我演《花亭相会》

《花亭相会》说的是，宋代书生高文举得中状元，丞相温通慕其才，强招为婿。高文举不忘结发之妻张梅英，差人送去家书，欲将张梅英接到京城团聚。不料被温通得知，将其家书改为休书，张梅英接到信后，心中悲痛，赴京寻夫，历尽艰辛，贫困交加，自卖其身，进入温府，允作丫环。温丞相之女温秀英，得知张梅英身世后，百般虐待，并将其打入花园为役。一日，张梅英与高文举花园相会，互诉衷情，夫妻相认。次日，张梅英去包拯衙门告状，包拯升堂审理，问明情由，将温丞相治罪。高文举、张梅英夫妻团圆。

《花亭相会》又名《对玉环》。这出戏是我上陕西省艺术学校时通过任哲中、苏蕊娥二位老师的录音带学会的。1984年将此戏搬上舞台，至今已演出30年了。据前辈老师讲，任哲中、苏蕊娥二位老师当初只是录了音，并未将此戏搬上舞台演出。这出戏起初并不被业内人士看好和重视，大家认为这出戏太简单，只能作为学员时的启蒙戏。但是我通过认真分析剧本，反复进行研究之后，对原剧本进行了重新加工整理，并把它搬上了舞台，一经上演，便赢得专家和观众的欢迎和好评。因此，这出戏已成为我的看家戏和代表作。通过这出戏的排练、演出，我认为继承传统必须去其糟粕，取其精华，使其剧情、节奏符合当代人的审美情趣。这出戏音乐旋律非常流畅，板式安排十分巧妙；唱腔从头至尾，环环相扣；男女对唱，滴水不露，自从我把它搬上舞台后，同行、戏迷、效仿者不计其数。大家认为：这是一出倍受欢迎和便于学唱的好戏。下面就谈谈我对此戏的修改意见，仅供各位参考。

首先，我为高文举和张梅英的初次见面增加了序幕，为剧情的发展找到了背景和铺垫。例如：在音乐声中大幕徐徐开启，高文举站在书房之内，远望窗外，思绪万千。张梅英端茶上场。
高文举：（念）一步身荣中高魁，家书渺渺为何因？
张梅英：（念）千里迢迢苦受尽，流落相府做佣人。
高文举：（念）苦等数月心焦虑，何日才能见亲人？
张梅英：（念）端茶送水忍辱重，为找夫君无义人。
张梅英：（念）状元请来用茶。

此时，高文举第一次看见这一丫环好像自己的姐姐张梅英，张梅英也看见这一状元好像自己的兄弟高文举。二人近在咫尺，不敢相认。为了进一步探明身世，高文举便说，这一丫环，这里不是讲话之地，说是你随我到花园一叙。接唱原剧本：“前边走的高文举，后边紧随张梅英”。以前任哲中老师这句唱，唱的是“苦音慢板”。通过分析人物，我们认为高文举得中状元、又招赘相府，可谓双喜临门。第一句唱腔唱苦音是不合适的。因为，他对亲人的思念是一种淡淡的忧愁和期盼，所以，应该改为“花音慢板”。这样一改，就符合高文举此时此刻的思想感情了。第二句张梅英唱：“后边紧随张梅英”这一句转为苦音，符合张梅英痛苦寻夫的心情。张梅英悲悲切切，千里寻夫，贫困潦倒，卖身为奴，她的心情十分伤痛的。这样一句花音，一句苦音，在音乐旋律上形成一种风搅雪的反差，使观众对人物当时的心态感受更鲜明一些。

第二，我对高文举的一大段念白进行了删减。请看原词是这样的：想昔日梁王好贤，子贡先生好善。他君臣二人，以在大佛殿前玩棋。玩棋中间，忽然常随官禀道，言说子贡先生乡里要见，子贡先生听得此言。低头不语，闷闷不乐；梁王问道：卿啊、卿啊！你我君臣饮酒、玩棋，为何低头不语，闷闷不乐？子贡先生言道：臣和我主正在饮酒、玩棋，常随官报到：言说臣的乡里要见。臣有心迎接乡里，臣有慢君之罪；臣有心不迎接乡里，臣就冷淡了乡里，因而低头不语，闷闷着不乐。梁王听得此言，即刻放赦，他君臣二人手挽手儿转了数回。梁王问道：卿啊、卿啊！怎么不见你那乡里呢？子贡先生奏道：要问臣的乡里，我主你望大佛殿下瞧：穿布衣、戴小帽，那就是臣的乡里。梁王观见中子贡先生的乡里衣不遮体，貌不压人，仰面朝天，合掌大笑，笑的子贡先生满面通红，抓笔在手，留诗一联：“美不美泉中水，亲不亲故乡人。官去衙门在，水去石头存。鲜花不比地下草，乡里见了乡里亲。离家三五载，焉有不亲人？乡里住城住乡？缓缓的进来”。我把它改成：“美不美泉中水，亲不亲故乡人，香花不离地生草，乡里见了乡里亲，丫环不必胆怕，住城还是住乡，与状元老爷缓缓进来”。这样一改，既加快了戏剧节奏，又符合现代人快节奏的生活和审美习惯，推进了剧情的发展，直接进入叙述。

