王秀兰与首部蒲剧电影《窦娥冤》

王秀兰20岁的时候，就是蒲剧最知名的演员之一了。

1952年10月6日，第一届全国戏曲会演在京举行，这是梨园行有史以来最大的一次交流活动，来了全国23个剧种、37个剧团、1600多名演员，梅兰芳、周信芳、程砚秋、常香玉、盖叫天等等大名鼎鼎的大腕儿悉数粉墨登场。大会最后评奖，剧本奖、演出奖和演员奖颁发了若干名，但其中，蒲剧只出现过一回，那就是获得演员二等奖的王秀兰。那年，她20岁。

但20岁的她，实际上从艺十一二年了。

1　七岁登台，八岁唱红蒲剧五大名演员数她年轻

王秀兰四五岁时候，因为日寇占了家乡，随母亲流亡到西安，寄居在大姨家里。那时，临汾运城一带不想当亡国奴的蒲剧艺人也纷纷逃到西安，组织了唐风、晋风剧社继续演出谋生。王秀兰住的地方离晋风剧社不远，常去那儿看戏，渐渐地就爱上了戏，成了小票友。

西安有位李逸僧先生，是参加过辛亥革命的元老，担任过陕西督军府的副官主任。李逸僧先生出身豪富，后来见政府腐败，索性辞官退隐林下，以戏曲自娱，唱京剧，但对蒲剧、豫剧、秦腔等都不陌生，都爱好，尤其识才、爱才，在梨园行里很得艺人敬重。别的不说，蒲剧另一位大师阎逢春嗓子唱坏，就在李家住了许久，且在李逸僧的介绍下，吊嗓子、学帽翅功，演艺生涯得以继续，被阎视为“再生父母”。王秀兰也是李逸僧发现、视作可造之才的。

王秀兰7岁那年，晋风剧社要演《水漫金山》，缺一个演“海螺儿”的，经李逸僧介绍，剧社选中了她。王秀兰高高兴兴地去了，哪承想，装扮上候场的时候，王秀兰晕场了，瞌睡得怎么也挡不住，人小也不顾及什么，身子一往“海螺儿”里缩，王秀兰直接就在后台睡着了。

法海关住了许仙，白素贞施展法力水漫金山，虾兵蟹将各种水族都要来助阵—坏了，“海螺儿”怎么找不见了。催场的人急了，满后台喊，好不容易从一堆道具里翻出了王秀兰，骂也顾不上骂，直接就赶上台了。说也奇怪，就这样睡眼惺忪地上台，王秀兰居然一点岔子没出。这真是祖师爷显灵啊。

稍后，王秀兰拜了晋风剧社的小旦名家原筱亭为师，第一出戏，学的是《柜中缘》，演的是许翠莲。1941年，王秀兰学成登台，一身红妆，娇俏可人，人称“八岁红”。再后来，王秀兰行走西北数省，名气越来越大。

1949年全国解放，百业待兴。当时山西蒲剧界也是人才凋零，发展无计，但主管领导转念一想，不是有好大一批本省蒲剧名角儿还流落在外吗？接回来，既让人家重返故土，蒲剧也可以得兴盛啊。

1950年7月，王秀兰和旅陕蒲剧社的许多演员回到太原，组建了山西蒲剧学社。为向省城人民汇报，演出了《西厢记》，王秀兰饰演红娘，轰动省城，被誉为“三晋第一红娘”。

和王秀兰同时回来的名角儿，还有33岁的阎逢春、26岁的张庆奎、42岁的杨虎山和44岁的筱月来，并称蒲剧五大名角，那年王秀兰18岁。

2　拍蒲剧电影《窦娥冤》两个月没见过太阳

1958年，王秀兰担任晋南蒲剧院蒲剧团副团长。1959年，蒲剧院接了个大任务。

当时为纪念伟大剧作家关汉卿，长春电影制片厂要拍摄戏曲电影《窦娥冤》，在全国的上百剧种里选择了蒲剧。虽说厂长是山西人，但估计选择蒲剧，其唱腔特色高昂，慷慨悲壮，适合表现窦娥感天动地的冤情和愤恨凄楚的控诉才是主要原因。

蒲剧五大名宿齐齐上阵，窦娥的父亲窦天章归了阎逢春，贪官桃杌是杨虎山，张驴儿的父亲筱月来演，连个小小的监斩官黄其都要劳动张庆奎，窦娥，王秀兰自然是不二人选。

说到“自然”，那是因为王秀兰在蒲剧界的名气地位、演艺水平，主角儿非她莫属。然而，对王秀兰来说，却很不“自然”。王秀兰出道是花旦，拿手的也是花旦，可窦娥，那是青衣啊，《窦娥冤》又是苦情戏，让一个花旦怎么演？虽然不能说隔着行，也差老远了。王秀兰这心里面就有些打鼓。

王秀兰去找领导，晋南蒲剧院的院长邓焰。当时的领导都是老革命过来的，战争年代令行禁止的作风还在，王秀兰推托的话刚一出口，就挨了一顿批评—组织上给你的任务哪容你推三阻四，你是骨干，越难越要拿下来。

