曲剧名旦郭凤娥

郭凤娥，洛阳市曲剧团的著名旦角演员。生于1941年，孟津县平乐人。她自幼天资聪慧，上小学时喜爱歌舞，常参加学校的文体活动。初中毕业报名参加洛阳市文化局招收戏曲演员的考试，唱了《志愿军战歌》。监考人问她“想唱豫剧还是曲剧？”郭凤娥那是还分不清这两个剧种，说“我唱马元凤（著名豫剧旦角演员，豫剧名生王二顺之妻）”。

在学员队期间，郭凤娥学习勤奋，接受能力强，练功刻苦，进步很大。毕业分配工作时，原本想唱豫剧的郭凤娥被同村一位在文化局工作的老乡劝服，到洛阳市曲剧团唱曲剧。在团里她时时留心，认真学习。在随老师们转台口的路上，其他小孩都睡着了，郭凤娥却利用这个机会从老师那里学会了好几出小戏。

1954年参加剧团，主攻闺门旦、青衣，兼演花旦。十四五岁时在她主演的《茶瓶计》、《画中人》中，由于嗓子好，唱腔优美，表演稳重，受到老师和观众好评。她又接演《屈原》中的婵娟，在老师精心辅导启示下，刻苦钻研，成功地塑造了婵娟这个天真善良、爱憎分明、坚贞不屈的艺术形象。1956年参加河南省首届戏曲会演，郭凤娥获得优秀小演员称号。后来多次参加省市级及中南地区的戏曲会演，荣获河南省优秀青年演员奖。

在她几十年的舞台生涯中，她主演的《绣花女》、《灰阑记》、《阎家滩》和《三击掌》、《投军别窑》、《武家坡》，都给观众留下了难忘印象。她在现代戏《赶脚》中扮二妮，《应征前夕》中扮孙俊英，《苦菜花》中扮赵星梅，《迎春花》中扮春玲都很成功。她在洛阳剧院主演的《向秀丽》一天演四场，连演20多天。场场爆满。

1963年，在挖掘民族传统艺术高潮中，郭凤娥拜曲剧名老艺人刘卫生为师，刘老师把他的代表剧《蓝桥会》教给凤娥，凤娥在《蓝桥会》中扮蓝瑞莲，参加了洛阳地区传统戏会演，获演员二等奖。她还跨越自己的行当，在《毛子佩闯宫》中扮小生毛子佩，获演员一等奖。她主演的《秦香莲》、《湖阳春梦》、《洛阳令》均为剧团的保留剧目，长演不衰。

她艺术上正处于风华正茂时期，正赶上“文革“年代，使她在舞台上塑造了许多英雄形象，她“演龙像龙，演凤像凤”，同是党的领导干部，如《洪湖赤卫队》中的韩英与《杜鹃山》中的柯湘；同是在革命道路上成长起来的知识分子，如《青春之歌》中扮林道静与《野火春风斗古城》的银环，在塑造人物方面，她能把握人物的内在特征，能演出个性鲜明的“这一个”来，绝不雷同，绝不牵强附会。

在塑造古代戏曲人物上，同样能根据人物性格特征，运用各种程式手法进行表演。例如她在《洛阳令》中扮演湖阳公主，考虑到她是光武帝的妹妹，既不能象《打金枝》中金枝，又不能象《贵妃醉酒》中杨贵妃，为了表现出她和胡奴的暖昧关系，她采用了花旦的“调肩”动作，而没有采用一般的眉眼传情的挑逗动作。在见到董宣后，她以御妹的姿态出现，傲气十足，采用了闺门旦和青衣的表演方法。在董宣当场杀了胡奴后，她恼羞成怒，双手抖动水袖，大幅度地来了个“二龙出水”，然后背向观众亮相，疾步下场，生动地表现了她“不杀董宣心不甘”的心情。

做戏认真细致，也是郭凤娥表演的一大特点。如她在现代戏《三月三》的饰演的桂芳，思念大良回来的一段表演，入情入理，十分逼真。她纳着鞋底，盼望丈夫早点回来。手里拿的是真鞋底，可是纳起来却用的是虚拟动作，顶针、拔针、抽针、紧线，整套动作既生活化，又艺术化，引起一阵喝彩。

郭凤娥主演的《洛阳令》、《迎春花》、《游乡》、《三子争父》等戏中优秀唱段，均由中国唱片社、中央及河南电台、电视台分别录音、录相，灌制唱片。她的名字已收入《中国当代文艺家名人录》。郭凤娥现为中国戏剧家协会会员。曾任河南省文联委员，河南省剧协理事，洛阳市剧协副主席，洛阳市人大第八、九届常委。