兰州的秦腔“老班子”文化社——兼谈甘肃秦腔流派的演进变迁

兰州的秦腔“老班子”文化社——兼谈甘肃秦腔流派的演进变迁

1943年，我五岁时就开始跟着大人看戏了。最早而且以后慢慢成了“戏迷”经常看的秦腔社班，便是名为文化社的兰州“老班子”。

当时的文化社白天在小稍门外硷滩演出，剧场是一个大车门开向西北方向的比较大的居民院落。东、西、南三面是平房，北面是一座古老而简陋的木架结构的戏台。院里搭着遮阳挡雨的白布大账子，摆着几排木制靠背长条椅，这是看戏的茶座，东、西两边则是站票的位置。院里还有卖酿皮子、凉面、瓜籽、拉花豆等小吃的担子。文化社没有固定的票价（一直到兰州解放都是这样），看戏到大门口随便给些钱就进去了（当然不能太少）。想喝茶的买个碗子坐着看，不喝茶的在东、西两边站着看。演出中台上还有检场的人，演到精彩处观众鼓掌叫“好”，有时也打口哨，有时还要给演员披红挂彩。一切都显得消闲自在而且红火热闹。

兰州人所以把文化社叫“老班子”，是因为这个秦腔社班在兰州很早就有了。听老辈人说，十二红（李夺山）在的时候就叫“老班子”。可能是历史悠久，积淀深厚的缘故，辛亥革命（1911年）后，西安成立的易俗社开启了秦腔改良的新风，表现男女婚姻爱情和家庭悲欢离合的新编剧目渐成秦坛主流，陕西演员也不断来兰演出，兰州“老班子”虽然受到冲击和影响而几易社名，但它以甘肃本地演员为主体的基本班底却一直保留着、延续着，因而长期保持着甘肃地方特色的古老艺术风貌，演的多是以须生或花脸为主角的传统老戏。由于这些传统老戏大多表彰忠臣良将、豪杰志士的义节品格，而根据《封神演义》、《东周列国志》和《七侠五义》改编的，具有庄严肃穆气氛和神话迷信色彩的剧目又占有很大比重（陕西秦腔也有这些剧目，但不多演，更不作为主要剧目），因此与之相适应，在艺术表演上便非常重视突出人物的身分、气度和神采，注重用浓墨重彩的写意与夸张手法，比如脸谱的勾描、面部涂抹油彩或墨渍、大幅度的动作或特技、大铜器的运用以及燃放火焰，营造厚重炽烈的环境氛围，表现人物的神情状态和性格特征。唯其如此，便极其讲究作派，讲求作派的硬扎展拓和麻利干散，要求手里头清楚，脚底下干净，身段漂亮，脸上有戏，眼中有神。从而创造了以讲究功架（兰州人称为“架架儿”）的雕塑感和造型美为主体的表演程式、动作、技巧以及脸谱和服饰装扮，形成了粗犷激越、古朴浑厚又干散硬扎的艺术风格，体现了追求肃穆庄严和崇高的审美趋向，显示了与陕西秦腔同宗但却迥然异趣的地方特色----类似京剧中以周信芳为代表的“海派”艺术特色。这就是现今人们所说的甘肃秦腔流派特色。准确地说，也就是历史悠久的兰州“老班子”秦腔所保持和延续的古老艺术风貌。

兰州“老班子”秦腔的这种具有鲜明地方特色的古老艺术风貌，是甘肃的历史传统、地域景观、生活习俗、民间文化特别是宗教神庙文化等诸多因素影响的结果，既是兰州人精神气质的折射，又符合兰州人的审美趣味，因而一直受到兰州观众近似发狂的喜爱和欢迎。正因为这样，不仅从陕西来兰的许多有见识的演员，贤如麻子红（郗德育）都要污潜心学习以提高自己的艺术水平，而且连仿效易俗社而在兰州创办的新型社班和科班中学“生”、“净”的学生，诸如“秦腔训练班”（含“觉民学社”）的黄致中、彭安民、李益华、吴俊卿，“化俗社”的李化仁、郗化民、王化理、周正俗、任易俗，以及“新兴社”的孔新晟等，仍然把甘肃秦腔流派的戏路和风格特色当作学习的范本。演员的倾慕追踪和观众喜爱，这是“老班子”所以能够长期在兰州社班（包括耳陕西来兰的秦腔社班）的激烈竞争中立于不败之地的主要原因。

