山西“蒲剧大师”王存才

　河东是华夏文明发祥地之一，戏剧的产生与发展亦较早。山西省的中路梆子(晋剧)、北路梆子、上党梆子，甚至河北省的河北梆子(高腔)，无不受蒲剧的影响。内行人一听其胡琴的过门，便会立刻感觉到有蒲剧的韵味在其中。

邻省的三门峡、灵宝等地，也是蒲剧活动的场所。往西，古城西安是蒲剧足跟最稳的地方，曾有唐风、晋风两个剧社，其影响所及，直至甘肃的兰州、平凉一带。

说来有点巧，在北京，皮黄戏初以须生挑班，名伶如程长庚、张二奎、汪桂芬、孙菊仙等，人才济济，红极一时。迨梅兰芳、尚小云等四大名旦登上舞台，让观众眼界大开，形势为之一转，旦角儿遂有压倒须生之势。在蒲剧，上世纪初，也是人才辈出，堂儿红(艺名)、祥娃、燕子红(艺名)等名须生，声情并茂，名噪一时。之后，旦角儿崛起，如孙广盛、安娃、毕业生(艺名)等，各以其过人的演技，赢得观众，使须生大为逊色，而其中一枝独秀，领袖群星者，则为王存才！

依照常例，一个花旦演员，要成为名角儿，得具备如下条件：一、身段匀称；二、扮相俊美；三、嗓音甜润；四、聪慧颖悟；五、肯下苦功。前四者是先天的，末条则属人为。我们来看存才：长相平常，个头不高，肤色稍黑，嗓音不亮，穿一身黑布裤褂，还带着几分土气，如果只见过台上的他，台下遇见，你准以为所见的是个乡巴佬儿。就是这样一个先天不足的人，怎么会成为一代名伶呢？这全靠他毕生勤学苦练，功补造化所致啊。譬如，他演《虹霓关》的东方氏，搽粉、着装(一身白纺绸衣裤——为其夫守孝)、踩上跷之后，身材立刻变得修长婀娜，风姿卓约，全身是戏。其夫辛维礼的鬼魂在对面出现，用手一甩云帚(俗名蝇刷子)，接着是一阵烟火，“她”在城楼上(桌子上)一个吊毛儿(空心跟头)，原来的桃花粉面，立时变得乌黑，比川剧的变脸还快。观众猜想他定是趁火光跟头之际，手抓松墨之类的东西撒在脸上，恰在这时，他来一个亮相，一双胭脂红的手心正对着观众，人们不禁一怔，先是一阵沉寂，接着掌声雷动，满堂喝彩声。他凭借一身绝活，征服了观众，其不足之处，在观众的心目中被完全忽略了。

那时戏班的师傅，对徒弟的要求，到了苛刻的程度。据京剧名武生盖叫天在他的《粉墨春秋》中说，他的大哥(艺名赛阵风)是唱刀马旦的，结婚时师傅都跟着，让他踩上跷跟着轿走(那时的习俗，迎亲时，新娘坐轿，新郎骑马)，不得骑马。存才也是这一时期的人，当时还没有剧院，戏班应的都是社戏，或喜庆节日的演出。所谓社戏，就是在春秋季节的社日，临近几个村庄协商醵钱唱几天戏以乐神，也是平日紧张劳动的百姓放松娱乐的好日子。戏班常是这一社区戏刚唱完，连夜就得赶下一个，非常紧张。存才的师傅叫他踩着跷跟着拉行头的大车走。想想那时乡间的道路，你会有怎样的感觉？

王存才的代表剧目是《挂画》，其特点是踩着三寸金莲式儿的立跷(跷有平立之分，平跷是把跷扎在脚心，较易；立跷则把跷扎在脚尖，像芭蕾舞演员那样，非有多年苦功，不敢拿上舞台)，在圈椅的扶手上做种种奇险的表演，又用跷尖将一个银球(略小于垒球，锡纸团成)踢向池座，接得者以为吉祥。他演技之洗练，动作之准确，即使顶尖的杂技演员看了，也得心口叹服。当时河东妇孺的口中流行着“宁看存才挂画，不坐民国天下”的谚语。

王存才演的戏，出出精绝，有的别人不能演，有的别人不敢演，有的虽演而仅得其皮毛，而失其精髓，更谈不上夺席了。如《杀狗》的翻狗、搔手(翻狗是牵狗上场，从狗身上翻一个跟头，让狗替他吃了一刀；搔手是在丈夫面前枉说受婆婆虐待，自搔其手出血以相欺)；如《阴魂阵》之刘金定，头戴帅盔，身扎硬靠，脚踩立跷，手执长枪，还要翻滚跌打，这是何等功力！煞尾的流鼻涕，铁板桥功(流鼻涕是知其将死，失声痛哭，双手一合，随即分开在大腿上一拍，双鼻孔的两股鼻涕应声流出；铁板桥功是他像铁板一块，直挺挺地，被两个大汉一手举头，一手举脚，高高抬起走进下场门)，更是独门绝技；如《对银杯》中二娘的七窍流血，《活捉》中阎婆惜的甩发变脸，剧中人物张文远是长发绺，在头顶，甩起来得力；阎的发绺短，且在脑后，非有很强的项功不能甩动。但他略一低头伸项，发绺如车轮快转，左右如意，与张的甩发显成对比。两人照面时，张初甚喜，忽然想到阎已被宋江杀死，眼前出现的是她的鬼魂，一阵惊恐，鬼便露出真相，一转身，白净的脸上，眼鼻之间，倏地飞来两道红色，又一转身，旁边又多了两道黑色，顿时森森阴气，弥漫全台。琴师是我的熟人，有一次，又演《活捉》，我上台站在他背后。他对我说：“老弟，台下好看。”我说：“我想看王师傅怎么变脸……”他笑着说：“算啦，我看了多年，都不知道……”

王存才的绝活太多，不再多举。上世纪40年代，京剧名演员程砚秋、荀慧生、李盛藻、沈金波等都先后到古城西安演出，据说程专门登门向存才求过教。他当时40岁上下，正是艺术成熟的大好时期，不仅名震三晋，誉延陕甘，连京剧的四大名旦也深佩其人。

二战时期，西安有一个规定：各大剧院影院星期天日场欢迎军人，不收门票。那时的剧院，日场只是偶尔一演，主要是夜场，看戏买票或买签子。票有座位，买签子的站在两厢。欢迎军人时，因席位不满，也叫非军人的群众看，虽买签子却可坐看，我便是买签坐看的常客之一。有一回去看“欢迎军人”，演的是折子戏，有一出《拾玉镯》，记得演小旦的是筱凤兰。小生下场后，孙玉姣卖弄了一阵风流，接着该刘媒婆上场了。猜想该是谁呢？原筱亭(月月鲜)？那时他还在平凉；王万华？大概是。谁知走出上场门的，却叫人眼睛乱眨，有点不敢相信，竟然是他——王存才！他，黑袄黑裤，手里一管旱烟袋，发髻上插一枝点着的火香，此情此景，引起台下一阵哄笑——这笑声不是倒彩，而是出乎意料的、下意识的惊喜。戏中的丑婆子要对小旦的卖弄风流作一番滑稽的模仿。他有扎实的跷功，这回脱去双跷，那台步的功夫更是了得，这一走，令全场捧腹绝倒，台上的角色也立刻转换了位置(本来小旦是主角)，大师的功力真是深不可测！