上了年纪的西安铁杆戏迷，只要提起百年剧社---三意社，像何韵琴、苏蕊娥、李夕岚、赵晓岚、肖玉玲、李淑芳、李毓琳、邰桂芳、王素源、韩彩玲等旦角名流，无不翘大姆指啧啧称赞。她们像数十朵绽开的花朵，散发着沁人心脾的芬芳。在西安戏曲百花园中，姹紫嫣红，争奇斗艳，不同凡响，各领风骚。其中国家一级演员、师姐李夕岚就是秦腔导演、父亲姚鼎铭费尽心血，亲手培育出的一朵绚丽夺目的奇葩。
师姐原名“芝兰”，夕岚艺名是知名剧作家袁多寿先生所起。她是位有着50余年党龄的老***员，秦腔艺术表演造诣很深，且尊师重教，自奉菲薄，被称为三意社上世纪50年代的“一号坤伶”。多年来，除获得表演奖项外，曾多次被评为西安市先进分子、劳动模范、三八红旗手。她工青衣兼老旦，嗓音洪亮高亢，韵味十足，行腔高低有致，念白吐字清晰，扮相稳重大方，富有激情，最擅长演出悲情戏。
作为梨园子弟，生在骡马市，长在三意社。从记事起，师姐李夕岚所演出的每出戏，几乎场场不落。有时，父亲在剧场排戏，我躲在后边偷偷的先睹为快。如今我已年过花甲，但她所塑造的各类戏曲人物形象，兀然地在眼前浮现……
（一）《铡美案》唱红西安
癸已年深秋，在秦腔网友“彪形大汉”家与其闲聊秦腔戏曲。他拿出珍藏多年的老唱片秦腔折戏《放饭》，我俩一同欣赏品味。师姐李夕岚充满悲情感人的唱腔，仿佛穿越时空似的，又在我耳边这回荡。
上世纪四十年代中期，师姐李夕岚在西安剧坛已小有名气。她先后在《娄昭君》、《苏武牧羊》、《白玉楼》等古典剧中饰演主要角色，深受广大观众戏迷的青睐。一九五三年三月，著名剧作家王绍猷先生将他改编的新《铡美案》交给师叔苏育民。为繁荣秦腔戏曲舞台，推新人，演好戏，三意社艺委会决定，由父亲姚鼎铭执导，排演新《铡美案》，让师姐李夕岚担当秦香莲这个主要角色。
《铡美案》这本戏演员阵容强大，由周辅国、冯裕成饰演包拯，苏育民饰演韩琪，严辅中饰演陈世美，李正华饰演国太，李淑芳饰演公主。师姐李夕岚深知众多名流参演，为烘托秦香莲这个重要角色，甘当绿叶扶红花的演员，深感肩上千斤重担，她不负众望，首先熟悉剧情，细心揣摩剧中人物性格与内心世界。自己出身农民家庭，有着朴素的阶级感情，心理上非常同情秦香莲的悲惨遭遇，要充满真情地将秦香莲这个具有反抗精神的妇女形象，真实的展现在观众面前。
如在“杀庙”一场戏中，秦香莲认亲遭拒，带着一双儿女逃奔出场，她心怀悲愤与仇恨，使足浑身解数，向观众展示了一大段如泣如诉的唱腔。引起台下观众的共鸣。
秦香莲（唱）[苦音拦头]母子们三人出宫院，
[三锤拦头]不由人黑血往上翻。
强盗今日为宫宦，
[转苦音二六]贫图富贵无心肝。
母子们好比失群雁，
猛然想起事一端。
昔日里孤雁心瞀乱，
一心要奔极乐天。
整飞了七日并七晚，
两膀无力落沙滩。
落在沙滩遇恶犬，
弱肉强食树林间。
早知晓丧命恶犬口，
悔不该远路把佛参。
和我孤雁一般样，[转快]悔不该上京找夫男。
为寻强盗进宫院，谁料他无情无义把脸翻。
患难的夫妻弱儿幼女全不念，拳打足踢赶外面。
含旧悲痛回庙院，
娘儿们上了无底的船，
每当她演唱完这段唱腔后，台下观众总会报以热烈的掌声。特别是秦香莲与韩琪的一大段对唱，面对着饰演韩琪的秦腔大师苏育民，她也毫不怯场，一门心思进入角色和他配合默契，板眼清晰，合理衔接，严丝合缝，相连如扣，将这段对唱表演发挥得酣畅淋漓，扣人心弦。使观众听后不仅能报以雷鸣般的掌声，而且能收到余者绕梁的效果。
当国太、公主到公堂给包拯施加压力，包拯无奈，命王朝取俸银三百两交与秦香莲时，师姐李夕岚更加深入体会角色，这才感到天下官员都一样，难道人称铁面无私的包青天，也会徇私枉法！索性将生死置之度外，要尽量用悲情去演唱，去打动观众。秦香莲接遇俸银，面地残苦的现实，感到希望瞬间变成绝望。为此气从胆边生，完成长达18名长声叫板的“滚板”唱段，渲泄心中的悲愤。