据老辈人讲，兰州“老班子”的这种具有浓厚地方特色的艺术风貌和传统，是由福庆子（张福庆）、唐待招（唐华）、十二红（李夺山）、麻子红（郗德育）、富宝子（耿忠义）、二娃（岳中华）等为代表的杰出秦腔艺人创造、丰富和延续下来的。如果把老辈人这种口耳相传的说法，与标志着京剧成熟完善京剧须生的发展历史加以比照，福庆子与程长庚是属于同一历史时期的人物，十二红的艺术活动时期与谭鑫培（卒于1917年）大致相仿，麻子红（郗德育）与余叔岩（两人都卒于1942年），是同一时期的剧坛精英翘楚，而岳中华则是把甘肃秦腔流派延续到当代的杰出代表。这就说明，兰州“老班子”在清末同、光年间就有了，“老班子”的秦腔经历了与京剧同步发展的历史过程。这符合中国地方戏曲发展的艺术规律。

我小时候听老辈人说“老班子”的戏，他们常提到福庆子，说他是生、净两门抱的杰出人才，身怀绝技，文武不挡。《火焰驹》的放火和“三鞭子”是他创造的。他的拿手戏除《火焰驹》外，还有《血诏带》（曹操）、《黄花山》（闻仲）、《八义图》（赵盾）、《游西湖》（贾似道）、《五花马》（郑丹）、《三闯碧游宫》（广成子）等。他是甘肃秦腔流派的奠基人和开拓者。唐待招因向他请益成为一代名净，耿忠义学习唐待招把净角艺术推向高峰，十二红因承袭他的表演艺术成为红极一时的峥嵘人物，麻子红学习借鉴十二红的长处为须生行当开拓出崭新境界。

兰州本地或宗甘肃戏路的演员除耿忠义、岳中华外，先后有杨汝霖(花脸，俗称“尕麻子”，脸谱身架具有甘肃特色)、马炳南(须生兼演花脸，腹笥渊博，人称“戏包袱”)、王兴元(俗称“王相”，年事已高，牙齿脱落，常演老旦。扮相酷似老妪；有时还演《访白袍》的敬德)、张雨亭(俗称“寿娃子”，曾以旦角享名，后演丑角)、甲子(姓名不祥，演戏大而化之，但脸谱精绝，为人称道)、赵福海(花脸，耿忠义嫡传艺徒)、吴德育(旦角，耿忠义嫡传艺徒。唱做俱佳，富有激情，演《黄河阵》中的三霄、《五岳图》中的高兰英、《太和城》中的殷夫人以及《游西湖·杀生》中的李慧娘，颇具甘肃地方特色)、彭安民(小生兼演花脸，兰州“觉民学社”出科学生，演戏甘肃路数)、李益华(须生，兰州“秦腔训练班”出科学生，麻子红弟子，《哭秦庭》、《取都城》诸戏皆宗乃师戏路，尤以《拜台》中诸葛亮的变脸法因得真传而为人称道)、任易俗(小生，兰州“化俗社”出科学生，演戏平整规范，为兰州小生行的优秀人才)、周正俗(须生，兰州“化俗社出科学生，麻子红弟子，郗派剧目大多能演。以《潞安洲》颇具乃师风范而享有誉)、王化理(须生，兰州“化俗社”出科学生，嗓子沙哑，注重功架作派，完全甘肃路数)、袁天霖(花脸，永登县人，40年代出现的净角杰出人才，以擅演包公戏而名震一时)、孔新晟(须生，幼年曾师从麻子红学艺，后入兰州“新学社”学艺出科，戏路宽泛，做表富有激情)、梁培英(旦角，与梁培华为孪生弟兄，他为长，青衣戏做表都好，《对银杯》中二娘被害时眼鼻出血的表演，最为观众所称道)、梁培华(主攻旦角兼演小生、须生，兰州“觉民学社”出科学生，功底深厚，文武兼擅)、张观芳(旦角，文武兼演，是文化社的中坚人物)、王化兰(旦角，兰州“化俗社”出科学生，后改敲鼓)、王晓玲(旦角，艺名“九龄童”，嗓子很好，崭露头角)、韩宝恒（旦角，听说是票友下海，扮相俊秀，唱腔有韵味，观众很为捧场）、苗兰亭（花脸，永登县人，唱做甘肃路数）。

