质朴与粗放些。

蘩漪面对众人的大段唱是评弹《雷雨》的高潮，也是塑造蘩漪形象的核心唱段。盛小云深入地投入与抓住了蘩漪的心，这孤傲艳丽的花在雷雨交加中的绝恋绽放。她被囚禁的、枯竭的心灵在茫茫寻找中迸发出血艳火花，做一次困兽的斗。盛小云激情饱满，表情、眼神、手面互为呼应，演员与角色融为一体，盛小云就是蘩漪，蘩漪就是台上的盛小云，盛小云的蘩漪形神具备。她用似唱非唱、似说非说的唱法——这正是评弹弹唱的特点——来表达人物的情感，缩短乐器弹奏音乐过门，以情托声，以声传情，酣畅淋漓唱出了蘩漪十八年的孤独与痛苦，渴望与追求，唱出了蘩漪的无奈与无悔，唱出了她绝望的叛逆：“母子相恋在三年前，一夜恩情胜千年。”“我不是你的后母，是你的姐。”“我今朝无怨更无悔，我窃喜一段真情见了天。”

根据盛小云的提议，在全剧最后增加了蘩漪对冲儿的唱：“一声妈妈心似绞，泪眼膜糊竟看不清冲儿在哪边？……我问心有愧独欠你；对不起冲儿！对不起冲儿！我要说上千万遍；我是面对娇儿口难言。”盛小云用一句痛楚的高腔唱“千万遍”，唱出了蘩漪心中的愧疚，然后又转为低回婉转、如诉如泣：“我是面对娇儿口难言。”这段唱充分抒发了蘩漪的人性与母爱，对于蘩漪的爆发与挣扎之心是一个极好的丰富，将悲剧情感推向高潮。

转载自《繁荣》2014.8.25总第146期A3版