再扛重担——观宏义《卖画劈门》

再扛重担——观宏义《卖画劈门》

卖画劈门本戏为日月图，是梆子腔的传统剧目，几个剧种演法大同小异，晋剧、蒲剧、豫剧、川剧都有此戏。此戏为衰派老生做工戏，近世有名的如陕西刘毓中、甘肃袁兴民，都有资料，惜袁氏资料未外传，据说比刘老有过之无不及。刘老八十多岁高龄曾录制其中部分场次。

此戏经刘老建国后净化，和袁兴民演法不同，袁兴民卖画不带劈门，重新上场另有一段唱。刘老演此戏无中间过场，出胡府后圆场回家。

此戏为老生必演剧目，不过今天秦腔几乎失传，兄弟剧种都还在演出。宏义此次复排此戏，意义重大，对秦腔、戏迷、传统都有莫大意义。演出前两天，恰好在交大博物馆排练场偶遇宏义，也是第一次见宏义，很有理论素养，更重要的是谦虚好学，卫赞成老师当时给李淑芳排三回头，宏义演出吕鸿儒，一招一式，认真学习，令人佩服。振秦说道宏义四十学此戏，有些晚了，其实卫赞成老师大器晚成，前几年仍能登台演出，学艺不在早晚，功夫到了自然水到渠成。

再说此戏，第一，人物定位，白茂林是儒生，是知识分子阶层。这个定位很重要，不然很多动作、唱词、表情的设计将不符合人物。儒生是有较高的文化素养，受人尊敬的，必须端庄，有儒雅气，也就是书卷气，身子挺直，和周仁瑞、刘子明要区分开，周是商人，而且穷困潦倒，妻死子散，刘是农民，死了兄弟，自己的妻子霸道蛮横，自己无子嗣，只有兄弟的一个儿子，老来无靠的。

既然是儒生，圣人门徒，必然安贫乐道，穷的有志气，有骨气，并不因为穷苦而整天忧郁难过，这是为后面做铺垫。整出戏发生在一整天，卖画进胡府在白天，回家劈门发生在晚上，地点换了一次，到这里时间地点人物就清楚了。配角汤子彦是逃回来的，晚上逃回舅父家中，鸾凤在秦腔这出戏基本没多少戏。

第二，上场四句唱，花音慢板。难度很大。这个时候，白茂林还是很高兴的，画卖出了一些，要唱出儒生那种气质，那种悠闲，那种安贫乐道，介于欢快和难过之间的一种比较平淡的感情。不能皱眉头，额头纹路不能给人感觉白老很发愁。心态尽量要平和，如山间清泉。

第三，进胡府。白老并不知道自己进了圈套，一直以为是好心卖画，但是作为这么大岁数的人，且是儒生，对于胡的为人不可能不知道，所以心中是有疑虑的，不是很兴奋的直接进胡府的，心中有问号，暂且进胡府，兵来将挡水来土掩的心态。

第四，提到要娶鸾凤，反应大是很正常的，到这里情绪起了变化了，从开始的平和到疑虑，再到生气，果然胡公子心怀鬼胎。出胡府的唱，应该把那种愤怒、无奈，完全表现在唱腔里，可以仔细再回忆刘老的这四句，是加了彩腔的，为什么加？情绪的变化幅度很大。这四句唱是前半场的高潮，到了高潮，整个感情必须起来，不然戏接下来就凉了。

第五，回家。凤鸾开门，发生在晚上，有的剧种鸾凤开门是拿的灯，这个很重要，一个灯把很多问题解决了，首先说明故事在晚上，家里正房没点灯，小房才有灯，这也就是为什么劈门认不清汤子彦的原因，不然剧情出问题。

第六，汤敲门。白茂林上场，身段、步履是急匆匆的，因为大半夜的他以为是胡府来抢人的，但是仍要临危不乱，必须稳住，不然三段敲门的戏就没有层次感了。第一次敲门的戏，要将那种着急、无计可施、又不乱演出来，心中是害怕的，但是作为儒生和一个父亲，他只有赶快想办法，救女儿。第二次在慌乱中坐到了椅子上，一不注意，手搭在了桌子上，摸到了一把菜刀，有一种演法是在慌乱中，在桌子上乱摸，摸到了菜刀，头一抬，眼睛一亮，在敲门中下决心，和胡府的人死斗。这个细节如何处理还需琢磨，这个地方是后半场的一个亮点，也是全折的亮点，不容忽视。

还有就是在汤第一次敲门，白顶门的力度明显不够，手上要使劲，那种力道感。

第七，开门劈汤。一刀下去虽然不像年轻人那样干净利索，但也不能过于呆滞，这一刀是戏眼，必须合情合理，干净漂亮，不能拖泥带水，白是抱着杀人的决心的，肯定不可能给胡府的人第二次机会，自己年老体衰，所以必须一刀毙命，那种决心，要求这一刀必须力道够。劈完之后，白老以为自己将来人劈死，不敢近前，最后捡起才知道是帽子，又去劈汤，如果是屋内无灯，肯定看不清来人，那么如何杀汤，就要借鉴三岔口一类戏了，必须合情合理，有灯光的话这半场是说不下去的。但如何在黑暗中摸索杀人，就要做戏了。

第八，整个戏是连贯的，也是成功的完成了任务的，且是达到了一定的水准。但是整体有问题，就是对白的人物的把握定位，周仁瑞的痕迹太重，过于衰了，衰派不一定非得很衰老，衰是演法的定义，就是老生里面重做工，而不是衰老的老生，安工老生重唱，靠把老生重把子功，这才是区别。白茂林身体没问题，儒生，卖画为生，不富裕，但卖画还可以养活两口人，不至于吃不上饭，父女有那种安贫乐道的思想。过于衰出现的问题就是白不停的在抖，整出戏，身上感觉没停，显得人物很散，没有神，没有魂。白是读书人，上半场不会有过大的动作，他有自己的身份，必须在细节取胜，眼神和肢体小动作的运用就很重要，尤其是眼睛，前半场尤为重要。

后半场挽裤脚，就显得腿抬的有点高了，重视了年老的事实，但是损害了人物的身份，可以在椅子后面进行，或者轻微处理。
作为一出消失了三十年的剧目，能够看到，是幸运的，也是值得庆贺的，我们要感谢桑梓老师，更要感谢宏义，没有他们这些戏慢慢会完全失传了，上次偶遇听他说，田正武曾给他排了太白醉写，希望能够尽快看到这出戏的上演。

作为一个外行，拉杂说了这么多，完全是一家之言。姑妄言之，姑妄听之。

再次祝贺宏义！