陕西来兰演员先后有穆九苓（须生，唱做俱佳，可惜未造成声势大红起来）、党玉亭（据说原名党金贵，演旦角，后改演须生，扮相端庄，声大音正，吐字清晰，擅长道白，《哭秦庭》、《六部大审》、《草坡面礼》诸戏宗麻子红戏路，是文化社的中坚人物）、刘金荣（须生，浓眉大眼，扮相挺拔，嗓音沙哑，讲究功架做派，在兰州一红到底）、肖正蕙（旦角，与李正敏、靖正恭、王正端同为西安“正俗社”出科的优秀学生，功底深厚，文武兼擅，尤以武戏享有盛誉）、朱训俗（旦角，西安“易俗社”学生，唱做俱佳，惜演出不多）、楼英杰（旦角，扮相俊秀，身材苗条，嗓音清亮，唱腔工稳，做表细腻，善于刻画人物，花衫青衣皆演，尤以青衣见长，其声势一度不逊于秦腔名旦何振中）、付荣启（旦角，扮相俊秀，唱做俱佳，是颇有声誉的陇上名旦）、牛利民（小生，西安“易俗社”出科学生，扮相英俊，功底扎实，嗓音清亮圆润，唱腔刚劲激越，以岳中华传授的《辕门射戟》、《花云带箭》和宗麻子红戏路的《哭祖庙》，享誉金城秦坛，是文化社后期的中坚人物）、王定秦（丑角，俗称“尕顶鞑”，嗓音清脆嘹亮，插科打诨，诙谐幽默，是文化社后期的当家名丑）、杨金民（花脸，嗓子不好，注重功架，由于潜心学习耿忠义的表演艺术，成为文化社后期耿派艺术的继承者）。

由于这两回路人马汇合一处，名角荟萃，阵容强大，我记得在我刚上小学的1945年前后的几年中，文化社呈现出前所未有的好戏连台、观众满堂的繁盛局面。不仅《小姑贤》、《三回头》、《三滴血》这类西安易俗社的戏也时有演出，扩大了剧目范围，而且诸多名家竞演拿手好戏，形成色彩缤纷的多姿景观。特别是楼英杰的旦角戏，更成为观众趋之若鹜的新的亮点。我看过他的《五典坡》（后本）、《白蛇传》、《玉堂春》、《白玉楼》、《白玉》，端庄典雅，唱做俱佳。特别是《白玉》尚飞琼的扯窗子，干净利落，神情并茂，极受观众赞赏。一时兰州人夸奖谁把啥活干得漂亮，便说“俊死了，成了楼英杰的扯窗子了”。

尽管这样，但由于耿忠义和岳中化的戏仍然是码列头筹，吸引观众的大魂文章，而麻子红的弟子周正俗、孔新晟正在走红，各以自己的所学承传郗派艺术的遗韵，又加之袁天霖的包公戏异峰突起，因而甘肃秦腔流派仍然保持着可观的阵容，文化社的戏依然洋溢着“老班子”秦腔的古老艺术气息。

耿忠义的戏，我看过他演《白逼宫》中的曹操，奸相毕露，阴森肃杀，一声“魏王进宫来了！”让人胆颤心惊；演《黄花山》的闻仲、《太和城》的孙武，伟岸肃穆，宛如尊神，让人肃然起敬。对阵开打，移步换形转过场中简洁沉稳的台步，鞭劈入里的动作，特别是展示功架的雕塑感很强的不同造型的扎势，更是大气磅礴，富有神韵，令人叹为观止；演《火焰驹》的艾谦，随火出台，挥鞭策马，人随火走，火随鞭发，台步的稳健合度，马后三鞭的简劲有力，摆髯甩落帽的干净利落，扎势亮相的大气美观，以及一个“门钻儿”微侧身驱疾步下场的边式漂亮，美不胜收，令人拍案叫绝。

