说说《二进宫》的戏曲艺术魅力

欣赏戏曲艺术，可以总体欣赏，也可以就一本戏，一折戏，一个唱段，一场武打，甚至是一项戏曲特技、一个做功、一个眼神等等，因为它是艺术，通过欣赏，使听、看者有一种多感观的艺术享受。本文想对久演不衰，常演常新的秦腔《二进宫》这一经典折子戏的戏曲艺术魅力，谈几点感受，提出来与网友和戏迷们共同鉴赏，不妥之处，请大家讨论榷商。

《二进宫》是秦腔传统本戏《忠保国》中常单独演出最多的一折。《忠保国》也叫《黑叮本》、《徐杨叮本》、《赵飞搬兵》。剧情概况是：明穆宗去世时，太子朱翊（神宗）年幼，无法继位，太后李艳妃垂帘听政，受其父李良诱骗，将朝政交其执掌，并言明太子长大后还政于太子。定国公徐彦召与兵部侍郎杨波看出李良的谋位野心，当殿力谏而未被采纳。徐彦召为防李良的阴谋，将女儿事先安排在宫内侍奉太后，以便随时通风报信，及时采取应对之策。李良掌朝断绝水火，封困朝阳，谋位野心彻底暴露，李艳妃此时才明白，随亲下密诏恳求徐、杨解救，徐小姐乃文武全才，用箭将密诏传射至杨府，杨波令义子赵飞连夜速去外地搬兵，不日搬来了杨俊明、杨俊青及马芳多路兵马，形成引弹即发之势。《二进宫》就是描述：此时，徐、杨二人再进宫面见艳妃，艳妃悔恨交加，跪地哀求二人权龙保国，并封杨波为太子太保，君臣合好，徐杨发兵，问罪李良，朝纲宁静。

姑且不论这处传统戏的历史真实性如何，但毋庸置疑《二进宫》这折戏却是无比的经典，不但秦腔有，而且也是京剧及其他的剧种时常演出的剧目之一，估计秦腔演出的频率最高，特别那段三人对唱，欢、苦音交替的唱段，更是脍炙人口。只要是常看常听的戏迷，可能都把这折戏的主要唱段唱词，熟练的背诵下来。经过本人对很多名家演唱版本的听、看欣赏，对每个唱词的反复对比，初步认识到久演不衰的《二进宫》秦腔折戏可以从以下几点，展示出它的戏曲艺术魅力：

（一）行当齐全；虽然细分秦腔的行当有十三门二十八类，但总体来讲还是生，旦，净，末，丑五大行当，在这个不到一个小时的折戏中，除了丑角之外，前四大行当都有了，这折戏共有五个角色，（虽然婴儿太子是道具，但举足轻重，也应是一个不说话的角色，不算在内是不行的）。而须生（杨波），正旦（李艳妃），大净（徐彦召）都具有戏曲三大行当的代表性。而小旦徐小姐，太子婴儿（当然就是末角了）。在一折戏中同时能欣赏到秦腔生，旦，净主要行当角色演唱，也可以说《二进宫》是绝无仅有的，这是其戏曲魅力之一；

（二）名家联演；我们通常说一出好戏能造就并演红几代名演员，而几代名演员又能演绎同一出好戏，使其常演常新。由于《二进宫》需要生、旦、净行当来演，必然形成，不同行当名家的联袂演出，如几代以来的名生，名旦，名净，在不同时期，不同地区都联袂演出过这折名戏，从而形成了不同的经典版本，在咱们的网站就能收集到好几种不同的名家演出的（音、视频及全折唱词）版本，本人反复听、看的就有四种。这对我们欣赏这折戏的戏曲魅力，创造了极好的条件；

（三）唱功突显；秦腔四大艺术表现形式就是唱、念、做、打，总体来说是以唱为主，而《二进宫》这折戏的最大特点之一，就是突出了唱功，（相对来讲，念、做不多，打是没有的）而且是生、旦、净三大行当不同特色的唱功，出场的角色都有唱段（当 然除过小太子）。在全折戏中可以欣赏到正旦的两段经典苦音唱段：“泪珠儿不住的胸前流淌”及“千千思来万万想”；可以欣赏到小武旦六句唱腔，还能欣赏到须生，大净一人一句的轮唱（徐唱：五更三点月昏黄，杨唱：明月朗朗出东方“及须生杨波的大段欢音唱段“千岁进宫休要忙，听为臣与你讲比方”，还有更为精彩的生、旦、净的对唱。通过唱功的欣赏，可以说这折戏，把秦腔的唱腔艺术基本上都展示出来了；

（四）唱词经典：唱词是诗歌化了语言，这折戏的唱词由于原作者的匠心，再加上若干年来，几代不同名家演唱实践中的锤炼，唱词不但精练，而且符合剧情和人物的心态，唱词有抒情，也有叙事，体现了雅而不俗，雅俗共赏，这可能也是这折戏久演不衰，常演常新，演员爱演，观众爱看，戏迷爱学的原因之一，虽然是不同演员的演出版本不同，但唱词差异很小，观众及戏迷对这折戏的唱词提出异义的也不多，可能不少的戏迷对其中的唱词早就熟记在心。本人自幼在没有剧本的情况下，通过台下听、看，学、 唱相互交流，早在五十年前就已把全折戏词背诵下来，看来今世是无法忘却了；

