记皮影雕刻大师汪天稳

转刀雕技创新奇——记皮影雕刻大师汪天稳

他中等个头，魁梧敦实，浓眉大眼，，腼腆少言。只见他伏于桌案，左手转动牛皮，右手执刀雕刻，一件件皮影精品从他手中嘎然而出，令人咋舌惊叹。这就是被赞誉为“转刀雕技创新奇”的皮影雕刻大师、国家级皮影雕刻传承人和皮影艺术雕刻鉴定专家汪天稳。

苦学二十四工序

汪天稳，1949年出生于陕西华县，由于幼时极喜牛皮影子，玩不舍手，12岁时被李占文先生收为关门弟子。李占文与他既是老乡，又是在我国坐第一把交椅的皮影雕刻艺术大师，能从其学艺，真是他的福分。

“投师必受苦中苦，入门要练三年功。”当他第一次握刀摇摇欲试的时候，被师傅毫无情面地挡回去了。他要他先练“转皮”的基本功，也就是用左手的食、中、无名三个指头推着皮子转。每天早、中、晚要各练一次，每次半个小时，一次不能缺。先是空手推，再是右手压住左手腕推皮，最后是手上压两块砖，手腕下再悬两块砖地练。如此苦练，日复一日。直到三个月后，才递给他一把小刀，教他如何左手推皮，右手走刀，刻个花花、叶叶什么的。之后，就进入“人物雕刻”之门了。师傅由易到难地教他刻手手，刻胳膊，刻皮影娃娃头，穿衣戴帽。再刻树木花草、楼阁宫殿。李老师手把手地边刻边教，把那万字、雪花、水字格等皮影术语以及“莽”、“宝”“摆”“海水朝阳”等行话的内涵和刻法，都一一向他亲授。

皮影是供演戏用的，这就使得“人物雕刻”成为他要学习的主课。生、末、净、旦、丑和八仙，妖怪，乃至拟人化的各种奇禽怪兽，都要刻得真实生动，栩栩如生。旦角分青衣、仙旦、凤冠旦、道姑旦等16种，其发饰及衣饰多以花、草、云、凤等纹样来修饰。生角亦有10多种，各有讲究。像带桃儿巾子的是个略显花稍的好人；带解元巾子的是能文善武的学士；将军中有“软靠”、“神靠”和竖起的翎子，要根据其身份、性格配上相应的帽子、胡须、服饰，多用龙、虎、水、云等纹样。其他如忠良人物为五分面，反面人物为七分面等，都有严格的要求。师傅耐心地比划着，示范着，教授着，而他站在一旁聆听着，似刻着，领悟着。

每刻一件皮影，得过制皮、过稿、雕刻、上色、熨平、装订、联结等24道工序，而且道道连环相扣，不容丝毫马虎。只有如此，那些雕出的娃娃，才可在“亮子”（银幕）上由签手耍戏。

经过师傅两年多的精心传授和调教，他终于初出茅庐，14岁的他被调到华县文化馆后，竟用一张半牛皮一口气制作了40多件皮影作品。当《白毛女》、《血泪仇》和《三打祝家庄》给华山脚下老乡们演出的时候，他得意得每演必看，因为亮子上的那些皮影娃娃，都是由他亲手一刀一刀雕镂而成的啊！

皮影进入大会堂

由于他的刻苦和悟性，雕技大有长进，深得李占文师傅的喜爱，俩人亲如父子，还经常合作雕刻，不断有新作问世。1976年，他与上海美术电影制片厂合作，拍摄了皮影、木偶剧《皮影轻骑兵》，深受观众青睐。1978年，汪天稳如鱼得水地进入西安工艺美术研究所，成立了汪氏皮影艺术工作室，开辟了研究、创新、发展皮影艺术的新天地。

1981年，汪天稳随恩师李占文赴京，树起了专为人民大会堂陕西厅设计、制作的大型皮影屏风《文成公主进藏》，受到国务院及陕西省人民政府、省委办公厅的嘉奖。当时，长安画派创始人之一的何海霞先生看后大喜，愿以三尺轴画，换得汪氏皮影一件，被传为佳话。自此以后，汪氏名声远播，其作源源不断。经七十、八十、九十这三十年的皮影雕刻“三级浪”，汪氏皮影跃上了“三重天”，使他不仅在陕西，而且在全国，占据了崇高的地位。他的作品，频频获奖，他的绝技，受人赞赏。1982年，受邀为日本国立民俗博物馆负责设计、刻制《孙悟空大闹天宫》全套，深受日本友人的赞誉。1993至1999年先后应中国美术馆、上海博物馆特邀，赴京、沪两地，对国内收藏到的明、清皮影，进行分类、整理、鉴定和修复，其精到的技艺，受到国内外皮影收藏家的高度赞扬。

洋洋长卷技惊人

汪氏随时代一起跨入20世纪，也使他跨进一个宽广无边的皮影王国。

2003年，他与江国庆联手，与同门师兄弟十八人，历时300余天，设计、雕镂、染色、装裱成长23米、宽1.2米的皮影巨作《清明上河图》。该件皮影作品，选用上等秦川黄牛皮为原料，且每张牛皮只能选用臀部最好的一块作为该作的皮料。据后来统计，该件作品，一共用了154张牛皮。如此巨制，这在中国皮影雕刻史上，恐怕是创纪录的了！

