从文华奖看“评奖戏”和“吃饭戏”

文华奖结束了，虽然也有不尽人意的地方，但是效果是积极的。原因很简单，秦腔界不作为就没有可以指责的错误，那么只剩下悄无声息的退出历史舞台了。

从全国范围看，秦腔今天的形势还是比较乐观的，和河北梆子、川剧、粤剧、吕剧等相比，秦腔有牢固的群众基础。

但是秦腔界也有明显的问题，就是传统剧目丧失的太多，有实力的剧团都在着眼做现代戏。这里面也有实际因素，中国的剧团大都是受制于体制，现代戏可以换来荣誉、职称、行政拨款等等实在利益。今天官-方的文化政-策，首先是把戏曲宣传政-策的实效性看做第一位，而不是把群众爱不爱看做为第一位。

大家都知道的事实，院团偏好“评奖戏”（现代戏、包括新编历史剧），观众却更爱“吃饭戏”（传统戏）。所以每每有一部现代戏出现，官-方媒-体就会渲染如何受欢迎，其实都是自欺欺人的谎话。

当然，剧团也左右不了今天的文艺政-策，评奖的现代戏可以搞，但是搞现代戏的热情超过搞传统戏，就是舍本求末。从社会学讲，传统戏的精神内涵是在宣讲一种普遍的人性，可以说是千古不易，而今天大多的现代戏所谓的现实主义主旨已经变质，不是表现现实问题，进行社会批-判的艺术，而是猜度领导意志，迎合政-策导向的应声虫；从戏曲艺术本身来讲，现代戏演好了，可以成就一部戏，传统戏则可以成就一个演员。现在有些大剧团的所谓名演员，离开作曲家的乐谱，就没有办法唱戏，这不得不说是极其不成熟的表现。

中国戏曲本质来看，还是个草根文化，追求现代化的意义并不大。维系生存的最大因素就是群众基础，所以一定要把群众爱看放在第一位。

因此，文华奖的基调是好的，立足传统戏培养新演员。

杨文颖和吴复兴两位评委，在文华奖结束后都有评论文章。杨文颖分析了整个秦腔界行当现状，基本评价比较乐观；吴复兴则提出秦腔要有流派研究和继承，认为这是发展之本。两位评委都是70岁以上的老人，认识到了问题的所在。

但是他们没有公开点破问题的实质：“秦腔界现在的病根子就是，我们最好的人才和资源，没有用于传统继承上面，而花费在现代戏的评奖上。如果这个形状不改变，秦腔一旦失去了传统戏上的高度，就没有办法获得良性发展，也没有真正意义的文化价值。”

最后，希望陕西的文华奖，能够继续搞下去，成为专门针对传统戏继承和培养的比赛奖项，为秦腔发展尽一份力量。