秦香莲（唱）[苦音跺板]听罢言来心冷淡，
怀抱顽冰满腹寒。
人说包公是铁面，
谁知竟是哄人言。
三百两银子摔当面，
放声大哭叫苍天。
[滚白]我叫叫一声天那啊天啊！
你看我民妇人冤枉甚大，
州县衙门管它不下。
闻听包相爷执法如山，不畏权贵，
与民伸冤，为国除害！
是我不顾生死，前来一纸托天，哀哀上告。
谁知他官官相卫。
我叫叫一声包相爷，包相爷，
事到如今，我也不要你的银两，
但求包相爷将我一刀两断，
也免得叫相爷为难了，啊！
师姐李夕岚声情并茂，如泣如诉，将这段唱腔表现的强弱适度，快慢结合，恰到好处。在音乐板路无限延长中，将它一气呵成，尽而深化了角色的内心世界，使台下观众都声泪俱下。
一出《铡美案》演出数月,且场场爆满。师姐李夕岚饰演的秦香莲，从而一炮走红，名噪古城。不仅得到专家与同行的赞赏，广大观众戏迷奔走相告，纷纷前来观看欣赏，盛况空前。
1955年春节前夕，天气异常寒冷，下着大雪，西安市政府慰问社会各界人士。大家都点名要看师叔苏育民与师姐李夕岚联袂在《铡美案》中演出的“杀庙”一折戏，而且，同一天要在多个剧场进行演出。怎么办，市文化局只能用吉普车带四位演员、穿上行头，连续赶场子。他们先驱车前往民主剧院，又赶至五四剧院，最后赶到中心会场人民剧院演出。时任西安副市长的张锋伯还专门在幕前讲了苏育民、李夕岚同志为了让三个剧场观众都能看到演出，乘车连续赶场，且分文不取的事情，在场各界人士纷纷起立，热烈鼓掌，表示欢迎和钦佩。
（二）《罗汉钱》满城争看
一九五三年四月，父亲姚鼎铭从剧作家王槐蔚先生处得到新改编的秦腔剧本《罗汉钱》，爱不释手。为贯彻执行新《婚姻法》，教育广大青年冲破封建包办婚姻约束，提倡婚姻自由，三意社艺委会决定排演该剧，并由父亲担任导演。
剧中人物小飞娥由李夕岚饰演，张木匠由姚裕国饰演，村长由赵振华饰演，艾艾由畅玉芳饰演，燕燕由赵晓岚饰演，李小晚由胡辅胜饰演，燕燕娘由李淑芳饰演，媒婆五婶由王辅生饰演。该剧演员行当齐全，阵容较为强大。
《罗汉钱》剧情梗概为：建国初期，张家庄青年李小晚和张艾艾相恋，互赠罗汉钱和小方戒为爱情信物。他们的婚姻遭到有封建思想的村长反对。艾艾的母亲小飞娥发一现女儿藏有罗汉钱，回忆起自己20年前与宝安相爱，被父母强迫嫁给张木匠的辛酸往事。为了避免女儿遭到人们指责，在媒婆五婶的撮合下，与张木匠同去王老太太家相亲，不料听到五婶等人在背后议论她的冷言恶语，小飞娥愤然回家，又经艾艾女友燕燕的劝说，乃与张木匠商定将艾艾许配小晚。
演出现代戏，彻底改变过去舞台上出现的帝王将相、才子佳人之类的老戏，摒弃“提袍甩袖亮靴底”等程式化的动作，这是摆在戏曲改革者面前的新课题。怎样才能演好剧中人物小飞娥，对从未演过现代戏的师姐李夕岚来说，似乎成为一个难以逾越的障碍。她曾回忆；“导演姚鼎铭先生给我说戏：古典剧有严格的程式，像形体、身段、台步等均有固定的格式，可现代戏演的就是现实生活中的鲜活人物。如何演好角色，除导演用理论去指导、启发外，主要靠你自己去体会，去揣摩，去创造，走出自己的路子来，要演什么，像什么，包括反而角色。”，“因本人个子较低，姚导演为拔高我在台上下面人物形象，让我在表演时抬起脚后跟。后来，我专门给自己制作了厚鞋底”。
本着农村家庭出身，凭着朴素的阶级感情，师姐李夕岚悟性极好，深入角色，将一个受着封建婚姻压迫的小飞娥活脱脱地展现在舞台上，表现的真实贴切，让观众深受教育。