岳中华的小生戏演的非常好，我看过他演《狮子楼》的武松，英姿勃发，身手不凡；《白玉楼》的张彦、《赶斋》的吕蒙正，温文而雅，神情并茂；而《狸猫换太子》的“陈琳抱盒子”，更的他独擅胜场的拿手杰作。他的须生戏也很有水平，我看过他演《法门寺》的赵廉、《五典坡》（后本）的薛平贵，平整规范，做表纯正；而《太和城》的孙武、《三闻碧游宫》的广成子，服饰装扮、功架做派都是地道的甘肃风范，威严清峻而矫健挺拔。得自十二红的小红（生）戏他更拿手，我看过他的《卖华山》（饰高鹞子），神采飞扬，别具一格。他也演耿家路数的甘肃花脸戏，我看过他和耿忠义合演的《双火焰驹》，两个艾谦，你出我进，各显其能，耿忠义沉稳凝重，以声势压台，岳中华迅捷干散以神情取胜，交相映辉，堪称双璧。他身量不高，面颊瘦小，但脸谱勾得非常精细漂亮。为扬长避短，他不演《白逼宫》中的曹操、《游西湖》中的贾似道，但《游西湖》的廖寅却是他独具匠心的艺术创造。他如《黄花山》中的闻仲、《破方腊》中的方腊、以及《五岳图》中的黄飞虎，虽宗耿家戏路气势恢宏肃穆，但却更显出迅急快捷、干散利落的个人特色。

在兰州人看不到麻子红（郗德育）而又渴望其精湛表演艺术再现舞台的情况下，他的几位艺术传人虽未达到神形兼备，但却格外引人注目。据说黄致中学的最好，但这一时期不在兰州，因而在一定程度上体现着麻子红神采风韵的周正俗，便赢得了观众的好评。他循规蹈矩，偏于守成，麻子红的戏，无论黑白胡子还是箭衣蟒靠，他大都能演。他功底扎实，腿功尤好，讲究服饰装扮的洁净美观，以迎风摆扎的干净利落为人所称道，多用鼻音而带有兰州方言韵味的唱腔也常被人们所仿唱。我看过他演的《杀驿》（饰吴承恩）、《逃国》（饰伍员）、《炮烙柱》（饰梅伯）、《九莲灯》（饰闵鹊）、《苏武牧羊》（饰苏武）、《破宁国》（饰朱亮祖），皆宗麻子红戏路，做表利落；而《潞安洲》（饰陆登）则因颇具乃师风范，成为其久演不衰的代表作。

孔新晟也是麻子红的弟子，但因后来又在“新兴社”学艺，加之本人聪颖好学，所以他演戏虽然总体上保持着郗派艺术的特色，但却能兼收并蓄，吸取众家之长，因而戏路比较宽泛。这一点要比偏于守成的周正俗显得聪明。他演戏注重做表，富有激情，既善于渲染浓烈的环境气氛，也能表现人物的性格神情，因而为观众所称道。他虽主攻须生，但小生戏也演的很出色。我看过他演《游西湖》的裴生，在“杀生”一场与吴德育的慧娘功力悉敌，配合默契，紧凑炽烈、观众不断喝彩；在与梁培英联袂演出的《对银杯》中饰演赵千，“灵堂祭奠”一场悲痛欲绝的神情，如泣如诉的演唱，以及催人泪下“娘啊”的呼叫，情真意切，悲凉凄楚，观众的掌声不绝于耳。须生戏，我看过他演的《八件衣》（饰杨廉）、《烙碗计》（饰刘子明）、《闯宫》（饰梅伯），俱显郗派特色，而《逃国》（饰伍员）、《九莲灯》（饰傅奴），却宗文汉臣戏路；还有《汾河湾》（饰薛仁贵）、《桑园会》（饰胡秋）、《三滴血》（饰周仁瑞），则艺通大路，平整规范，合情合理。

