秦腔板式的运用转换与衔接

秦腔板式的运用转换与衔接

古老而优秀的秦腔戏曲艺术，不但具有苦音腔与欢音腔的独特唱腔，而且在长期的演绎、发展的实践中，形成了极为丰富、成套、系统的唱板板式，从而更加突出了秦腔演唱过程中的舞台艺术效果，所以，正确地欣赏秦腔戏曲，在听戏、看戏、学唱的过程中了解一下唱腔的板式，就显得极为重要。本文以大多数朋友最熟悉的唱段作为例证，与大家共同探讨唱段中板式的组合、交替、转换与衔接。使更多的戏迷朋友对板式有所了解，提高欣赏秦腔戏曲艺术的水平。

一，唱板板式及其作用。俗话说：唱戏不跟板，跑调又荒板，学唱不懂板，必然胡乱喊，充分说明了板式的重要性。板式就是演唱秦腔时由乐器（弦乐器和击打乐器）合奏来体现剧情的抑扬顿挫、婉转凄怆、快慢强弱、并与唱腔结合起来的一种节奏音乐。秦腔板式分为以下几种：（略）板式的作用简单来说，就是与唱腔结合来刻划人物性格、揭示剧中人物内心矛盾、推动戏剧情节发展变化并为剧情服务的。秦腔音乐是板腔体艺术形式，平常说的欢音、苦音慢板（一板三眼），速度较慢，唱腔可以更好的发挥和装饰（拖腔、彩腔），适应抒情性演唱；二六板（一板一眼）速度稍快，不可能有更多的装饰音，主要适用于叙事及人物对话的剧情；我们说所的剁板（双锤代板）（有板无眼）适应剧情紧张，矛盾激化的演唱；当情绪更为激昂时就应用（也就是无板无眼）散板（代板、垫板、留板），能自由的发挥，而不受节拍的限制，使人物的情感最大限度的得以发挥。

二、单板式唱段，也就是整个唱段是一个板式唱下来，（有时只是最后结束法不同），如《激友》中“无银钱当时把英雄困倒”的苦音四句慢板，以留板结束；《三回头》中“实可怜我女儿太得薄命”是苦音四句慢板以提板结束，也叫四句慢提（齐、截）；再如《玉虎坠探监》中“樵楼上打罢更鼓音未绝”及《杀庙》中“民妇人与我讲来历”，是多句慢板唱到底，最后分别以提板和留板结束；二六板单板式唱段例子很多了，典型的是《二堂舍子》“刘彦昌哭的两泪汪”苦音二六板，最后以留板结束；《血泪仇》中“听人说边区好难民优待”，以提板结束。当然还有以歇板、荒板结束的，不再多说。另外，多句垫板连唱也是单板式唱段，如：《刘备祭灵》刘备唱段“我一见吴狗心烦恼，阵阵恶火往上潮。孤穹领兵把仇报，……抽贼的脊筋缠鞭梢。”每唱一句铜器与弦乐垫奏一次。依据上面的例子，就可以举一反三，来判断某些段是的一板到底的。

三、简单板式组合的唱段，本人认为两个板式及三个板式的唱段，可称为简单板式组合。两板式组合相对较多，如以慢板开唱，后导为二六板唱到结束，这种唱段相对较多。如：《五典坡赶坡》“实才间大嫂对我言”，唱二到三句慢板后即导为二六板，最后以留板（提板、歇板）结束；三板式组合也是比较普遍的，大多是以垫板，二导板开唱，接着转为慢板，再导为二六板，最后结束可以是二六板的某一种结束法（留、提、歇、荒、扎等）。如：《下河东》“河东城困住了赵王太祖”是垫板，转慢板，转二六板，最后留板结束；《放饭》中“听我妻赵景堂细讲一遍”，是二导板，转慢板，转二六板，留板结束；《辕门斩子》中“见太娘跪倒地魂飞天外”一句是垫板，接着转慢板，最后“娘开了天地恩儿才敢起来。”以慢板歇板结束，并游弦，等着下一个唱段叫板开始。

还有代板与剁板的交替使用，虽然属于一种板式，但由于节奏差别很大，视为两种板式，如：《黄鹤楼》周瑜的唱段“（慢代板）狂风吹动了长江浪，（击乐并代板过门，唱剁板）黄鹤楼上有埋藏。我命甘宁过江望，要哄刘备过长江。黄鹤楼埋伏千员将，要害刘备一命亡。（又唱慢代板）将身儿打坐莲花宝帐，等甘宁回来问端详”。不难看出代板与剁板的节奏变换，时分时合的交替使用，可以对唱段的悠扬婉转、慷慨缓急起到调剂作用。总之，这种唱段的板式组合也是比较常见的，不难识别。

