曲剧的培植人朱万明、朱六来

河南曲子简直像美丽年轻的姑娘一样，温柔、活泼、健康，令人喜爱。她的音乐剧具有迷人的魅力，全国大型的音乐演奏团体都把他的“十八板连奏”作为保留节目（武汉艺术剧院今年拿她出国演奏，受到苏联和欧洲国家的好评）。

谈到河南曲子的发展，我们不能忘掉朱万明、朱六来两位老师傅的功绩。原来河南曲剧的前身是明清以来的“牌子曲”变化为河南的“高跷曲”后，1926年由朱万明、朱六来为首的艺人们把它搬上了舞台。从此这朵艺术之花，放射出了他自己特有的奇彩异香来。由一个形式转化为另一个形式，也是艺术上惊天动地的变革。“高跷曲”转化为戏剧形式是当时的大势所趋，为适应广大群众的需要，成千成百的人在这个过程中付出了劳动。但朱万明、朱六来在这个过程中的功绩是显著的，他们是用毕生心血来浇灌了这朵鲜花。

朱万明先生

朱万明是临汝县铁炉人，今年六十五岁了。他一生酷爱曲子，钻研音乐，少年时学了不少牌子，积极活动组织唱“高跷曲”。当时高跷曲较柔婉，拐腔多而低沉（保持着牌子曲的特点，所以叫哼曲子）这种唱腔已不能适应于高跷曲愉快跳跃的特点了。于是朱万明就致力于唱腔的改革。从1916年起，改革了常用的几个牌子银纽丝、阳调、剪剪花、满舟、汉江、哭书韵、慢垛等（办法是切去部分空音，变动提高过于低沉的乐句）唱腔改动了，弦子也势必随之改动。于是参照了越调、坠子的大弦进行了创造，有了曲子的阳调大过门，又重新组织了“十八板”（原十八板仅有“开首”，又增添了“状元游街”、“过街俏”等）成为今日的“十八板”拉法。后来音乐上日趋完整，才成为今日的河南曲剧。

朱六来先生

朱六来是洛阳大屯人，少年时也是唱高跷曲的好手，接受了新唱腔后他更有所丰富，搬上舞台成为初期的戏剧形式，他和朱天水（艺名香水，洛阳人）共同钻研，采用了部分戏剧舞蹈，吸收了生活中朴实的动作加以提炼，形成一套特有的表演艺术（当时曲剧不用锣鼓，舞蹈动作柔和自然），后来又和朱双奇、刘宝才、冯章禄等名演员合作唱遍了豫西、豫中地区，足迹所到之处，这种新的形式就生了根，开了花。当1930年左右，河南已有很多曲子剧团了。

曲剧这朵花在全省有着深厚的群众基础，并且远播至陕西、山西、河北、甘肃、青海、新疆、四川、山东、安徽、湖北、湖南、浙江、江西、福建等十多个省份和内蒙古自治区都有他的足迹和大部分的爱好者，成为一个群众影响极大的剧种了。她的改革创始人朱万明、朱六来等今日仍不懈地致力于自己的艺术事业。他们栽培、灌溉，由唇红齿白的少年直至须发苍苍的老年，花费了几十年可贵的劳动，是值得我们敬佩的。