为了将北宋画家张择端的《清明上河图》转化成华县皮影的独特语言。汪天稳与其弟子江国庆等煞费苦心，先是将原作扩大到六倍，然后采取牛皮代替绢本，从而将中国国画的固有语言转化为华县皮影独特的刀法，彰显出华县皮影制作艺术的迷人魅力。该作品在画面雕刻上，充分融汇华县皮影的五色法，包括雪花、万字、鱼鳞、人字等图形的技法，用推皮转刀、凿孔等传统制作工艺，将画中的人物、建筑、船只、水波以及树木花草，表现得惟妙惟肖，生动再现了北宋汴京城繁荣、富庶的历史意蕴及浓郁的生活画面。2004年，该作品在上海美术馆一经展出，便受到国内外万人瞩目，被业内人士视为世界皮影中的“吉尼斯”。2005年参展于北京首届民俗文化节，被各国驻华大使馆官员誉为“中国皮影巨雕之最”！

2007年，汪天稳被评为全国工艺美术大师，但他并未以此而骄傲，却更加谦虚努力，潜心创作他的精品。2008年创作的《唐明皇击鞠图》、《烂柯山》、《橘中秘》、《帝王出巡图》、《法门寺》等，名噪一时。其中《唐明皇击鞠图》尤为著名。该作品宽2.1米，高1.5米，以威威大明宫的场所为背景，以开元盛世李隆基随从妃子、胡伎七人同打马球为素材。整幅作品，气势开阔、色彩艳丽、刀工精细、流畅婉约，充满盛唐的雍容大气。加之人物表情多样，动感十足，遂获2008年中国民间民俗工艺品银奖。

2009年，汪天稳将创作思路回归到宏大历史题材与中国传统的文化之中。如反映秦帝国统一天下的《秦王扫六合》就是其中一例。该作品宽2.0米，长4.0米，通过华县皮影为载体，以出土秦俑为原型，将秦弓弩手的凶猛，绵延万里长城的恢弘，以及秦王辇车的端庄华丽，始皇统一六国的豪迈气魄，均表现得真实生动，淋漓尽致。他的《桃园借水》，荣获了2009年第五届深圳文博会的百花奖金奖。《百子图》，是他近些年少有的精品之一。篇幅大，宽1.2米，长1.6米；人物多，多至百人。该作品通过一百个小孩嬉戏的场面，寄寓多福多寿，子孙昌盛，万代延续之意。整幅作品汲取了中国传统文化数字谐音谐意，如一元复始、二人同心、三阳开泰、四季平安、五福临门、源远流（六）长、七子八婿、八面威风、九九归一、十全十美等表现中国人的文化心理。文化内涵深刻、雕刻技法多变、迤逦委婉与端庄典雅并重，是汪天稳大师继承传统并揉合现代元素的佳作。2010年，汪天稳携弟子数人创作出《唐装海报系列》、《巨型番将》等，参加了 2010年世博会，获得中外观众的好评。

皮影世家自此生

汪天稳对华县皮影制作技艺最大的贡献，就是广授门徒，使华县皮影雕刻后继有人。其弟子门生，已超百人，遍及京、沪、秦及大江南北，可谓浩浩荡荡，蔚为壮观，仅上乘者，就有10人之多。其特点是，以家传为主，形成了以他为轴心的铁轮滚动般的承传模式。

汪氏之弟汪天喜，得其雕镂之神韵，雕镂之术直追汪氏，被时人称为汪氏皮影之真传者。1998年4月天喜赴日本参加了陕西省和日本香川县友好结交5周年纪念活动，2009年，应中国艺术研究院之邀参加了德国法兰克福“中国非物质文化遗产保护成果展”，被吸收为中国艺术研究院创作研究员。其妻薛玉芬、妻弟薛宏权等人在此家族的承传中，已成为华县皮影产业的中坚力量。

汪天稳之女汪海燕，苦学父技，精研父艺，继承父志，现任“陕西汪氏皮影文化传播有限公司”总经理，在繁华的西安市书院门，开设了皮影制作工厂和销售门市部，专门经营皮影文化产业，成为汪氏皮影产品的集散地，参观、收购者，络绎不绝，生意火爆。

汪天稳之幼子汪海涛，深得家父真传，颇具其父之风，刀法奇特，可谓汪门雕镂技艺的青年之秀，希望之光。

其他如设计师张玮，鉴赏师江国庆，染色师常彩萍，严盟、薛小翠，研究师侯岱等，皆为汪氏之高徒，由此而形成了一个庞大的以汪氏家族为纽带的“汪氏皮影雕刻传承体系”！

2010年，陕西省民间文艺家协会在西安召开第五届全省会员代表会议，汪天稳、王天喜和汪海燕“一家两代三师徒”同地、同时参加会议，被传为美谈！

据知，现在在陕西有百分之八十的的皮影产品，都挂有汪氏头衔，其中有真有假，但却说明了汪氏皮影在群众中的重要地位了。

华县皮影制作技艺，在2008年，被列入国家级非物质文化遗产名录，汪天稳也被批准为国家非物质文化遗产保护项目传承人。

现在，已过六旬的汪天稳在陕西雨田公司“强力集团”的护翼下，已稳定工作了七、八年。该公司成立了“汪天稳皮影艺术研究院”，启动了专项资金，创造了优越条件，这使他有了进一步发挥其转刀雕皮绝技、保护、发展陕西皮影艺术的良好机遇。他的转刀绝技，定会世代相传的！

当他回首相望之时，并不因巨大的付出而遗憾，却显得宝刀不老，雄心勃勃。正如有人诗赞的那样：

汪氏刻镂施绝技，

不老雕刀创意奇。

盏盏明灯光四射，

童心戏影笑眯眯！