孙盛武丑出了品位和风格

今天是一代丑角名家孙盛武先生诞辰100周年的日子。孙盛武是文丑宗师萧长华先生的高足，业内有这样的评价：最得萧派精髓者，建国前以茹富蕙为代表，建国后则首推孙盛武。

丑行大多都是演配角，孙盛武深知配角最不好演，没戏不成，抢戏也不成，起的是辅助、衬托作用，不能喧宾夺主，哗众取宠。在梅兰芳《贵妃醉酒》的唯一一份全剧实况录像和做成小型张邮票的经典剧照中，孙盛武是憨态可掬的高力士；在李少春、袁世海、杜近芳出演的电影《野猪林》中，孙盛武是飞扬跋扈的反派高衙内；在马连良、谭富英、李少春、叶盛兰、裘盛戎、袁世海、李和曾等荟萃的《赤壁之战》中，孙盛武是自作聪明的蒋干。他终其一生极尽绿叶映衬红花之妙，也因如此，绿叶的光彩恒久映照着观众的心。

丑角以插科打诨见长，孙盛武却特别强调表演的品位。他对于萧派的最大贡献，就在于传承了萧长华先生既诙谐又含蓄、既风趣又脱俗的表演追求，形成了庄谐适度、雅俗共赏的艺术风格。他的表演格调趣而不俗，谐中有美，展现了忌恶俗、重机趣、贵自然、尚洁净的艺术境界，正如吴小如先生评价“能于极俗处透出雅韵”。孙盛武认为“唱丑行的不会‘攮业’（搞笑）不成，但是‘以攮为业’更不成。”丑行最忌“脏”，逗哏、打趣要恰如其分，过则令人生厌。尤其看到当今舞台上有的演员把恶俗当有趣胳肢人的时候，我们更加想念“丑而不丑”的孙盛武。

孙盛武一生中，除了一次为师兄高富全募集丧资，从来不参加商业性丑角专场晚会。他的理由是，这种演出实际上是同行之间在“比粗”，他不赞成这种恶俗的竞争。

据孙盛武弟子、丑行名家黄德华介绍，1956年7月，由楚图南率领的中国艺术团到南美国家访问演出，归国途中飞机失事，10人罹难。不久又有出访任务，当时很多人都心有余悸，直打退堂鼓。孙盛武深知对外文化艺术交流对国家的意义，带头请缨参加，还与同团的李幼春互相鼓舞，见面拱手互称“活着的烈士”。身为艺人，却以战士之心慷慨前驱，真有“醉卧沙场君莫笑”的豪情。孙盛武在台上台下，都不愧为一代大丑。

孙盛武为人低调，在他百年诞辰的今天，他的亲友也没有大搞纪念活动，而是自费印制了一本载有大量珍贵艺术资料的《孙盛武诞辰一百周年》纪念册，分赠给从事丑行的演员、学生，作为学习的参考，默默地传承丑行艺术。这种方式，大概最符合孙盛武的性格了。（池浚）

（摘自 《京华时报》）