王秀兰自个儿其实也要强，不要强也成不了角儿，推托不了就回去下狠功夫。为了让演员吃透人物，导演赵辛实要求每个人写人物自传。旧社会过来的老艺人，有几个人能拿得了笔杆子？王秀兰好歹认识些字，就琢磨窦娥这个女人，翻着字典写“自传”，从头到尾写了好几大张。拿到人物研讨会上去念，不仅感动了自己，演迫害窦娥的张驴儿的演员吴永盛也在座，听着听着也哭了。这人物算装自个心里了。

然后开拍。在长影厂的摄影棚里，王秀兰每天天麻麻亮就去，星星上来才回宿舍，拍了两个月，两个月没见过太阳。

3　从艺心得不真不是戏，太真不是艺

戏拍得难，拍得苦，但王秀兰收获也不小。

戏曲演员登台唱戏，一折一折，一本一本，连着唱下来，情绪是连贯的，但拍电影是一条一条的，也许这一刻“窦娥”还在痛苦于自己坎坷的命运，下一刻就要拍和父亲重逢的喜悦了，跳跃太大，很难保证情绪的准确表达。甚至，正候场，导演说开拍，这眼泪就要下来。许多演员只好拿眼药水冒充。王秀兰说，这是戏曲演员拍电影最难过的一关。

王秀兰有自己的办法—默戏。别的演员拍，自个儿也不闲着，心中想接下来的情节，和自己要演的东西，导演一叫上场，那股情绪还在，无缝对接。拍的时候，要掉眼泪，王秀兰说掉就掉，导演让停都停不下来。王秀兰说，窦娥哭他爹，我也想我爹哩。王秀兰的父亲在胡宗南的部队里做营长，战死在张家口。

这方法简单也不简单，就好像唱戏简单也不简单。王秀兰登台唱戏几十年，有两句心得，一句是有人送给梅兰芳的寿联，“看我非我我看我我亦非我，装谁像谁谁装谁谁就像谁”。有点绕口吧，还有个简化版，“不真不是戏，太真不是艺”—且够后辈戏曲演员琢磨呢。

王秀兰拍的《窦娥冤》，是蒲剧第一部电影。当时一上映，举国轰动，为之垂泪，王秀兰也成为全国知名的角儿。

这是好事，但不几年“文革”来了，本来就该着文化人艺人吃苦头，好事就变成坏事了。

4　“反革命”给“反革命”做手术

“文革”中，王秀兰罪名不少：担任着蒲剧团的领导，所以是“走资派”；唱戏唱得好，全国能叫得响，所以是“反动权威”；解放前唱戏，难免有才子佳人、帝王将相戏，所以是“牛鬼蛇神”；更难免给达官贵人唱，所以是“历史反革命”。

原来上台唱戏，现在上台挨批。王秀兰、阎逢春、杨虎山、张庆奎、筱月来蒲剧五大名宿一个没跑，王秀兰排第一个—当年他们出去巡演，演员表上，第一个介绍的也是王秀兰，这个待遇倒是没变。而且，“待遇”还要更高一些，王秀兰脖子上还挂着牌子呢，“历史反革命”。王秀兰性子强，主持批斗的人喊口号，“王秀兰低头”，王秀兰就头一扬，再喊，头又是一扬。“就是把我绑到刑场我也不服气”，王秀兰说。

那时王秀兰正怀孕，遭罪更大。游街批斗直到快临产时才放过她。当时王秀兰在临汾，去地区医院，一看是“反革命”、“反动权威”王秀兰，不敢收，又到了县医院，还是不收，好在有一位女大夫冒着风险肯让住下，可又碰上难产，一天多孩子没生下来，必须剖腹产，王秀兰贫血，手术风险大，没人愿意做这个手术。当时医院军管，一位军官站出来，开了条子，让去地区医院调一位老大夫过来。那位老大夫，好巧，也是“历史反革命”，正被管制。王秀兰的丈夫王双槐去接的时候，大夫的衣服背后就写着这五个大字。两人走在路上，王双槐觉得太难看，脱下自己的衣服给人披上。

手术很顺利，王秀兰生下一对女儿。反革命’给‘反革命’做手术，哈哈”，几十年过后，王秀兰把这当成了一件趣闻。“文革”十年，时间说长不长，反正是熬过去了。但王秀兰也过了自己最好的演艺年龄了。十一届三中全会以后，王秀兰退出了舞台，不过，蒲剧是放不下的。1980年，她创办了运城地区艺术学校，为蒲剧培养人才，景雪变、张广爱、吉有芳这些人都是她的学生。

1993年，她从艺校校长职位上离休，两年后，还在文化部全国中老年戏曲会演中获特等奖呢—距她上一次在全国戏曲会演中获奖，40年过去了，当时的妙龄少女，已经年过花甲，白云苍狗，世事变幻，到底是人生如戏呢，还是戏如人生呢。

1958年，晋南蒲剧一团巡回演出节目单，王秀兰在演员中排第一

王秀兰（右）在蒲剧《表花》中饰梅英