在我省曲剧舞台上，真正称得上艺术家的女性旦角演员，除了张新芳、王秀玲外，排在第三位的就应该是周玉珍了。
（一）周玉珍的艺术生涯
1942年，周玉珍出生在河南省伊川县一个艺人家庭里。自幼跟随周易谦（曲剧老一代曲胡琴师）学艺，后父女二人到渑池县“普及曲剧团”从艺。八岁时在山西等地演出，她主演的《云楼会》轰动一时，因而有“八岁红”之美誉。幼年还在洛阳剧院为林默涵、朱穆之等领导及专家演出《跑汴京》；在三门峡大坝工地为周恩来、彭德怀等中央领导演出《刘海砍樵》。1956年，因在《杀齐王》中扮演崔杼之妻的精彩演技，获河南省首届戏曲汇演演员二等奖；1959年主演的《摘苹果》又获省青年汇演“优秀演员奖”。从此她一发而不可收，曾在《七夕泪》、《小女婿》、《貂蝉》、《金鳞记》、《谢瑶环》、《杨八姐》以及《小二黑结婚》、《白毛女》、《刘胡兰》等戏中担当主演，迅速在洛阳地区各县走红。
1973年调洛阳地区曲剧团任副书记。期间与马骐配合，在《寇准背靴》饰演柴郡主，《跑汴京》中饰演巧姐，《九令救主》饰演吴慧妃，现代戏《霜晨花》中饰演程小菊，《柜台内外》中饰演李桂兰，塑造了一个个性格鲜明，各具特色的艺术典型。1975年她主演的《拒台内外》还参加了全国戏曲调演。她主演的《霜晨花》参加洛阳地区戏曲会演荣获一等奖。其中最具影响力的要数她与马骐合作的《寇准背靴》了，这出戏于1982年由河南电影制片厂，更名为《背靴访帅》拍成戏曲电影。1983年她随洛阳地区曲剧团进京演出《寇准背靴》时，引起轰动，被《戏剧报》、《电影报》、《香港大公报》誉为“洛阳牡丹又一枝”。也倍受评剧艺术家新凤霞的青睐，并收她为徒。1985年应 聘汝州曲剧团任书记、汝州市文联副主席。1988年调河南省曲剧团演员。1991年与丈夫李振乾合编《宋江杀惜》、《小俩口借驴》、《周仁献嫂》等剧。1993年主演《五福临门》获中央“五个 一”工程奖等。同年改编、自导、自演并设计唱腔的《小二姐做梦》获曲剧大赛“金牌头名”。1994年应邀赴台湾演出《寇准背靴》、《小二姐做梦》等戏，震憾宝岛。台北市长黄大洲先生献花蓝，河南同乡会赠金盘词曰：“曲剧扬辉”、“金声玉振”等荣称，归来后被评为“全国文化系统劳模”。退休后，夫妇两人从事曲剧的教育工作。
（二）“周派”艺术特色
周玉珍从一个名不见经传的县级小剧团，凭借亮丽、甜润的唱腔和精彩表演调到洛阳地区曲剧团后，又调到了河南省曲剧团，她获得了多种奖项，还成为省政协委员。而道道光环的背后，是她艺海冲浪和攀登高峰时付出的超常努力，特别是她在唱腔上大胆创新，形成了独具一格的 “周派”曲剧。
“要练惊人艺，须下苦功夫”。周玉珍练功很刻苦，夜晚睡觉，她故意睡在床边上，只要一翻身就要摔在地上，然后，爬起来就去练功。有一次坐火车，她一个人偷偷跑到洗脸间，对着镜子练功，一会儿哭，一会儿笑，手舞足蹈……乘务员以为她是一个精神病小妞，满车厢里喊叫，找他家大人来认领。1977年，剧团赶排赴省调演剧目《霜晨花》，剧中她扮演的程小菊是个十五六岁的姑娘，而她已是近40岁的人呐，为了演好角色，每天跑到学校门口，仔细观察女孩子的举止言行，认真揣摩她们的心理活动，根据女孩子们的声调，找出自己最佳的发音位置，准确地把握了少女的天真烂漫、活泼稚气的性格特征。
她饰演《寇准背靴》中的柴郡主，“文革”前基本上都是按宫廷戏的一般路子表演的。1978年重新搬上舞台时，她便大胆跳出了宫廷戏的程式框框，让柴郡主从宫廷里走出来，跨向民间，并运用青衣行当刻画角色的同时，巧妙地揉进花旦行当的技巧，使之在人物身上，既有浓郁的生活气息，又不失大家风范。她在《跑汴京》中饰演窦巧姐，表演中突出了一个“巧”字，唱腔上多了一些花腔弯，把个巧嘴利舌。机智善变、大胆泼辣的巧姐，活灵活现地表现了出来。
