山西地方小戏广灵大秧歌

广灵大秧歌又名“优歌”、“洋干”，是流行在广灵、浑源以及河北省的阳原、蔚县一带的地方戏曲，由当地的蹦蹦戏、民歌以及北路梆子剧种之影响发展壮大而成。据清朝乾隆十九年撰写的《广灵县志》记载：“春场在先农坛。是日，设春筵用优歌。”由此可见，广灵秧歌的形成年代，起码也在乾隆十九年以前，甚至在清初康熙年间就有其雏形。

广灵秧歌最初活动于广场，后登上舞台。清嘉庆至道光年间，随着梆子剧种的蓬勃发展，广灵秧歌也不断成长壮大。大同、浑源、阳高以及河北省蔚县、涞源县、易县等地区经常有广灵秧歌班社的演出活动，期间，梆子戏和弦子腔也在此地有频繁演出，广灵秧歌从这些剧种中移植了部分剧目。脚色行当、唱腔也都有所发展，音乐则引进了板式变化体梆子腔。

清咸丰至光绪年间，广灵秧歌在不断的演出实践中，引进的梆子腔逐步地和演唱弦索调的“训调”有机地结合在一起，使秧歌唱腔成为曲子和板腔的联合体制。本世纪30 年代，是广灵秧歌的兴盛时期。广灵县大部分农村都建立了业余班社，这种业余秧歌班社后来逐渐发展到临近的蔚县、阳高、阳原、灵丘、浑源等县，广灵秧歌传入这些县以后，又和当地的民歌、小调、方言、土语相结合，于是产生了“蔚县秧歌”、“阳高秧歌”、“阳原秧歌”、“灵丘秧歌”、“浑源秧歌”。仅“阳高秧歌”又分为两大流派：一派是桑干河以南的“堡村秧歌”，另一派是桑干河以北的“八里台村秧歌”。“南派”行腔稳健，“北派”行腔华丽。这一时期，广灵秧歌的脚色行当分工更加细致，演员由主工发展到专工，剧目也增加到140 多个，虽然多数是移植而来，但经过了艺人的精心加工，已成为了广灵秧歌的传统剧目。

抗日战争爆发后，广灵秧歌班社遭到解体，艺人星散，广灵秧歌渐趋衰落。新中国成立后， 许多村庄相继建立起秧歌班，一批女演员登上舞台。1959年广灵县成立了青年秧歌剧团，曾参加雁北地区戏曲汇演。1962 年，因经济困难，剧团被迫解散。“文化大革命”结束后，广灵县文化馆对广灵大秧歌进行抢救，抄录了数十个剧本，录制了部分传统剧目，编写了30 余万字的《广灵秧歌音乐》。有一些村镇再次成立起秧歌民间业余剧团。1981年，县文化馆举办秧歌培训班，1983年7月广灵县正式建立起专业的广灵秧歌剧团。

广灵秧歌的曲子有三十六“训”，现存十八“训”。训调、小曲属弦索调，是秧歌的早期唱腔。一般为四句一段，反复演唱，在传统的“三小戏”中经常使用。秧歌的板腔体唱腔共有：［扬腔］、［悠板］、［头性］、［二性］、［三性］、［介板］、［倒板］、［滚白］、［闷昏］、［倒板］等十种。其中：［扬腔］是［头性］的引子；［头性］属慢板；［二性］节奏平稳，可快可慢；［三性］与［介板］适宜表现激动情绪；［滚白］与［闷昏］适宜表现悲痛和昏死复苏的情绪。板式的增加，使广灵秧歌具备了演出行当齐全的大戏的能力，表演也由过去接近生活化向到程式化表演转化。

广灵秧歌文、武场乐器与其它剧种大致相同。广灵秧歌传统代表剧目有：《烈女传》、《三贤》、《合凤裙》、《花亭》、《送枕头》、《打瓦罐》、《杀狗》、《泼水》、《赶脚》、《借冠子》、《张喜鹊打老婆》、《王三小求妻》等100多个剧目。