袁天霖是40年代异峰突起的著名花脸演员。他身材魁梧，噪音高亢宏亮，善于刻画人物，堪称唱做俱佳。他虽然不演耿家戏路的花脸戏，但他的大净戏特别是包公戏，却在庄重、沉稳、大气之中，显示着讲究功架造型，注重人物神采的甘肃风格特色。他的《苟家滩》（饰王彦璋）为人所称道，也有“活魏虎”之称（刘全禄号称“活魏虎”），《白马坡》（饰关羽）也演的不错，而“包公戏”更是名噪一时，在我的印象中其影响一度在田德年之上。他的包公脸谱，额面日（红色）月（白色）并呈，以月托日，表明日断阳、夜断阴；两颊粉红，突出阳刚之正气。他演的包公，出台亮相身架工稳，气度威严，道白声宏气足而铿锵有力，唱腔的高亢宏亮而富有感情，以及表现情绪激愤时的踢袍、扬袖、摆髯和相帽歪斜的表演和神态，既合情合理又色调浓烈，为“清正廉明、刚正不阿”的包公形象增添了新的光彩。因为这样，兰州不仅流行“袁天霖唱包公声音宏大，耿家的三鞭子压了天下”的顺口溜，而且也有他因唱活了包公而断明冤案的传说；正因为这样，他一度连续演出的根据《七侠五义》改编的《铡美案》、《乾坤鞘》、《铡国舅》、《三下阴》等包公戏，便成了文化社极受观众欢迎的热门戏。

陕甘秦腔名家交相映辉、相得益彰的联袂演出，更是造成文化社空前繁盛的一个主要原因。如我先后看过的耿忠义（饰贾似道）、岳中华（饰廖寅）、肖正蕙（饰李慧娘）、任易俗（饰裴生）的《游西湖》；楼英杰（饰李皇后）、岳中华（饰陈琳）、袁天霖（饰包公）、任易俗（饰赵祯）的《狸猫换太子》；楼英杰（饰石后）、周正俗（饰闵鹊）、孔新晟（饰傅奴）、甲子（饰石龙）的《九莲灯》；楼英杰（饰王宝钏）、岳中华（饰薛贵）、袁天霖（饰魏虎）、党玉亭（饰王允）、王兴元（饰王夫人）的《五典坡》（后本），堪称陕甘合璧的一流阵容。真是名角荟萃，各展其能，红花绿叶，相映成趣，情景盎然，美不胜收。

1947年耿忠义逝世，虽然岳中华健在，赵福海承续着耿派余绪，杨金民也陆续接演了耿家的花脸戏，还有耿派艺术的后学者刘新荣接踵而起，但因没有领军人物，甘肃秦腔流派便失去了以往的强劲势头；1948年前后，楼英杰远走新疆，周正俗创办“工人福利社”在硷滩后街挂牌演出，带走了刘金荣、王晓玲、牛利民、王定秦等人，文化社的演员阵容一分为二。只有岳中华、傅荣启、吴德育、袁天霖、孔新晟、杨金民、张雨亭、张砚芳等人坚守阵地，与“工人福利社”对台抗衡。

兰州解放后，约在1950年前后，文化社与工作福利社合并，更名为“文化福利社”在马坊门（永昌路百货大楼所在之处）演出；为时不久，该社又改名为文化社。这时候，虽然袁天霖逝世，肖正蕙、傅荣启、李益华、孔新晟、刘新参加了新创办的“兰州工人剧团”（在小稍门硷滩文化社原址，后改名新声剧团），原文化社的演员阵容再次分化，但因另有许多演员加入，阵容重新组合而进一步扩大。主要演员有岳中华、刘金荣、王晓玲、牛利民、党玉亭、周正俗、王定秦、吴德育、杨金民、李屏卿、王兰玉、刘新平、张月华、魏牡丹、韩玉兰等。为适应建国初期的繁荣局面，改变了“老班子”只演日场的惯例，日夜两场，坐票站票都有了固定的价码。除岳中华的《卖华山》、《火焰驹》，岳中华与杨金民的《五岳图》，刘金子荣的《出五关》、《金沙滩》、《伍员拆书》，牛利民的《辕门射戟》、《花云带箭》，周正俗的《潞安洲》、《闯宫》等传统戏外，还演出了现代剧《刘胡兰》、《白毛女》、《小二黑结婚》。由于人才济济，剧目丰富，上座率很高，文化社又进入了一个黄金时期。

