宝鸡皮影戏——儿时的记忆！

在宝鸡，许多人都曾在童年时代观看过一种特殊的戏剧表现形式——皮影，宝鸡人俗称“灯影戏”。皮影是宝鸡民间工艺美术与传统戏曲巧妙结合的一种独特艺术，据史料载：中国影戏发源地为1500年前的古都长安，盛行于唐宋，之后一直传承不衰。

陕西是皮影艺术的发祥地，尤以宝鸡的皮影艺术起源更早。陕西皮影又分为东路和西路两大风格流派。以宝鸡为代表的西路皮影，体型高大，造型优美，图案雕刻细腻，身高为一尺以上。与以华阴为代表的东路皮影，人物矮胖有明显区别。西路皮影的艺术风格也影响到甘肃陇东和山西等地。

皮影的造型创意以民族传统戏曲美学色彩为基础，汲取了中国传统绘画、民间剪纸，汉代帛画、画像砖、画像石和唐宋时期寺院壁画以及社火脸谱等民间艺术的表现手法，其造型精巧别致，刻工细腻，阴刻阳镂，虚实结合，轮廓整体分明而极其概括，线条纹理流畅而富于变化。皮影的造型艺术具有强烈的装饰性，注重整体结构。线条变化疏密相间，虚实有致，细处刻工精巧，粗处简明概括，具有极强的韵律美和节奏感，充分表现了传统文化和民间艺术的丰富内涵。

宝鸡的皮影戏演出通过灯光，把经过染色加彩、雕镂玲珑的影形，映照在影幕上。随着唱腔、动作，伴之以音乐曲调表演出一定的故事情节。一个皮影班社一般只有5—7人，演出场地不拘大小，乐队简练，轻便易行，在宝鸡农村颇受人们欢迎。 皮影戏在宝鸡农村不仅历史悠久，而且有广泛的群众基础，皮影艺人和皮影班社遍及各县、区广大农村。根据统计资料，仅凤翔县活跃于农村的皮影戏班就有36个。

宝鸡皮影的影形有四五百种，一个皮影班社一付戏箱一般需要一百多件。有人物：文、武、生、丑、净、旦、番王、士卒、衙役、官、臣等60多件身子及三百多个头。六套桌椅（帅桌、印桌、书桌、穷桌、绣桌、神仙的石桌）。花草、树木、独角兽、坐骑、马人，狮、虎、龟、蛇，龙、凤、蝙蝠、花院、绣楼、亭子、拱桥、云朵、背光、龙床、殿帐等道具。

宝鸡皮影的人物戏剧脸谱更为夸张，生角的俊秀、旦角的妩媚、净角的刚烈、丑角的刁陋，无不生动传神。民间艺人遵循美学的造型规律，对皮影人物面部五官予以夸张、移位、拉长或缩小，以线条的曲直变化来表现人物的感情和神态，刻画和丰富人物的性格特征。夸张变形的艺术形象，使皮影人物充满了浓郁的浪漫色彩。

宝鸡皮影的用料、工具和雕镂方法十分考究，都是用上等牛皮雕制，其中黑牛皮为最佳，一般也用黄牛皮。镂刻时艺人先将皮子潮湿，按料分割成条子，放在罐子或塑料袋中，以防止收缩。 刀具也是艺人特制的，除刀具外还有枣木版、龙柏锤。刀法上多用偏刀转着刻，即推皮触刀法。一手持刀，一手推皮，运转自如，刀迹流畅，起顿准确，弯曲有致。为了影形达到精美整体，艺人们在雕刻过程中准确利用各种刀具阴刻阳镂，虚实结合，相互交替。

宝鸡的皮影造型具有强烈的装饰性，注重块面和整体效果。线条变化疏密相间，虚实有致，细处刻工精巧，粗处简明概括，具有极强的韵律感和节奏感。人物形象的处理上，生、丑、净、旦和性格上的奸忠非常明显，相貌、身材、衣着区别很大。平眉、皱眉、净脸、花脸、大丑、小丑、老旦、青旦等较戏剧脸谱更为夸张，图案性强。夸张变形的形象，使人物充满了浪漫色彩。旦角的娇媚，生角的俊美，净角的刚强，丑角的刁陋，全凭艺人抓取对象特征，加以夸大的浪漫主义手法所致。

据《陕西省戏剧志·宝鸡市卷》统计，在 20世纪 80年代宝鸡地区就有皮影戏班社 219个，由此可见宝鸡是西路皮影戏繁衍生息的沃土。那时，农村操办红白喜事、过庙会，乡镇逢集、商家开业都要邀请皮影戏班社演出，只要有皮影戏，老百姓就会从十里八乡赶来观看。一个皮影班社一般只有五至七人，演出场地不拘大小，流动方便，在宝鸡及其周边农村流动演出，颇受人们欢迎。

流传了1500多年的皮影戏表演艺术，如今在现代化声光音像制品的冲击下，戏逐渐淡出了人们的生活。而皮影雕刻，以其鲜艳的色彩、精巧的造型和独特的艺术魅力，逐渐进入收藏与装饰的工艺美术礼品领域。