当前戏曲的衰微情势是空前的，千疮百孔，奄奄一息，危机深重。而可恨的是，宣传上却犹然高奏《后庭花》，另一方面，整个社会物欲横流，大众对于文化沦丧也普遍反应麻木漠然，真正为戏曲现状感到锥心泣血者可谓少之又少。正是在这种大环境之下，我撞入了梨园行，不免痛苦无奈，但又心存一丝侥幸。戏剧殿堂神圣无比，我这样才疏学浅，若在过去，是万无资格拾阶入槛的。虽然我依旧十分坚定我的戏剧理想，但也深感中国戏曲前景黯淡。数十年纷繁的政治运动对文化造成许多不可逆的破坏，而体制腐败也更加剧了文化的倒退。因此，在没有恢复传统，没有抚平文化创伤的情况下，戏曲要想发展是不现实不可能的。
过去总是听说“中华传统文化绵延不绝，生命力顽强”，但实际上文化是极其脆弱的。光阴如昨，几十年的折腾不过转瞬，精妙丰富的莆仙戏传统艺术于今几乎遗失殆尽。现在不仅是80后对传统毫无认知，就连60后所知的也非常有限。所以，我们当属文明失落的一代。所以我们才更需沉静，保持归零心态，看清自己的渺小，寻回曾经遗失的传统，重新培育一颗对先辈的感恩与敬畏之心，这是一种精神上的自我救赎！
莆仙戏传统表演艺术家之中，我最推崇王国金，她的表演传统韵味浓郁，科介细腻，感情丰富，尤其在神韵追求上臻至化境，是莆仙戏正旦表演艺术的集大成者。王国金是1940年生人，十四岁从艺，先学小生，后学旦角。1959年，她在鲤声剧团晋京献礼剧目《团圆之后》中扮柳氏，好评如潮，并参与舞台艺术片拍摄。1979年，鲤声剧团晋京演出《春草闯堂》，她扮演的李半月，富贵端庄，旖旎典雅，深受追捧。南戏专家刘念兹先生说：“蹀步横行，含蓄而深远，像是一个古典美人在移动。这还只是基本功，王国金在蹀步的引进中通过手势、眼神和唱腔，传达出人物的神韵，达到了神与形完美的统一。”大家都知道，从那个特殊年代过来的人总是充满凄惨悲郁，国金师傅尤其坎坷，尽管艺术造诣高深，生活中却未获得优待。八年前还曾罹患癌症，几番煎熬，幸而及时治愈。国金师傅在生活中尽管有种种不顺，但她还是满心牵挂莆仙戏后备人才培养，积极参与莆田市艺术学校和莆仙戏剧院的莆仙戏表演教学工作。去年底，在莆田市艺校教学时不幸摔断了盆骨，大家闻讯都提胆惊心，我虽与她不相识，但常听闻业内对她为人的高度评价，这也使我对她心生钦仰，暗自祈祷，希望国金师傅能渡过难关。后来听说她身体恢复得不错，方才心安些许。我心底一直盼着能去拜访一下这位莆仙戏表演艺术名家，只是苦无良机。
终于，在6月2日下午，经陈彩霞、吴荃颖的引荐，我与必越兄等四人一道前去拜访慕名已久的王国金师傅，真心兴奋能有这样的幸运。初见国金师傅，她衣着朴素，满面含笑，虽然身体未完全康复，却依旧透着娴雅的气质。望着她消瘦形容，不由地联想到她的舞台形象，两相比较，这样的暮年晚景怎不令人唏嘘叹息？国金师傅温和亲切，达观赤诚，让人很难察觉有饱受沧桑的痕迹。她不仅像慈母般和蔼，更让我感觉像菩萨般慈悲。国金师傅从学艺经历谈起，与我们畅谈了自己学习、成长、蜕变的过程。她不仅能够客观冷静地看待莆仙两地艺术风格，更能够从全国的高度来看莆仙戏，分析判断吸收各剧种长处，一语中的，句句珠玑。现在的莆仙戏舞台乌烟瘴气、嘈杂不堪，实在惨不忍睹。国金师傅只得通过欣赏其他剧种的好戏，来进行学习思考。虽然早已退出舞台，却不曾懈怠，依旧钻研表演艺术，关注戏曲动态。她十分乐意扶持提携下一代莆仙戏演员，不分莆田和仙游，而且总是教诲谆谆，真诚地提出一些有针对性的指导意见。两个半小时的聊天在不觉中度过，令我们颇为感动充实。尤其教人印象深刻的是国金师傅良好的心态，非凡的见识，博大的胸襟。谈兴甚浓，却只字未提自己突出的成就和不公的待遇，只在谈自己对传统戏剧的认识，十分谦虚。
国金师傅真不愧莆仙戏国宝级表演艺术家，她一生竟然演过两百多出戏，其中大部分是传统剧目。王国金师傅是剧作巨匠陈仁鉴挖掘发现的，而且一生又多以演陈仁鉴老先生的作品出名。戏曲是综合舞台艺术，提升发展一定是建立在文本创作与舞台表演的互相学习，互相成全之上。今昔对比，我不禁陷入深思：陈仁鉴和王国金都带有极为浓重深厚的传统特征，并真正做到了将传统提高升华。而今天，对于我们这些缺乏传统给养的一代人来说，创新发展完全是一种虚妄，回归传统，敬畏传统才是真正的当务之急。王国金的表演艺术令我们从容宁静，回味悠长。而要成就这样完美的艺术绝没有捷径，除了专注别无他法。相反，名利挂胸前对学艺的人来说是一种大伤害。
几十年惨败的教训早就应该让我们警醒，回归常识，重新唤回对传统的温情与敬畏，绝不该对祖先遗留下的宝贵文化遗产亵渎蔑视！
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