《兵圣孙武》鳞爪

看了《兵圣孙武》的首演，却沉吟许久不知该如何说起，是有了太多的细节之处在我脑子里沉浮。今日终于能分辨出点头绪了，且就这些地方说上一说。
初入耳的是戏的主题歌，虽然是这样叫的，却分了若干段出现，每次唱词都不同，旋律也不够吸引人，显得零落。
幕启，舞美的设计真让人大吃一惊。没有粒粒见辛苦的装饰，妙处就在那一点思路。暗红色的立柱却并不粗壮，相反细致玲珑，带着雅致。站满台的武士身穿的大靠也是同色，带黑的花纹，图案效果让我想起漆器风格。那嵌在其中的半透明和卷竹的屏风自然好处多多，演书房就帘卷西风，而二场开时那一点点晕染出来的剔透绿竹简直让人赞美叹息。
然而奇怪处就来了，为什么吴王上朝，却总带好几十的宫娥妃子？若说开始时是为了孙武练女兵，场面调度的方便，那么后面再上朝时这些仪仗也老有吗？且表现吴兵攻楚的场面怎么女兵还真就能上战场厮杀了？那孙武这个大将军可太了不起了！
孙武的亮相，服色黯淡发旧，在舞台的强光下可甚不好看，于人物的英气打了折扣，至于唱词，整篇也是有多处需要打磨的。另外初见吴王，孙武已经带来了兵书十三篇晋见，后来就只是修订，情节的力度上可打了折扣。
二场，子萱出场，没说是在晚上啊，却戴着面纱，岂不更引人注目？那身行头虽说是男装，怎么我就没有她女扮男装的感觉哪？奇怪。孙武唱词里说得意洋洋，表情却甚沉稳，没有意气风发的意思。场所是在大街上，为何背景是一片修竹？姑苏的绿化搞的那么好？子萱面对仇人，恨还来不及，会说出"孤苦伶仃无人养"这样无限伤怀的话来？
孙武不喜欢以暴易暴，当然是可以这样说的，但身处天下纷争不断的时代，难道在此之前他对这样的局面一点没有了解？也怪。
烧书之突兀就不必多说。子萱提醒吴王应斩了孙武，吴王不但宽限，而且语气上也很平和，只警告孙武别在找托辞，就去了？这样容易打发？
戏中用了多处民乐，笛之高啭，筝之琮琮固然养耳，我却老想起，孙武是半个文人，风格也高洁， 怎么戏里没有琴之风雅？这最能传神的乐器舍却不用，真可惜。还得说说孙武与子萱之间的关系，情节上交代，子萱的仇始终并未化解，不过是孙武磊落，又不防她，随她取命，且曾救她一遭，受恩难报，反而让她没法下手。但剧中无论唱腔、配乐、演员的表演，为甚总搞的那么情意绵绵的，好象真的有什么了？
孙武抬棺上殿，向吴王要了千里马，吴王过后才想到不该放他跑，这个猛然而来的想法，在吴王身上体现的并不强烈啊？而且来的好象快了点，孙武还没跑出宫呢吧？
末一场，子萱的服装怪且不说，行路人满腹忧愁，搞的那么漂亮作什么？武子胥有自刎的必要吗？他那么大本事，离了吴王，跑到哪国不能活？他死后，这三个人，子萱是和孙武说话，孙武的话却在和子胥说，而子萱就悄然的去了，这是个什么交代法？话剧？
孙武整出戏都是很人性化的，最后却说他留的是天书，一下子又架高了，好猛啊，头晕。
我想我是很挑剔的了，其实说这些话，应该至少再看一遍的，可惜第二场已经满场，挤不进去了。多有不当，只因为这戏各方面的平均分很高，不由人生出了更高的要求。
休息时，有中京的人在散发调查表，类似的情景我已经见过数次了，可见其意是诚恳的。散戏，无意间听见某观众说去后台会演员，满心满脸喜吟吟的。那是一种什么感觉呢，想来甚是受用吧。

本贴由刘晨于2002年5月03日12:03:17在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表