北京市曲剧团李相岿：看好北京曲剧未来发展

《骆驼祥子》的故事几乎每个观众耳熟能详，而以北京曲剧的形式表现出来，则别有一番风味，而这样蕴含着浓郁京味儿的《骆驼祥子》，作为北京市曲剧团成立30周年展演中的重头戏之一，于本月19日和20日在天桥剧场上演。而对于扮演“祥子”的李相岿而言，如何把这个复杂的人物刻画的惟妙惟肖，是一个巨大的挑战。

刻画祥子的纠结不简单

“其实祥子这个人，处处充满了纠结，他从一开始的单纯朴实，慢慢改变，到最终彻底堕落，每个阶段需要刻画出的形象都不一样。”尽管李相岿已经将祥子的形象烂熟于心，但每每讲起来，他还是若有所思。

在他看来，祥子的一切不幸由被虎妞“摆平”开始。“祥子其实开始很朴实，没有什么很复杂的想法，但有了虎妞之后祥子开始心生怨气。”李相岿分析，言语中似乎已经开始与祥子这个角色感同身受，“怎么摊上了虎妞，心里的这股子怨气其实就是他后来纠结的起点。”

后来虎妞死了，是要留着自己的车还是要卖掉车换钱埋葬虎妞？李相岿叹了一口气，“这时候其实祥子的心里是特别纠结，活人比死人重要，但是这么长时间的相处，他对虎妞还是产生了感情。”

“或许，小福子的微笑，是唯一能让祥子感到舒心的秘密武器，那种实实在在的幸福感，也给了祥子希望。但小福子却就这么死了，一下子又将祥子拉下了绝望的深渊。”不过，李相岿觉得，这时候的祥子并非彻底堕落，比如他不是很干脆地一下子出卖了曹先生，“他在钱和曹先生之间也是纠结的，不是直白的堕落。所以想要刻画这个角色的内心并不简单。”

“其实走什么样的路不都是自己做的决定吗？祥子走上出卖曹先生、有了逛妓院等的嗜好，也是他自己的选择。”李相岿叹道，而这也是他饰演祥子所悟出的道理。

曾为摸索祥子学习京剧表现手法

“这个版本的《骆驼祥子》，应该说是最贴近老舍先生本意的。”李相岿向记者介绍，祥子从最初为梦想辛勤劳动，到最后失去梦想为钱彻底堕落，这其中三起三落，也让祥子这个人物丰盈起来。如今，北京曲剧《骆驼祥子》通过多场的演出，已经获得了众多赞许，而老舍先生之子舒乙也曾评价，这是最符合老舍原意的一部《骆驼祥子》。

别看李相岿如今说得头头是道，但最初对于祥子这个角色的把握可没这么简单。在新版《骆驼祥子》中，完整的展示了祥子从一个对生活充满希望的青年沦落到受金钱诱惑、吃喝嫖赌、自暴自弃的“行尸走肉”的过程。这其中角色的前后变化反差极大。而且导演张树勇是著名的京剧导演，在排练《骆驼祥子》这部戏的时候，为了添加戏曲化的表现方式。无论在音乐的锣鼓点，还是演员表演的身段方面，张树勇都借用了很多京剧的表现手段。这与之前主要以现实主义方式表演的版本形成了很大的差别，对于李相岿等青年演员来说也是一个不小的挑战。

“这是我第一次碰到，我最早是学话剧的，所以抬手啊转啊，对舞蹈演员都不是难事，对我就是有一定难度。”李相岿坦言，为此他还专门做了针对性的训练，每当遇到不会的动作时，导演都会亲自示范，“人家做的时候不用想，我就得想怎么转，脚怎么抬稳了，我才能不晃，不那么难看。我跟导演也是互相磨合，达到演出的好的状态，尽量按照导演的意思做，然后做到位。”

看好北京曲剧未来发展

北京曲剧尽管是个年轻的剧种，但是却有着不少的观众群体。李相岿直言不讳，“我很看好这个剧种的未来，因为我们很受欢迎。”

就在几天前，在人民大学的一场演出，就让李相岿感受颇多。“尽管都是学生在看，但都是买票来看的，看过北京曲剧的人，都说特别喜欢。”李相岿说到，实际上，去年他随团全国巡演，无论是重庆、河北还是辽宁，观众对这种京味十足的艺术形式十分喜爱，“毕竟北京曲剧有语言的天然优势，再加上好听的唱腔，观众没有理由不喜欢。”他将北京曲剧比作是“中国本土的音乐剧”。

“好的东西，不能只是看了才知道好，也要将其推广出去，才能够得到观众的重视。”李相岿坦言，如今国家对中国的传统文化的扶持力度很大，也给了如北京曲剧等传统剧种生存发展的空间。不过，他也认为，国家的政策还应更加细化，不光要看剧团的演出量，也要看演出质量，这样才能更加精准地推进中国传统文化的发展。

北京市曲剧团李相岿演出剧照