（一）
马骐祖籍河南封丘，1923年生于许昌，自幼爱唱戏，于戏曲结下不解之缘。小时候，常跟家人看戏，学会了几段，就扯着嗓门到村外唱“野戏”。17岁初中毕业后，被国民党抓丁到重庆，逃走后，就地加入剧团，拜马文采为师学艺，后来结识了几位河南老乡，凑起了一个曲剧戏班子。1949年回河南加入灵宝曲子戏班，后转入渑池“普及曲剧团”，任团长。1973年调入洛阳地区曲剧团，任副团长。之后地市合并，入洛阳市曲剧团至今。
他从艺七十年来，他先后在300多出戏中担任主角。在传统戏《寇准背靴》中饰演寇准，《十五贯》中饰演况钟，《四进士》中饰演宋士杰，《孙安动本》中饰演孙安，《赵氏孤儿》中饰演程婴，以及在现代戏《白毛女》中饰演杨白老，《柜台内外》中饰演郑大伯，《霜晨花》中饰演陈连香等人物，都给观众留下了深刻印象。他唱腔浑厚古朴，苍劲酣畅，表演生动逼真，洒脱大气，特别是“帽翅功”、“髯口功”与“踢靴”可谓三绝。他应该说是大器晚成的演员，因为他的奖项都来的比较晚一些。1956年参加河南省首届戏曲会演，仅获演员二等奖，1979年参加洛阳地区会演，荣获演员一等奖。直到1982年他赴京演出《寇准背靴》，才誉满京城，被誉为“活寇准”。
他的成长道路上洒满了血汗和泪水。他学艺初期，在师兄指教下，每天天不亮就跑到井边，对着井口练习喊嗓，天长日久，终于练出了一副苍劲浑厚的好嗓子。1955年隆冬到山西演出期间，为了向蒲剧老艺人阎逢春学习“帽翅功”，不打扰阎老师中午休息，一连顶着风雪，在雪地里等了半天，等阎老师知道他的来意后，深受感动，将其要领毫无保留地传授给他。马琪如获至宝，不管数九寒冬，还是酷暑盛夏，走到哪练到哪，一顶帽翅从不离头，终于把“帽翅功”学到了手。为练“踢靴”也付出了常人想象不到的心血，有时不慎摔到头上，轻重挨痛，重者能砸个大血泡。功夫不负有心人，几十年的舞台生涯，练就了他一身过硬的功夫。
在他的艺术形成的过程中，他在不断学习、继承传统戏的基础上，也从豫剧、越调、蒲剧、川剧艺术中汲取精华，有机地融入自己的唱腔与表演，逐渐形成了唱腔宽厚、纯净、明亮，表演大气、细腻、洒脱的马派艺术体系。
在他的人生中，也历程了血与火的洗礼。1958年被错划为“右派”，“文革”被视为“戏霸”、“兵痞”，受到残酷迫害，然而，他怀着对党的热爱以及对戏曲的执着，依然兢兢业业地工作。退休之后，他还关心着曲剧事业。目前，马老虽年事已高，但身体硬朗，在家中颐养天年。
（二）
他一辈子演了不少好戏，他的代表作品《寇准背靴》更为众多戏迷所称道。这出戏是河南曲剧剧目的保留剧目，又名《背靴访帅》。事见《杨家将演义》第二十九回。写北宋真宗年间，枢密使、兵部尚书王钦若，力主议和，卖国求荣。他罗织罪名，欺蒙天子，将主战保国的三关元帅杨延昭发配充军，为将忠良置于死地，他又假传圣旨，以鸩酒赐死，强令杨延昭从命尽忠。噩耗传来，杨府上下一片哭场。哀痛之际，忽报任堂辉求见，杨母佘太君接见时，发现他正是自己的儿子六郎杨延昭。原来，杨府家将任堂辉随同延昭发配充军，在延昭手举御杯，欲饮鸩酒之际，他毅然夺过毒酒，代延昭服鸩身亡。延昭当机立断，换上堂辉衣装，深夜潜回汴京杨府。顿时，杨府老小转悲为喜。边关告急，宋室江山危在旦夕，满朝文武臣僚束手无策。天官寇准奏请圣上赦免杨延昭。令其挂帅御敌。真宗正欲诏赦，忽闻延昭病死牢营，灵柩已运回杨府。八贤王赵德芳和天官寇准共赴杨府吊祭。机智的寇准从灵堂凌乱的祭奠陈设，以及杨府人们并不真悲的表情，看出了破绽。于是，他以守灵为名，留在杨府暗察动静。深夜，寇准佯装熟睡，郡主迫不及待，提篮到花园送饭。寇准悄悄尾随，在去花园的路上，他唯恐郡主发现，便脱下朝靴，背在肩头，赤足跟踪，终于找到了杨延昭。寇准急忙找来八贤王，他们得知真情后，异常愤慨：“任堂辉义烈可嘉，定奏请旌表”。“皇封御酒之事，定要查明，严惩奸佞。”并一同劝说延昭挂帅出征。深明大义的杨延昭慨然应允，挂帅出征。
此剧为须生、青衣应工，具有浓厚的地方色彩。1955年由王镇南整理为豫剧本，1956年洛阳地区曲剧团移植演出，马骐饰演寇准，周玉珍饰演柴郡主。1979年经王占柱、杨兰春再次整理演出，导演杨兰春、马骐。1982年由河南电影制片厂拍成戏曲艺术片，易名《背靴访帅》。在京演出期间，中央人民广播电台录音播放，中国唱片社灌了唱片，并被河北梆子、评剧、老调等多个剧种所移植。
这出戏耗费了马琪大半生的精力，除他设计“下朝来长吁短叹”、“杨元帅死不死还不一定”等几段脍炙人口的唱腔外，他还非常重视对曲剧表演的创新与改革，在《寇准背靴》中得到充分体现。他在第一场出场亮相，采用了须生的颠步一拖一拉，缓慢沉重地走到台前，然后抬眼亮相，把寇准忧心国事，惴惴不安的神态表现的十分到位。在“灵堂吊孝”一场中，他用眼神揭露了一些细微之处，寇准第一次发现杨宗保不跪，郡主拉儿子时，只是眼珠稍微一动，表示还未在意；当后来宗保还是不跪。郡主用脚踢儿子时，他眼珠子左右一转，表示已引起了注意；当看见柴郡主外着孝服，内穿红袄，已断定其中有诈，杨六郎并没有死时，一个眼珠子顿时滚动起来，配上脚下刹时改成轻快的摇步，把寇准的惊喜心情表现的入木三分。特别在“花园送饭”一场，柴郡主暗地里给杨六郎送饭在前面走，寇准在她后面随影跟踪，为了展现一路上穿花丛、绕山石、过横桥、翻陡坡，历尽曲折险阻、步履艰难的情景，马琪先后运用了碎步、滑步、蹉步、云步、探步、垫步等多种台步，兼配上“踢靴”、“髯口功”，形象逼真，身段优美，活生生把一个年迈苍老，忧心国事，机智善断的老寇准的形象立在舞台中央。这出戏堪称曲剧艺术的极品之作。（本文参阅了兰永安、刘耀才的文章，在此表示感谢）
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