左手抚握琴弦，右手拉动琴弓，两眼微闭，双脚稳稳踏着地，随着手指在琴杆上上下翻飞，一曲悠扬的《夸河南》从贾安基手中的曲胡上“汩汩”流淌而来。那乐声时而铿锵激越，时而舒缓婉转，似乎在诉说这位大柴湖老移民50多年的曲胡人生。
去年夏天，悠悠琴声曾引来人民日报社记者的探访。6月8日，在我国第10个文化遗产日前夕，记者采访了贾安基老人。
中等的身材、飞扬的长眉、娴熟的动作让69岁的贾安基看起来比实际年龄要年轻一些。老人出生于河南淅川县，幼年经常跟随大人看戏听戏，并渐渐迷恋上曲胡那浑厚优美的声音。1960年春天，时年14岁的贾安基找来一块枣木板，挥起菜刀砍了起来，他想制作一把曲胡。一不小心，菜刀砍到了左手大拇指，顿时鲜血直流，现在指头上还有一道伤疤，每当天气变阴，都会隐隐作痛。贾安基没有放弃，当年冬天，他不仅做成了自己的第一把曲胡，还学会了弹奏，从此开始了与曲胡的一世情缘。
1968年，22岁的贾安基背着自制的曲胡，移居钟祥市柴湖镇。远离故土的移民，何以抚慰心中浓浓的乡愁？报告文学《移民大柴湖》的作者全淅林也是一位老移民，长期研究大柴湖的移民文化，被尊称为“移民活字典”。全淅林告诉记者，河南有句顺口溜叫“弦子响，嗓子痒”，能够在大柴湖听听家乡的曲胡声，对于移民来说是件天大的喜事。每到闲暇时节，移民们都会围坐到一起，听贾安基拉曲胡。当熟悉的弦乐响起，大家仿佛又回到800里外的故乡，缕缕乡愁从他们心头慢慢散去。
“开始他只是喜欢拉曲胡，无论走到哪儿，都要把曲胡背上”，柴湖文化站站长李正禄告诉记者：“后来一些移民听说老贾在河南时做过曲胡，就来找他修曲胡、买曲胡，老贾又重操旧业，开始制作曲胡了。”贾安基的曲胡作坊并不大，约四五平方米。一条宽25厘米、长2.5米的板凳算是工作台。地上放着锯子、电钻、凿子、刨子、刻刀等工具；桌子上放着蛇皮、檀木、松香等材料；墙壁的琴架上，挂着几把刚做好的曲胡，每把曲胡上都刻有“国家一级演奏家陈同振监制”的字样。
为了能刻上这几个字，贾安基先后四次背着曲胡去河南南阳市接受陈同振的考核。陈同振是河南省知名曲胡演奏家，许多演员以能在他的伴奏下演唱为荣，其弟子张付中是河南卫视节目《梨园春》的曲胡琴师。
“陈同振老师真不愧是行家，我每次去见他，他都能找出一些问题来，不是说琴筒小了，就是说琴皮蒙得松了，他对制琴工艺的要求非常高”，贾安基告诉记者，“直到去年4月份，陈老师对我的曲胡进行了第四次试听，认为我制作的曲胡音色纯净、宏亮、清脆之后，才同意在我制作的曲胡上刻他的名字。”
随着贾安基的名声越来越响，他的家渐渐成为方圆百里曲剧戏迷的活动中心：有人找他买曲胡，有人找他修琴弦，有人找他伴奏唱几嗓子。对于一些年纪较大、身体不太好的戏迷，贾安基还会上门为他们修曲胡、送曲谱。每日里迎来送往，贾安基过得充实而快乐。他说，为了让更多的人喜欢曲胡、拉曲胡，自己就是累一点也愿意。
倾听曲胡、演奏曲胡、制作曲胡、推广曲胡——贾安基自14岁和曲胡结缘以来，五十余载与曲胡形影不离，一直就在做这几件和曲胡相关的事情。可以说曲胡就是这位老移民的另一个人生伴侣，已成为他生命中不可分割的一部分。
记者手记
他们的心事
记者在采访全淅林时得知，曲胡属拉弦弦鸣乐器，是河南省第二大剧种——曲剧（名作有《屠夫状元》《卷席筒》等）的领奏乐器。民间曾有不同的叫法，如胡琴、大弦等。上世纪70年代初，定名为“曲胡”。广泛流传于豫、冀、鲁、陕、台湾等十几个省市及美国、日本、新加坡等地。
曲胡的演奏特点是“揉、打、滑”巧妙结合，其音乐特点是表现力强，可以伴奏，又可独奏。贾安基认为，要想更好地发挥曲胡的演奏特点，就应该在曲胡的制作工艺上有所突破和改进。他深入研究，从歌手的演唱中得到启示，大胆地在琴筒的内部结构上做文章，该阔的阔，该细的细，最终收到奇效，做出的曲胡件件音准、亮脆，韵味浓郁。正因为贾安基的创新，他才成了鄂、豫曲剧界内行称道的制作高手。南阳市曲剧团团长助理李平说：“他的曲胡工艺精、音色美。”南阳市艺校老师刘一评价说：“贾师傅制作的曲胡音色纯净、宏亮、清脆，传统曲胡难以媲美。”记者现场倾听了钟祥老年大学曲剧班领衔琴师江洪建的演奏，颇有绕梁三日之感。
一把曲胡从选材下料到成为成品有很多道工序，老人一点也不敢马虎，即使加班加点地干，一个月也只能做出2把曲胡。同时，因为材料昂贵、成本较高、工艺复杂，经济效益比较低。尽管贾安基试图通过多种渠道推广曲胡，愿意为热爱曲胡制作的年轻人提供学习机会，让自己的技艺传承下去，但至今没有找到合适的传承人。
今年6月13日是我国第十个文化遗产日，文化部、国家文物局5月14日公布了今年文化遗产日的主题——“保护成果全民共享”。如何将曲胡制作这项传统文化传承下去，是贾安基、全淅林这些大柴湖老移民的心事。（荆门日报 本报记者刘明宁新生文/图）
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