在洛阳生活了几十年，也少不了看周玉珍的戏。给我的总体印象是，她的艺术与张新芳形成较大反差，也与王秀玲有些区别，倒有点像越调名家毛爱莲，做戏自然、松弛、细腻；发音位置都比较靠上靠前，声音圆润、甜美，带有一种“自来腔”，你不见她多费劲唱，不见她高亢的拖腔，却能唱得如行云流水，珠落玉盘。再一点是运气巧，归韵俏，有些唱腔似唱非唱，似说非说，把唱和说融合得天衣无缝，达到极高的艺术境界，这些在她的戏中都能找到例证。这些特点也很像她的老师新凤霞，老师在评剧《花为媒》、《刘巧儿》等唱腔，也直接影响到了周玉珍。“听戏听味”，那种别具一格的韵味，你细品她们师徒的唱腔真有几分相似！
周玉珍在60年的艺术生涯中，共主演了200多出剧目。依靠她与生俱来的戏曲天赋与刻苦勤奋的练功，以及孜孜不倦的艺术追求，终于到了扬门立派的时候了。这需要对她的剧目加以整理外，更需要对她的表演及唱腔两个方面作出客观评价。我们借用李振乾、周玉珍夫妇的博客中的一段文字，来概括周玉珍的曲剧表演艺术特点:声腔明亮清脆、委婉甜美、唱作兼工、巧妙细腻；扮相秀丽端庄、温柔俊俏；做派阿娜多姿、庄重典雅；演技活灵活现、栩栩如生；清脆悦耳、琅琅上口的道白，形成她独有的周派艺术风格。
（三）周玉珍甘当青年演员的铺路石
周玉珍十六岁收了第一代徒弟，最近又收了不少徒弟。名家收徒弟这无可厚非，但要从选出一两个超过她的嗓音条件和自如运用其唱腔的弟子，却非容易。纵观我省戏曲界，徒弟赶上或超过老师的，除苗文华、金不换外，真难再找出几个来。周玉珍夫妇最欣赏的孔素红，“一招一式学来的<小二姐做梦>中小二姐，<跑汴京>中窦巧姐，<周仁献嫂>中嫂嫂等等，既有大家闺秀的气质，又有小家碧玉的风韵。既天真可爱，又甜美俊俏，极为赢人。难怪梨园春称她‘洛阳牡丹俏佳人’!”（见他们的博客）虽然她是不可多得的曲剧新秀，扮相俊，嗓子好，但她较之周玉珍来，似乎还缺少一些东西（味道？），这种溢美之词是否说的过早？
但有一点我是非常佩服周玉珍老师的，就是她想给她的学生重排她早年演过的曲剧《红娘》。这应该说是一大挑战，因为这出花旦戏既要有几段好听的唱腔支撑台面，又要有做派、台步等花旦表演技巧。我在前几天发表的一篇题目为《常香玉的<拷红>为什么没人敢演》的博文，指出了这出戏的难度。曲剧版的《红娘》与豫剧版的《拷红》，以及京剧版的《红娘》，讲的是同一个故事。现在周玉珍要排曲剧版的《红娘》，当然我是举双手欢迎，期待着这出戏的成功！
周玉珍是个永不服输的人，临汝人民不会忘记，1985年5月，她应聘到该县曲剧团任党支部书记兼团长后，先后恢复了演出了《寇准背靴》、《跑汴京》、《赵氏孤儿》、《周仁献嫂》、《花为媒》、《潘金莲》、《半夜夫妻》等戏，救活了一个账面上只有5元钱，欠外债上万元，濒临解散的剧团。
过去看过她的好几出戏，为她在台上的精彩表演喝过彩。到现在她还为艺术不断的追求，在她身上仍有一股执着、创新的精神，这是我推崇她的原因。目前，她仍为培养学生而尽心尽责。她说过，希望青年曲剧演员担当起传承曲剧艺术的重任，她愿意倾其所得传授，并愿当青年演员的铺路石。我衷心她培养出一两名赶上（当然超过更好）自己的曲剧新秀。
相关资料来自网络，也参考了刘耀才的《曲剧名演员周玉珍》一文，在此一并感谢。（2010年6月日初稿于洛阳）
《红娘》周玉珍 （照片来源于网络）
【附】周玉珍的主要演出剧目：
《云楼会》、《杀齐王》、《刘海砍樵》、《刘介梅》、《摘苹果》、《霜晨花》、《柜台内外》、《好媳妇》、《谢瑶环》、《杨八姐》、《貂蝉》、《七夕泪》、《金鳞记》、《搜书院》、《九令救主》、《寇准背靴》、《跑汴京》、《周仁献嫂》、《赵氏孤儿》、《半夜夫妻》、《五福临门》、《小二姐做梦》、《劝坟》、《千里送京娘》、《花为媒》、《劝酒》、《红娘》、《攀龙附凤》、《红色娘子军》、《王婆骂鸡》、《王二姐盼郎》、《小女婿》、《白毛女》、《刘胡兰》、《小二黑结婚》、《贤良女劝夫》、《海港》、《洪湖赤卫队》、《红色娘子军》、《红灯记》、《沙家浜》《唱面叶》、《借驴》、《宋江杀惜》等。
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