莆仙戏六宗罪

一、 政府是罪魁

戏曲的衰落固然存在时代因素，但政府的轻视，文化主管部门的腐败无能也加速了戏曲衰败的进度，甚至造成了一些不可逆的负面后果。文化局总以一句“财政缺乏支援”来推卸所有的责任。作为主管文化的行政单位，其实可作为的空间很大，但这么多年来一件实质性的救护也没做。等钱等政策是无能的一种表现。莆田文化局爱折腾，功利心极重，大搞形象政绩工程，不重视长期发展，不培养新人才，新观众，不规范市场，不建立有效的行业约束机制和健康的文化生态链。

花2个亿建造莆仙戏大剧院，荒唐至极！艺校生存难以为继，剧种即将消亡，天天在喊财政困难，而此时却一夜暴富似的胆敢花2个亿造一个“蚊子馆”！有什么意义呢？当然有“意义”，“意义重大”！一则是形象政绩，二则2亿水分很大，贪污的空间也很大。

莆仙戏堕落于此，莆田文化局该负最大责任！

二、 编剧缺人才

莆仙戏拥有全国最丰富的剧目，拥有如郑怀兴、周长赋这样的顶尖剧作家，然而我们市场演出的剧目却少得很，烂得很。市场演出剧目风格趋于同化，传统戏或消失或退化异化，剧情以“奇”胜“情”，缺乏文学性艺术性。我甚至还听过“王爷一声吼，地球抖三抖”这样超级雷人的唱词，气得我差点拾板砖掷台！为什么咱们编剧资源最丰富，又最匮乏呢？因为民间剧团节约成本，不愿投入，市场紊乱，剧本好坏不分，顶尖剧作家不愿入俗流，民间编剧人才枯竭，原创力差。

三、 导演素质低

莆仙戏有好导演，但凤毛麟角，而且大多年迈。民间剧团不大可能去请大导演，还是出于成本因素的考量。而民间剧团的导演大多文化素质低，艺术涵养不足，因此创作乏力。而有些自作聪明的导演缺乏对莆仙戏的尊重，胡乱添加京剧，黄梅戏的动作，甚至还有现代歌舞动作，破坏了莆仙戏的特色，继承性进一步恶化。

四、 演员不修炼

这个行业里从来不缺乏热爱莆仙戏的人，但现实生活的压力迫使他们不得已而退出戏曲舞台。首先是经济上不能满足，日渐困顿；而在精神上由于社会地位低下，观众对明星也不似过去那样追捧，心灵孤寂不言而喻。中坚表演人才的流失，对年轻演员也造成恶劣影响。八零九零后的演员培训几个月便可上台，基本功差，又不重视文化修养，懒惰散漫，不练功不吊嗓，更不用奢谈投入感情，用心表演了。

五、 班主重近利

虽然莆田庙社众多，迷信盛行，演出市场庞大，但小小的莆田居然拥有一百多个剧团，而这些剧团都是自负盈亏，其市场竞争压力可想而知。由于莆仙戏的演出大多是酬神性质的，因此观众的喜恶对剧团发展起不了决定性的主导作用。也因此剧团班主急功近利，不重视培养人才，吸引人才，千方百计降低成本，只收入少投入。

六、 观众无后继

社会娱乐多元化，莆仙戏演出质量的下降导致了观众群的骤然萎缩。莆仙戏宣传普及不足，造成年轻人心理隔阂，避而远之，舞台之下都是银丝白发，鲜见少壮。而观众欣赏水平的下降，对敷衍演出的纵容，也造成了剧团的“表演”更加肆无忌惮，最后连老年观众也在流失，渐行渐远，恶性循环。(方晓)