看温警学主演的秦腔《打镇台》

在著名秦腔表演艺术家郗德育先生诞辰95周年纪念活动期间，甘肃省秦剧团著名老艺人温警学献演的秦腔《打镇台》，以鲜明的主题和娴熟的演技，博得观众的喝彩。

《打镇台》系本戏《秋江月》里的一折，写八台总镇李庆若纵子行凶、混闹公堂，被华亭县令王镇痛打而以智勘明的故事．这出秦腔须生必修的纱帽戏，首先在于剧情好。它紧紧抓住“小官打大官”这一颇冒风险的典型事例，生动地描绘了公理战胜强权的斗争。虽然这出戏不可避免地带有封建时代的烙印，但剧中人王镇那种不畏权贵，不枉法徇私、敢于惩治邪恶的精神，却给人们以丰富联想和启迪。

有了好的主题，还必须有过硬的演唱技巧。温警学饰演王镇的演唱特点是，紧扣人物性格和根据人物感情需要来做戏，使唱有起伏，演有分寸。譬如，当王镇听到有人击动堂鼓时，他一反大惊失色，手足无措的常态演法，于“耳听得堂鼓连声响”的[尖板]拖腔声中，迅速麻利地上场，并同李庆若相见绕圆场，神情专注地作着揣测判断，将这个县官的老练、机智和豁达的气度，便一下子展现在观众面前。闯进公堂寻衅的李庆若，一面扬袍舞袖地施加压力，恣意破口大骂王镇，一面气势汹汹地质问：“这般时候怎将罪犯未曾提上堂来?”而执法公正的王镇，并来因官阶低微而诚惶诚恐，遂一面彬彬有礼坐堂应对，一面强自隐忍察言观色，尤显在严酷挑战面前举重若轻，不卑不亢。另外，在眼神、台步、帽翅、水袖、指法、髯口的运用上，也都点到为止，不事铺排卖弄技巧，给人以大方稳健、质朴清秀之感。尤其眼神淡淡一瞥，袍袖轻轻一甩，玉带慢慢一提，髯口微微一弹，指尖稍稍一伸，身躯缓缓一转，台步徐徐一迈，帽翅略略一闪，静中有动，以隐求显，更加透射出这位七晶县令对蛮横的权贵显宦的极大不满和轻蔑，为后边的据理相争、怒打八台总镇作了很好的铺垫。唱腔上，温警学的行腔高亢舒展，轻松自然，无蛮唱直喊的挣扎感，既讲喷口吐字之功，又讲润腔共鸣之巧。譬如，他演唱的“陈世美秦香莲结为丝罗”这一字密腔急的[双锤板]核心唱段，之所以能赢得观众雷鸣般的掌声，正是大量运用“润腔”的结果。或一滑一挑，或一颠一闪，或一抑一扬，或一连一顿，或一吁一叹，均能牵清挂味，克服了旋律平直单调的流弊，无矫揉造作的陋习，从而有力地突出了王镇刚直不阿的性格特征。念白上，温警学的音域宽，音色美；高低音的扬抑，轻重音的配合，喷口的充沛，气口的灵活，都值得称道，称得上是“一口清”。象“大人言者甚是”这段含35句的“贯口”念白，他声洪气足，尖团分明，语紧情急，层层迭起，一气呵成，直问得亵渎圣旨的李庆若张口结舌，硬是将这个不可一世的八台总镇按倒打了屁股，使剧情一下子推向高潮。“王镇生来胆包天，拷打总镇惹祸端。自古忠臣不怕死，怕死与民怎伸冤！”这全剧临终前的四句斩钉截铁的韵白诗，他更是划得犹如洪钟在耳，意味深长地撼动着观众的心弦，听起来脆极了，也美极了。

各种表演程式，只是给演员塑造角色形象以参考性的基调。在表演古代人物时，基调是不可缺少的，但基调却不能代替人物形象的全面塑造；它只是塑型的原始材料，非经过“化”的功夫不可。从温警学演出的《打镇台》中再次说明，凡是有素养的演员，都十分重视致力于人物性格的刻画，在实践中缜密钻研，在继承中大胆创新。这也正是有成就的演员的成才之路。

（王学秀，原载1986年1月28日《兰州晚报》）