四、唱段的多板式组合。由于剧中人物及剧情的多变，为了进一步刻划人物，抒发情感，适应情节，推动剧情，有的唱段采取了多板式组合、相互转换，反复衔接，从而取得了更好的戏曲艺术效果。就拿《周仁回府夜逃》中任哲中演唱的名段“夫妻们分生死人世至痛”来讲，可以说是难得的典型之一。全唱段共有二十句唱词，但它的多板式组合可以说达到了十分完美的程度，也可以说是很独特的。演奏苦音二六板头过门，唱完四句二六板后，“咱夫妻结发来”立即转入二导板，通过二导板过度性的桥梁作用后，转入慢板；中间又加入了一句慢板伤寒调，接下来慢板转为慢二六板，再到快二六板，最后以二六留板结束唱段，而转入二六歇板。特别是五、六、七句，即“咱夫妻结发来相爱相敬，为周仁可怜你受苦终生。初结缡愁衣食凄凉贫境，”虽然只有一个上下句及一个上句，共三句，但却是三种板式的组合衔接：五句的“咱夫妻结发来”是苦音二导板，“相爱相敬”是苦音慢板。第六句“为周仁可怜你受苦终生”是慢板伤寒调，第七句“初结缡”是苦音慢板上句一腔，加奏一腔过门，“愁衣食凄凉贫境”慢板转二六板腔，加奏转板过门。听着这样的唱板，那才是真正的艺术享受。

在这里特别要提到的一个多板式组合唱段的例子，那就是最成功的秦腔现代剧《祝福》中“四十年血和泪我那里吐冤”，也就是我们常说的〈砍门槛〉这一大段。这个唱段从人物和剧情来讲，是受三从四德及三权（神权、族权、夫权）压迫下妇女的呐喊和控诉，而编剧、作曲、导演、演员，充分应用和发挥了秦腔苦音唱腔和板式的最大特点，不但把苦音紧代板，苦音垫板，苦音二导板，苦音慢板，苦音二六板，苦音歇板游弦，苦音快二六板，苦音慢剁板，以及紧打慢唱的苦音散板，紧代板扎板等，（除了滚板之外）全部苦音唱板都用上了，而且在继承板式及唱腔的基础上，还有非常成功的音乐创新，所以这也是这个唱段久唱不衰的主要原因之一。这里，不再逐句进行板式分析了，请戏迷朋友去听、去自己鉴别和欣赏。

五、最后再简单谈谈唱段中板式的转换与衔接（专业性较强）。每个唱段中有了板式的组合，心然就有相互的转换与衔接，而各类板式的相互转换，更是秦腔音乐刻画剧中人物不同的思想情感必用的一种手段。前面说过，大段唱腔用不同节奏的板式表现人物不同心理和情感的变化，而板式的相互转换，就起到了揭示人物内心活动和推动剧情发展的作用。慢转快一般是由抒情转为叙事；快转更快又从动情转为激情；快转慢又从概括的叙述转到了更详细的感情抒发。如前面讲到的“夫妻们分生死人世至痛”从二六板通过二导板转慢板，感情得到了进一步的抒发。二导板、垫板转起慢板依据剧情可以有很多种名称和方法，这些都必须由击打乐另行起奏的叫大塌板，从第三环起奏的叫二反塌板。哭腔大塌板，如《下河东》垫板后起慢板；有的奏“懒翻身”（慢板特殊板头），如《三击掌》二导板后起唱慢板下句前的板头过门，二六板转慢板，一个是通过二导板来转，如：《二进宫》杨波唱的“千岁进宫休要忙”这一唱段就是先唱两句欢音二六板，第三句唱欢音二导板，再转为欢音慢板，然后再唱两句慢板又转为二六板。

虽然唱段中板式的转换方式是灵活多样的，但从大的方面还是有一定规律的，那就是散板转整板，如：《下河东》的垫板（散板）转慢板（整板）必须用打击乐另行起板转入；整板转散板，由节奏加快而自然转入；整板转整板也叫导板，如上面提到的慢板转二六板，二六板转慢板通过二导板、歇板及“马鞍桥”。“马鞍桥”转板的例子如《花停相会》中高文举的唱段中“如今文举身荣贵，把你家女儿另许人。是何人（用马鞍桥）”转入慢板，只唱了一句慢板又转为二六板。

总之秦腔唱段中板式的运用、组合、交替、转换、衔接是非常丰富多彩、灵活多样的，从而使秦腔的唱腔更具有无穷的韵味和更加独特的戏曲魅力，这种韵味和魅力，只有在多听戏、多看戏的过程中才能有所领悟和了解，才会不断提高秦腔戏曲艺术的欣赏水平。

本人只是个戏迷，不是行家专家，谬误之处再所难免，敬请谅解。（任剑锋修改于2013、10）