张新芳的艺术个性

艺术原本贵质朴——张新芳的艺术个性
谭静波

质朴是一种美，艺术贵质朴。托尔斯泰说过：如果世上有优点的话，那么质朴就是最重大、最难达到的一种优点。贝林斯基也说过：纯朴是艺术的作品不可少的本质，就其本质而言，它排斥任何外在的装饰和雕琢。我以为，张新芳的艺术个性就属于这种最难达到的、最本质的质朴美。

首先，生活造就了她的质朴。

张新芳，这个自20世纪30年代从南阳邓县的“土坷垃”地里走出来的曲剧明星，经历过吃榆钱、嚼树皮的磨难，饱尝过坐地摊、跑高跷的艰辛。土生土长，乡村生活的纯朴，河南农民的淳厚。给了她一种独特的悟性，给了她灵性的的执着，也给了她艺术天性的朴实，这朴实，这执着，造就了她“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术品格。

质朴的品格突出地显示在她的唱腔艺术上。

她的嗓音极本色，大腔大口，大本嗓，宽厚明亮，高亢纯净，不事花哨的装饰。她的发音讲究“冲”起头重、出口重，朴实硬朗，字淸梆稳。她运用平仄声，常选用平直坦敞的二声，这样喷口带劲，打得远。她选择声韵，善用铿锵明亮的开口韵，韵腔明朗，落腔敦实。所以她的嗓音往往灌满场，听她的的腔口格外带劲，提神。质朴的嗓音也派生质朴的技巧。最拿手的是“闪颤”绝招，用得自然，用得得体，是她的唱腔抑、扬、顿、挫更加鲜明。尤为独到的是，她的闪板用得巧、能连续闪板，闪了又跳到“眼”上，从“眼”上再闪回到板上，形成一种自然天成的节奏，增强了曲剧的旋律性。使得她的演唱不仅硬朗爽直，而且委婉，富有弹性。曲剧的结构是曲牌联缀体，曲牌的布局十分重要，张新芳先生在“套调”的布局上即展示出质朴自然的特征。最精彩的套调体现在《陈三两》这出代表剧目上，一出戏二十几段唱，用了二十多个曲牌：[扭丝]接[阳调]、[坡儿下]转[飞板阴阳]、[汉江]转[上流]、[打枣]接[落江]……既兼顾了说唱性，又注重了歌唱性，生活气息浓郁，起承转合得体，端的是天然浑成，顺势坦荡，不工而工，自然晓畅！

张新芳的唱腔艺术还洋溢着革新精神。她的唱腔虽属南阳大调派系，但她不墨守成规，不抱残守缺，既敢吸收豫剧、越调的腔调，也敢借鉴吕剧、河南坠子的韵味，并在吸收借鉴的基础上融会贯通，和谐一体。仍不离自然质朴的原则，形成自己的风格。《洪湖赤卫队》中，她革新的[大调上流]字字昂扬，激越奔放；《陈三两》中，她改造的[阳调带垛]，节节相扣，深沉有力；《秦香莲》中，她采用[扭丝带垛]句句硬朗，气势威严；《祥林嫂》中她设置的[飞板阴阳]声声苍劲，哀怨凄楚……张新芳先生以质朴的嗓音，质朴的韵仄，质朴的技巧，质朴的套调，创立了质朴的张派唱腔艺术，在河南曲剧的声腔艺术中自成一格，独树一帜。

质朴的品格也鲜明地体现在她的舞台做派上

舞台上的她，没有艳丽花哨，没有搔首弄姿，尚简淡，求真纯。举手投足，端庄大方，正而不规，真而不俗，简而不繁，不枝不蔓、不做作；表情达意朴素、纯真、自然生活，这事她的表演风范。

质朴是一种本质的美，也是一种内在的美。有了质朴就可以有厚重，有了质朴就可以有深沉，有了质朴就可以有稳健，有了质朴就可以有激情。所以，他塑造的陈三两，虽沦落烟花，但却是博学多才，饱经忧患，命运是凄惨的，人格是不屈的。为刻画这朵出污泥而不然的“白玉莲”，做派上突出一个“稳”字，情愫上蕴含着一个“怨”字出场时的亮相，一个背身搭袖、扬袖、转脸，力尤千钧，稳如磐石，亮出了人物拔俗之韵。公堂上的嬉、笑、怒、骂，不卑不亢、不温不火，稳健地表述了人物愤世嫉俗、威严难犯的高洁品质和精神气度。

她塑造的秦香莲，既有悲、有苦，更有刚、有壮。见到陈世美由哀求到劝解，到斥责，步步高升，层层推进，真切地展示了人物悲、愤、恨的的情感阶梯。见到皇姑，不怯不惧，一曲“雪里梅花耐霜寒”的唱段字字如钢，句句如铁，唱出了人物蔑视权贵的胆魄，道出了人物破釜沉舟斗争到底的气概，使这枝傲霜的“雪里梅花”焕发出厚重、质朴的光华。

她塑造的祥林嫂，不仅重外在激情，更重内蕴得深沉。这是一个从肉体到灵魂都被侮辱、被损害的妇女形象。“捐门槛”的一段[飞板阴阳]“那玉历宝钞劝世文，十殿阎罗阴森森……”凄楚哀怨，形象地表现了祥林嫂在贫困和封建礼教迫害下的失魂落魄、惊慌恐惧。临死前那段孤寂无望的呻吟：“雪满地。风满天……”以低沉的调子宣泄了祥林嫂一生的坎坷与艰辛，抒发了祥林嫂对社会的控诉和质问，念唱无枝无蔓，做表质朴无华，有深度亦有力度。

质朴的品格实现在和观众的交流之中。

戏剧的演出是在和观众亲切自然的交流中得以实现，因此最易和观众产生共鸣的应该是一种通俗性，而质朴正是通俗美的最重要的元素。所以。质朴更易走进观众，更易打动观众。

人们喜爱张新芳先生，是因为她的唱腔质朴的迷人。那一连数十句的[汉江]、[书韵]句句气息饱满，声调悠扬，铿锵委婉，如泣如诉，使你感到舒心，感到惬意！那一连上百句的[上流]、[平垛]声声唇齿清楚，字真句笃，激昂慷慨，豪情奔放，使你感到酣畅，感到痛快。

人们喜欢张新芳先生，是因为她塑造的人物质朴的动人。她在古代戏中饰演的白素贞、钱玉莲、秦香莲这些贞妇烈女，一个个善良贤淑，悲惨凄苦，一听到她那以哭带声，以腔带泣，略有沙哑的“哭诉腔”，姑娘媳妇就会跟着一块儿抹泪，一块儿伤情。她在现代戏《山鹰》、《报春话》中饰演的闪大妈、魏大姐这些劳动妇女形象，勤劳质朴，豁达开朗，一看见他们那风风火火、爽直泼辣的神情步态，婶子大娘们就会跟着一块儿乐呵，一块儿欢笑。

夫妻合演电影陈三两

无论是城市的剧场，乡镇的戏楼，还是村野的土台，农民的炕头，都有她痴迷的观众。这些曲子迷，不听张新芳的《陈三两》不过瘾，不看张新芳的《秦香莲》不罢休！

她演唱的质朴的唱腔将长久地留在人民群众的口中，他塑造的质朴的人物将长久地活在人民群众的心中。