剧中当小飞娥发现女儿艾艾藏有罗汉钱，面对睡在床上的艾艾时，回忆起自己20年前曾与宝安相爱，被父母强迫嫁给张木匠的辛酸往事，没想到20年后亲生女儿又重蹈覆辙，再走这条路。她心烦意乱，格外难过，演唱时声音行腔幽咽凄婉，如泣如诉，充满悲情，将一段由“苦音二导板转二六板”的唱腔表现的悲恐交集，情真意切，且琅琅上口，令人叫绝。
小飞娥（唱）提起了这个罗汉钱，
酸辣苦甜都尝完。
二十年把我的心疼烂，
我与宝安有牵连。
媒人把我父母骗，
强迫我嫁给张家男。
我和宝安丝未断，
一来二往有牵连。
我送他戒指表心愿，
他赠我一枚罗汉钱。
风吹草动露破绽，
眼泪时常擦不完。
我把苦处都受遍，
不觉已过二十年。
母女俩一对小方戒，
换来两枚罗汉钱。
为娘走的这条路，
过的日子苦黄连。
回头我把艾艾看，
只见她睡得香又甜。
《罗汉钱》与西安市观众见面，不管在西安古城内，还是郊县、农村，这出戏连演100余场，产生了满城争看，场场叫好的轰动效应，也得到省、市文化界领导的赞扬。一九五四年十二月，《罗汉钱》还参加了西安市现代戏汇报演出，连获剧本、导演、音乐、舞美4个一等奖。以师姐李夕岚为首的剧中所有演员分别获得表演一、二、三等奖。《罗汉钱》成功的演出，也给师姐李夕岚以后演出现代剧人物打下了坚实的艺术基础。像后来在《白毛女》中饰演喜儿，《两个女红军》中饰演张大婶，《杜鹃山》中饰演杜妈妈，塑造了一系列贫苦百姓，受压迫的妇女形象。而演坏女人，像《夺印》中的蓝采花，《红珊瑚》中的七奶奶，《社长的女儿》中的老狐狸，通过其娴熟的演技，表演了地主、渔霸的丑恶面目；尤其是在《小女婿》中，她把说媒骗钱的落后人物陈快腿表演的活龙活现。每当谢幕时，观众便将椅子上的坐垫扔向舞台，让她滚下去，此情景令我至今难忘。
三年前，为完成传记作品《秦腔情结》，曾多次采访师姐李夕岚。她满怀深情的回忆：“在恩师姚鼎铭先生的启发、诱导下，又有姚裕国、赵振华、王辅生、胡辅胜等名角通力合作，我充满苦情的表演较为成功的塑造了《小飞娥》这一艺术形象，得到专家和观众的好评。同时，也使这段抒情唱腔成为秦腔经典，至今在戏曲舞台上传唱。从那以后，恩师所说“清清白白的做人，老老实实的演戏”的艺术教诲，一直伴随我走完戏剧人生”。
（三）《杜鹃山》誉满秦川
上世纪七十年代中期，三意社一出现代剧《杜鹃山》轰动西安剧坛。古城观众戏迷争相观看，场场爆满，有时竞一票难求。就连郊县的蓝田、长安、周至、户县等地的农村戏迷们，他们扶老携幼坐着大卡车纷纷前来看戏。每天傍晚，剧场门前车水马龙，热闹非凡。《杜》剧不管是到工厂、下部队还是去农村演出，深受解放军指战员和广大观众戏迷的热烈欢迎。毫不夸张的说，该剧唱红西安古城，誉满三秦大地。
该剧剧中角色柯湘由韩彩玲、肖玉玲、王玉琴、周毓华饰演，雷刚由周辅国、康盛富饰演，李石坚由陈西秦、郭五俊饰演，田大江由陈民贤、徐盛华、刘君相饰演，郑老万由惠坤华、姚峰饰演，杜小山由韩印锁、张所前饰演，温其久由王维纪饰演，毒蛇胆由杜永泉饰演。一个强有力的演员阵容展现在观众面前，既有多位名角鼎力相助，又有剧坛新秀勇挑大梁，新老联袂，各显其能，同台献艺，大展风采。师姐李夕岚在剧中饰演杜妈妈的精彩表演，深受观众戏迷的称赞。
上世纪六十年代初，由于嗓音年龄等条件的原因，师姐李夕岚弃青衣行当改演老旦。先后在现代剧《洪湖赤卫队》饰演韩母，《红灯记》饰演李奶奶等角色。她深知戏曲界“千金白口四两唱”的说法，就在念白、做工上狠下功夫。表演时，运用声腔高、低、宽、细各音于轻重疾徐、迟急顿挫变化中，吐字清晰，迭宕起伏，铿锵有力，如此去刻画人物性格，揭示内心世界，形成自己表演的独特风格。