1954年岳中华逝世，甘肃秦腔流派的势头再次减弱。1956年，文化社与一度颇有声势随后渐不景气的新光剧团合并，更名为文光社。由于又有靖正恭、李寿平、李景奎、雪文华、焦云平、张万平、李毓平、郑守乐、杨声乐、吕天乐、刘文乐、王彩霞、王蕊霞、王玉梅等的加入，演员阵容进一步扩大，演出剧目更加丰富，后迁至文化馆剧场演出，一直保持着兴旺繁盛的局面。但因为原新光剧团中来自平乐社的演员渐居主演地位，所以原“老班子”的古老艺术特色便日趋淡薄。

1957年5月，时时任文光社主要负责人的牛利民，为了恢复“老班子”的传统特色，特色，特邀武威的李化仁来兰演出《太和城》、《火焰驹》、《五岳图》，三场戏的广告一见报，便在兰州引起很大轰动，那时上中学的我，对于李化仁的精湛技艺只是耳闻，从未新见，于是怀着争先一睹的迫切心情，学看了他头天演的《太和城》和第三天演的《五岳图》。这是我第一次也是唯一一次看李化仁的戏。当时文化馆剧场座无虚席，走廊水泄不通，连演三天，场场爆满。气氛热烈，盛况空前。《太和城》从“吴王坐账”开始，李化仁扮演的孙武头戴相帽，身着黑蟒袍，手执笏板，面目清峻伟严，挂三胡须，印堂画红色圆形图案，两道浓眉，双目炯炯有神，迎着观众炸窝的喝彩声健步出场，亮相赢得观众的热烈掌声；他那清晰嘹亮而带有兰州方言韵味的唱腔，更使观众如醉如痴。他与吴德育扮演的殷夫人，可谓棋逢对手，功力悉敌。他们对阵开打，配合默契，打一个回合，扎一个势子，形如雕塑，神采奕奕，台下都报以雷鸣般的掌声。他在《五岳图》中扮演黄飞虎，杨金民扮张奎、吴德育扮高兰英。他们三人脸谱和服饰装扮均宗甘肃老路，突出神情气度，做表朴拙简劲，色调厚重，气氛炽烈。李仁化扮的黄飞虎脸黑三须，身穿绿靠，头戴帅盔，后背扎红缎大彩球，出台一站，宛如尊神，气度非凡，神采飞扬，台下观众欢呼雀跃，掌声雷动。张奎与高兰英背靠背联手对阵黄飞虎，开打得严密紧凑，简洁明快，扎势亮相的挺拔沉稳，各具神态，观众的掌握声不绝于耳。

俗话说“养儿像舅舅”。李仁化功架挺拔硬扎，动作矫健敏捷，踢袍甩袖撂胡子干净得落，以及台步背影的边式美观，特别是表现人物的气质神采，确定很像其舅舅岳中华。他不愧为独得真传的名门俊秀。他演的《太和城》、《火焰驹》、《五岳图》，由于集中了甘肃秦腔流派的艺术精髓，展现了兰州“老班子”秦腔古老的风格异彩，因此让兰州观众再一次沉醉、痴迷。然而，尽管如此，就我个人的感觉，李仁化在兰州的这次盛况空前的演出，充其量也只是甘肃秦腔流派行将消失前的一次回光返照，让人在狂喜之中感到了悲凉。这是因为，随后不久开展反右派斗争，牛利民被打成“反社会主义分子”，又在随后不久的1958年，吴德育、周正俗、刘新平、魏牡丹、李景奎、李寿平等去河西支援安西县。这种“左”的政治冲击和某种人为的排斥，不仅大大地削弱了原文化社的中坚力量，而且也从根基上消解了“老班子”的古老传统。具体地说，1958年文光社改为兰州市秦剧团，“老班子”实质上已经变成了“新班子”，甘肃秦腔流派也就从根本上消失了。

自此迄今，四十多年已经过去，兰州的“老班子”秦腔可能早已被人们忘记，然而它却是甘肃民间文化的瑰宝，我们不能让它随着历史的云烟消失。为此，我根据自己作为一个观众的所见、所闻、所感，运用回忆的方式，粗浅地探讨了兰州“老班子”秦腔古老的艺术风貌，概略地记叙了甘肃秦腔流派的演进变迁，期望能对我们加强保护民间艺术、建设文化大省有所裨益。
(2005年第一期＜甘肃戏苑＞）