龙套“活”了

戏曲演现代剧，一个大难题是程式的突破。中国戏曲程式有一整套独有的虚拟性和象征性的表现手法。一举手、一投足，无一不是规范化的。戏曲要表现现代生活，就应当根据剧情的需要，创造出一套表现新的生活相谐的程式。
看余姚市艺术剧院来沪演出的姚剧《女儿大了，桃花开了》，给人印象最深的是，这出戏实现了龙套的突破。该剧描写了一群年轻的女大学生回到家乡，开展治理环境污染的“绿色计划”的故事。于是，在苍老而又疲惫的小村里，引起了一场轩然大波。
戏中共有11位演员，其中8位是龙套：甲乙丙丁是4个男性村民，ABCD是4位女大学生。他们的表演打破了传统戏曲龙套的程式。传统戏曲中的龙套，往往是手执一面旗帜，或一个道具，跑几个圆场，便走下场，故名之曰“跑龙套”；而《女儿大了，桃花开了》则不然。8位演员只有性别，没有名字，是真正的龙套。但他们的表演突破了传统戏曲中很少开口的程式，而是又做又唱，又念又跳，忽而列队前行，忽而翩翩起舞，忽而有大段动人的唱腔，忽而又有精彩的表演。甲乙丙丁是4个懒汉，一上场，就通过唱和做，把他们的种种懒散而无聊的姿态，惟妙惟肖地表演出来了。4个村民抬轿一节戏，既吸收了传统戏曲中抬轿的舞蹈动作，又渗入了懒汉的各种神情，也是别有风味。ABCD这组龙套，根据剧情的需要，实现了“程式符号的转换”。4名少女，或是翩翩风采的女大学生，跳起现代舞，唱着“哇噻”歌；或又转换成端庄可敬的医生，帮助4个村民治好了懒病。她们的表演为全剧增色多多。
龙套活了，戏好看了，也为戏曲演好现代戏积累了宝贵的经验。这一点，值得上海戏剧界学习。（吴兴人）

（摘自 《解放日报》）