（五）板式多变；依据场景、剧情和剧中人物心态，《二进宫》演唱过程中，从行当来说是生、旦、净，从唱腔分类来说有苦音唱腔，也有欢音唱腔，从唱板来讲的是多板式的相互连接转换组合，依次分析来看，李艳妃一上场就以苦音慢板开唱，中途倒二六板，最后以二六溜板落板；徐小组演唱了六句欢音二六板，以溜板落板；徐、杨是一呼一应，一叫一答并开始了一个精彩的挂号叫板，上场来，每人一句的轮唱，以欢音慢板开唱，中途转二六板，从“转面来叫声杨老将……，进寒宫望一望受苦的娘娘”是欢音二六，并以二六溜板落板；杨波一大段唱是以欢音二六板起唱，第三句通过欢音二导板，立即转欢音慢板，慢板只唱两句后，从“访来了韩信辅高皇”即转入二六板，最后以二六溜板落板；从徐彦召“好一个精明灵俐杨老将”开始，徐、杨都以欢音二六板对唱，最后“摆一摆手儿坐两厢”以欢音二六溜板落板。接下来李艳妃是以苦音二导板开唱“千千思来万万想，……。”随即转为慢板，以二六溜板落板。徐的“太平年间把荣享”，进入了最精彩的三人对唱，徐、杨各唱一句欢音二六板，李则唱两句苦音二六板，如是欢、苦音交替，此后大都是二六板，不在繁述。罗列这些板式的目的就是想说明，这折戏的板式是复合多变，所以从头到尾，所有的唱腔给观众展现丰富多彩的戏曲艺术魅力，而没有重复单调之感；

（六）富有情感；因这《二进宫》是《忠保国》本戏中的一折，又是属于宫廷戏，所以全折戏没有突出的戏剧情节，但通过人物大段的唱腔演唱，却有着很丰富的情感，从唱段及欢、苦音腔就能感受到这一点，李后的不听良谏，一意孤行，当殿惹来了徐杨叮本，而落得了个被困、悔恨、忧愁，无奈、随时都有坐失江山的地步 ，不得不发出“怨天恨地加愁肠”的感叹；徐、杨经过筹思、规划、准备、搬兵、调将、兵临城下，成竹在胸，引弹特发之势。特别是三人对唱中，徐、杨是明知故问，双双还要告老辞朝还乡，急的李艳妃只得当即屈膝哀求，从而让李后认识到自己的错误，并辨别出奸臣与忠良，最后君臣相互谅解和好，共保大明江山。

（七）一点体验；我们华北油田秦腔自乐班2000年组织起来后，经过一段时间的练唱，目的完全是自娱自乐，因为在地处华北平原的河北省，只有西北的乡党可能喜欢听秦腔，当地人根本不知秦腔是啥戏。可是由于管理局宣传部的支持，我们虽是自由组织的，但也明确领导上属，成为戏曲艺术级织之一。在社区的晚会上，要我们秦腔自乐班也来一个节目。对于没听过秦腔的人，和喜欢秦腔的乡党，经过大家商量，只有唱《二进宫》的三人对唱可能最合适，一是西北职工对这个戏很熟，二是让没听过秦腔的人，听听我们秦腔的生，旦，净唱腔的独特魅力。于时，一方面确定了最佳人选，特别是徐彦召由嗓音非常浑厚宏亮的音乐老师演唱，另外用电脑把唱词一句一幕的作成幻灯片，并借来了单位的投影仪，演出前陕西及西北人奔走相告“今晚有秦腔节目”，消息不胫而走。演出的当晚在千人的灯光球场，挂起了屏幕，打上唱词，欢音二六板头过门奏后，一句“太平年间把荣享”大净唱腔通过立体音响，划破了长空，震撼了现场观众，掌声四起。净、生、旦三人对唱，明显的欢、苦音唱腔交替，一句一幕的大字幕，让观众都能听得清，看得懂，从开始到“你保上太子登龙床”，只有几分钟的节目，取得了极好的效果。使我们秦腔自乐班，一炮打响，不但自已自娱自乐的坚持七个年头的演唱，只要社区有晚会，就会安排我们的节目，二00二年七月还搞了一次专场。这也从侧面说明我们业余的自乐班用《二进宫》唱段来展示秦腔戏曲艺术魅力之所在，也是成功的。

当然，秦腔戏曲艺术魅力是剧本、演员、导演、唱腔、音乐、舞美及唱、念、做、打四功的综合艺术表演的整体体现，本文只阐述了这折戏一点皮毛，讲的极为粗浅，错误之处，再所难免，切望网友指正。

2007年6月7日