曲剧早期男旦李金波《祭塔》及《丁郎认父》两出戏中的唱段欣赏

李金波(1914——1987)，男，河南禹州人，曲剧旦角演员，在近半个世纪的舞台生涯中，演出过大量剧目，最有代表性的有《压塔》《祭塔》《祭江》《丁郎认父》等。1956年在河南省首届戏曲会演大会上展览演《祭江》获演员一等奖。他的唱腔端正清雅，音质纯净，真假声结合得当，吐字清晰，行腔委婉流畅，善用鼻音，风格鲜明。 1943年，他与白永玲等组建“抗建剧社”，自编自演宣传抗日剧目《长台关》。1945年，来到省城开封演出大受好评。　

建国以来,与李玉林带班的曲剧团合并，组建为开封市曲剧团，为主演。李金波后来调入郑州市曲剧团，接着又到河南省曲剧团，历时四十余年，为曲剧的发展付出了他毕生的心血!

李金波 李玉林冯兆禄（自左至右）52年演出《贫郎恨》

我在建国前就看过李金波的戏，曾把那段美好的回忆，记录在我的博客里。一个大男人扮演女人，这很不容易，不仅要捏着嗓子使唱出来的声音像女人，而且走起台步，一招一式也要像女人。上面图片是李金波和李玉林两个男旦在《贫郎恨》的剧照，你可看到他们当年的舞台风姿。

有人认为他们的唱腔已经过时了，唱词老套，伴奏音乐单调。今天小宝重听李金波的几个段子，依旧能听出唱得如此之好！我不是研究曲剧的专家，对于曲剧音乐弄不懂几个曲牌，所以不能用文字描绘出唱得好在哪里。但细品其中味道，却呈现出“古香古色”来，与他们后来成名的坤旦张新芳、王秀玲的行腔不一样，与当今曲剧舞台上的名旦更不一样。说他们唱腔是老腔老调，因为代表了那个年代曲剧旦角的唱法，听后有不紧不慢，徐徐道来的感觉，让人逸味无穷。如今听青年人的唱法，越听越不像曲剧了，里面受豫剧的影响过大，难怪外省人分不清楚豫剧与曲剧的区别（何止是外省人，本省人也有分不清的）。特别又受到歌剧的影响，唱起了一味地“煽情”，把曲剧原本的优美、抒情、细腻，而又明快、活泼的特色，几乎丢弃殆尽，这是需要警惕的。

曲剧老一代男旦的唱段有研究的价值，有必要与豫剧加以区分，不要使曲剧与豫剧合流，如果那样，曲剧就消亡啦！

1、曲剧名老艺人李金波演唱《祭塔》唱段之一

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白素贞

（唱）白蛇姬在塔下深深望上，

不知东不知西不知北南。

想当年我修仙峨嵋山上，

峨嵋山白云洞我把身藏。

青丝发挽弧云鲜花戴上，

身穿着八卦的仙衣五凤朝阳。

腰系着紫罗裙飘飘荡荡，

腿穿着扎鞋儿不短不长。

至如今青丝乱不像人样，

恨法海他把我压在了塔房。

白蛇姬在塔房我自思自想，

揭帝神 （旁白）：白云仙姬走来！

白素贞（接唱）忽听得上神爷他呼唤奴家。

哭啼啼只来在塔门口下，

问上神你唤我所为那桩？

2、曲剧名老艺人李金波演唱《祭塔》唱段之二

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白素贞（白）：小仙谨遵法谕——

（唱）：一听说士林儿得中皇榜，白蛇女在塔上感谢上啊。

手把着塔门口往下观望，见皇封和御祭摆在塔房。

见贵人与许郎仿佛一样：头戴乌沙，身穿蟒袍，

腰系玉带，足蹬朝靴，站在塔下，哭了声亲娘。

分切切是士林儿受封皇上，许氏女少苦命出离塔房。

许士林（唱）：许士林只哭得酒醉一样，忽听得耳旁边呼唤儿郎。

睁开了流泪眼塔门观望，你可是谁家女呼唤儿郎？

白素贞（唱）：白蛇女听此言举目望下看，许氏女受苦母出离塔房。

许士林（唱）：许士林一听说母亲来到，忙扎跪三叩首口叫亲娘。

儿只说是李门根生生苦养，十八年见母面如梦一场。

白素贞（唱）：白蛇女听此言更加悲伤，我的儿莫扎跪且坐一旁。

在塔下母与你明白言讲，但不知今见面如六月飞霜。

咱母子今见面一概全不讲，但不知你狠心父他身落哪方？

3、李金波《丁郎认父》唱段 1956年录制

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唱词：

【阳调】官人做事不思忖，把俺当做异姓人。

心中有事定当想，俺也能替你分分神。

今日拜客未回转，我去到花园散散心。

丫环带路往前进，霎时来到花园门。

走进园中精神振，异香扑鼻喜煞人。

【潼关】红花开放亚似燃，白花开放大赛粉团。

养鱼池内长流水，流来流去浇花园。

【扭丝】玉菊丹桂满园香清，芍药牡丹开的鲜明。

芙蓉花好看，海棠带着笑颜。

古松柏与翠竹冬夏长青，珊瑚爬墙吱吱楞楞。

猿猴斗果打着能能，月池鱼戏水，蝴蝶飞在当空。

小蜜蜂采花儿嘿愣愣愣愣愣愣嗬嗨嗨吧那个嗨咿呀嗨嗯哪嗬哼哼。

刺玫花儿开的鲜明，胡月英我一见喜在心中，

上前摘一朵，插在我的云鬓中，等官人他回来俺相聚华庭。