第三，我对几处不合适的唱词进行了修改。例如：张梅英唱：“进京来路过苏家岭，苏龙、苏虎逞英雄”。“英雄”二字是褒义词，用在这里显然是不合适的，强盗抢劫，怎能用“英雄”二字？因此，我它改成“苏龙、苏虎来逞凶”，用一个贬义词“来逞凶”三个字。这样一改，唱词的意思就更准确了。虽然是三个字，但其字面意思完全不同。另外，张梅英唱“天生贼婆恩情重，她放我后山逃性命”，我把这一句唱词改成了“前房夫人情义重，她放我后山逃性命”。为什么这样改呢？因为，在古代女人的低位是很低下的，男人可以妻妾成群，女人只能嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。一般情况下，前房夫人，对小妾是恨之入骨，醋意很浓。张梅英被抢上山寨，前房夫人肯定不愿意接受，因此她设法让张梅英从后山逃走，这样就为她自己剪除了一个竞争对手。又如张梅英唱“头上青丝她剪去，五官损坏花貌容”，这里“五官损坏花貌容”一句是个病句。如果说“五官损坏”是主语，那么“花貌容”三个字，就不能够成谓语。因此，我把它改成了“金簪刺破花貌容”。再如：高文举唱“弟本是张家外甥高家子，在张家门里长成人。”这里存在着亲戚关系的错误，高文举和张梅英是姑表关系，张梅英是高文举父亲的外甥女。那么，高文举的舅家肯定不姓张，应该是另一个姓氏，因此，我改成了“弟本是康家外甥高家子，在张家门里长成人”。这样一改，亲戚关系就理顺了。

第四，在高文举和张梅英二人相认后，高文举唱“恩姐不必两泪汪”一句时，我在生角原唱腔的基础上，将其翻高八度唱出来，主要来表现高文举此时此刻的激动、兴奋之情。高文举、张梅英心中的疑团此刻烟消云散，他历经了巨大的磨难，夫妻二人终于团圆。

最后，听说有网友探讨关于花亭相会末尾梅英说的“玉兰扇坠万古流传”这句词，有人提出应该是“米拉膳万古流传”，据说是高张的家乡美食。我个人认为：“米拉膳”应该是老艺人口口相传下来的口误，玉兰扇坠是对的。且不论涿州范阳（即现在的河北保定市涿州）是否有此美食，就说姐弟夫妻经历千难万险才终于见面相认，岂有尚未脱离温府掌控之下就盘算着品尝家乡美食的道理，这不符合常理。高张两家姑表结亲，张梅英“自幼儿配夫高文举”。文举虽父母早亡家道败落，寄居姑母家中。但毕竟书香门第之后，故发奋读书，幸有恩姐时时相伴，端茶送水，研墨润笔，读书习字，二人日久生情。况原本就有婚约在先，小房内文举赠玉兰扇坠与梅英为信，约定金榜题名之时迎娶梅英... ...这本当是一段美好的姻缘佳话，不料温府从中作梗婚姻生变，这才有了华亭相会的故事。夫妻二人破镜重圆之时，梅英将定情信物拿出，一是体现二人“小房内”海誓山盟坚贞不渝的爱情；二来也表示梅英守身如玉以及二人将来“蒲苇韧如丝，磐石无转移”的美好爱情生活。故此，我认为“玉兰扇坠万古流传”是正确的。

这出戏之所以能在群众中广为流传，就是因为它的情节动人，唱腔朗朗上口，悦耳动听；音乐旋律丝丝相扣，滴水不漏；唱词通俗易懂，便于记忆，不愧为秦腔的经典剧目。愿《花亭相会》代代相传，受到更多人们的喜爱。

注：《花亭相会》1990年荣获第二届“西凤杯”广播大赛一等奖。
1995年荣获陕西省青年演员大奖赛一等奖
1998年荣获全国优秀文艺音像制品一等奖
2000年11月荣获首届中国秦腔艺术节一等奖