如在《杜》剧第六场“长夜待晓”中，当得知儿子杜山英勇牺牲的噩耗时，她挺起身板强忍泪水，向雷刚念白：“孩子！砍不尽的南山竹，烧不死的芭蕉叶，我丈夫死了有儿子，儿子死了还有孙子，把他交给你为咱穷人报仇雪恨！”。说语中带着无比的愤恨。当雷刚下山要抡***时，她将一把钢刀郑重地递给雷刚，斩钉截铁大声念白：“雷刚儿，拿去吧！”。雷刚手持钢刀，面向苍天念白：“苍天保佑”！即与李石坚、杜妈妈等角色组成一个漂亮的集体造型。大幕落下，台下观众骤然掌声一片，叫好不已。
再如《杜》剧第六场“铁窗训子”。这是行当中老旦杜妈妈与铜锤花脸雷刚的一场重头戏，充分显现秦腔名角李夕岚、周辅国二人精湛的表演功力。舞台上，他俩的所有念白，节奏明快利落，字字珠玑，声声有力，情真意切，一气呵成。大幕在音乐伴奏中拉开，崇山峻岭，乌云压顶，三官镇杜家祠堂牢房内，阴森昏暗，满头白发，衣袖蓝褛，她手扶铁栏，忐忑不安唱：
（苦音散板）恨白匪残暴阴险设下陷阱，
怕只怕雷刚儿莽撞下山一意孤行。
她茫然若失，坐在牢内大石锁上。
紧接着，幕内传来“带囚犯”的喊声，在打击乐急急风的伴奏下，雷刚披枷带锁，被四名团丁押上场，强推进牢房。他猛然见到杜妈妈，悔恨不已，母子相逢诉说。得知雷刚不听指挥身陷囹圄；反而埋怨党代表柯湘与毒蛇胆并无切骨之恨的话语时，她为说明真情与雷刚一段精采的对话，合辙押韵，丝丝入扣，无不吸引观众的视听。
杜妈妈情不自禁念白：“什么？并无有切骨之恨！你那里晚得真情啊！（雷刚不解，扶妈妈坐在大石锁上，他单腿跪地）可记得，半月前井冈山派来几人？”
雷刚念白：“一男一女二个人”
杜妈妈念白：女的是柯湘，
雷刚念白：男的叫赵辛。
杜妈妈念白：柯湘受伤被捕，
雷刚念白：赵辛不幸牺牲。
杜妈妈念白：你可知，那赵辛是柯湘的什么人？
雷刚念白：什么人？
杜妈妈念白：结婚三载的贴心人哪！（哭泣）
雷刚念白：啊！丈夫，呀，如此深仇恨，却从未吐露半分。
杜妈妈念白：她，党的嘱托记在心里，
个人仇恨咽在肚里，天下大事看在眼里。
可你，一时任性，不顾大局，连累大家，害了自己，你怎能对得起杜鹃山父老兄弟！
每当这段琅琅上口的对白完结后，台下观众必然掌声雷动，赞叹不已。
此时，舞台上电闪雷鸣，暴风雨即来临。杜妈妈与雷刚“杜鹃山举义旗三起三落，一把火眼见得柴尽烟销”的精彩唱段，一下子将该剧推向高潮。此唱段多达20句唱词；且由“苦音拦头”转“慢板”，再转“摇板”到“留板”多种板式结构组成，没有过硬的嗓音唱功是难完成的。师姐李夕岚嗓音高亢宽亮，韵味醇美，苍劲雄厚，情感充沛，艺术感染力强。师兄周辅国嗓音洪亮、饱满，唱腔韵味绵长，激情奔放，声震云天，极具穿透力。他俩在舞台上，珠联璧合，相得益彰，念唱俱佳，余音绕梁。悦耳动听的精美唱段，场场都会赢得观众经久不息的掌声。随着岁月的流逝，这脍炙人口的唱段，永远印记在广大观众及老戏迷的脑海，久久难以褪去。
2013年4月22日，由陕西省文化厅主办，陕西省振兴秦腔办公室承办，西安秦腔剧院有限责任公司和《大秦腔》杂志联合协办的“秦腔艺术家苏育民诞辰96周年暨艺术研讨会”在西安召开。我与数月不见的师姐李夕岚相会，她虽已杖朝之年，但身板却十分硬朗，举此轻松洒脱。发言中，她深切缅怀秦腔大师苏育民先生，并对秦腔艺术的传承与发展充满希望。
散会后，望着她那矍铄稳健、远去的身影，我暗暗思忖，目前地方戏曲趋向滑坡，名家精典剧目无人传承，演出剧场所剩无几，而师姐李夕岚退休后，仍旧热爱、支持秦腔艺术，经常给业余演员耐心排戏竟分文不取，在当今金钱至上的商品社会里，这样的人已不多见了。使人兀然想起唐代王维“瀑布杉松常带雨，夕阳彩翠忽成岚”的诗句，不正是对师姐李夕岚这高尚的人格和艺德的赞美嘛！
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