小百花越剧团吴凤花天津演出小记

台上唱戏的是演员，台下看戏的是观众。演员与观众的关系再平常不过了。可是绍兴小百花越剧团的吴凤花不这么认为，她说到了天津，演员与观众的距离拉近了，他们是朋友关系。３次来津演出吴凤花得出了这样的结论。

几年前，当吴凤花喜获中国戏剧梅花奖时，颁奖现场她接到的第一束祝贺鲜花来自天津越迷，这是她万没想到的。她总说，到天津演出有一种回家的感觉，好像这里不再是远隔千里的北方。这不，吴凤花又回家了，她给“家乡人”捎来了两台大戏《狸猫换太子》和《三看御妹》。

天津人好戏，也好客，所有到过这里的好角都有这样的感受，只要你有真本事就尽情地施展，天津人不会让你失望。无疑，吴凤花属于人们心目中的好角。舞台上的她透着这么一股阳刚之美，全然不像有的越剧女小生那么脂粉气、娘娘腔。尤其难得的是她于唱工之外，展现出良好的表演资质，举手投足颇具感染力。对此她向记者介绍说：她个人的演唱特色，其实正是他们整个团的风格定位。当年绍兴小百花越剧团建立之初，就想寻求一条发展文武戏的道路，因此他们在戏校学戏时，与绍剧的学员们一起打下了坚实的武功基础。绍剧的武戏是出了名的，可是让这些女孩子与绍剧的男同学一起整日里压腿、耗腿，毯子功、把子功一块儿上，多少有些难为了她们，惟其如此，才使她们练就了一身过硬的功夫。很多戏里，吴凤花走个“倒翅虎”、“吊毛”都是家常便饭，《狸猫换太子》中她的“抢背”动作就完成的干净漂亮。但她始终认为，越剧还应是以唱为主，保持越剧所独有的柔美、清纯之风，要看真正的武戏还是看京剧的《长坂坡》吧。 论唱工，吴凤花宗法的是范派，而且她还是范瑞娟的亲传弟子，她不无自豪地说，自己的每一出戏范老师都看过，每次她到上海演出，范老师都是如约到场，边看戏边给她记下演出中的不足，过后再细加研究。她庆幸自己有一位好老师。吴凤花说在唱法上她并不是一味地追求一个“像”字，而在神韵上下功夫，她的演唱跳跃性比较强，这是她不同于老师的地方，范瑞娟发现弟子的这一特点给予热情肯定，并告诉她学流派不要死学，每个人的嗓音条件不同，要注意发挥自己所长。

记者采访前，就有越迷打听吴凤花前两年在舞台上受伤后的恢复情况，当记者提及这段往事，她说、那次演出时我正在生病，身体很是乏力，走一个“吊毛”的动作时摔在舞台上就不省人事了，当时并没十分在意，休息了一会儿后就接演第二出戏了，没想到后来到医院一检查胸椎骨折。要说是什么动力使我带伤接演第二出戏，那就是演员的职责，其实不只是我吴凤花，任何一位演员碰到这种情况都会接着演下去的，作为演员就应该对得起观众。现在我身体状况已完全恢复了，请天津的观众放心，同时我也感谢大家的关心。 今晚报 董鹏