在话剧《沦陷》复排启动仪式上，九洲残疾人艺术团团员进行带妆彩排。
吴朕，视网膜病变导致低视力伤残；陈杏杏，因为恶性骨肿瘤截去一臂；吕木一，低视力残疾；袁敏，上肢残疾……他们都是南京玄武九洲残疾人艺术团的团员，近日冒着高温复排话剧《沦陷》。生存尚且不易，为什么还要演话剧？生理有缺陷，内心在挣扎，他们的艺术之梦能圆吗？
“我看见世界里也有我的位置”
一群残疾人怎么想到演话剧？这要从九洲残疾人艺术团说起。九洲2011年成立，自那时起，团长朱光俊带领数百位团员举办盲人钢琴专场音乐会、残疾人文化进社区等演出，这次，他们要挑战一个全新的领域：话剧。《沦陷》是一部经典剧目，讲述南京大屠杀时一个普通家庭的遭遇。
招募演员的消息一发布，数百人应征，但选演员必须贴近剧中人物的形象、气质，有严重肢体问题的残疾人和聋哑人只能拒绝，最后确定的6名主演，以弱视和上肢轻微残疾者为主。
严重视力残疾的吴朕饰演“男一号”。记者问他为何对演戏有兴趣，他说，“艺术是走出封闭内心的机会；好在，对我们残疾人来说，艺术不再是遥不可及的空中花园。”吴朕今年39岁，3年前，视网膜病变导致低视力伤残，先后做过5次手术，收效甚微。他不得不放弃了深圳的工作，回到南京，生活陷入一片混沌，是残疾人演出社团帮他走出了这片灰色。吴朕喜欢听相声、说相声，加入演出社团后试着登台演出，还挺成功，从此，舞台上明亮的聚光灯照进了他灰色的生活—“相声是要让人开心的，说相声必须自己先开心，而打开心扉，振作精神，就会看见世界里也有我的位置。”
“80后”袁敏轻微残疾—手指缺了一截，这给她的生活埋下了一道似有若无的坎。找工作，她“应聘的都是设计、销售一类的岗位，有时需要上机操作，就会被发现手部残疾。人家可能并没有歧视我，只是问问情况，但我一次次解释，还是觉得尴尬，想退缩。每当这时，我就告诫自己：再坚持一下。”正因为“再坚持一下”，袁敏在街道找到一份为残疾人服务的工作，又顺利地结婚生子，这令她内心强大起来，也生出更多希望—“报名演话剧，就是想挑战自己，看看再坚持下去，生活会是什么样子。”
“90后”吕木一视力残疾，加入话剧演出纯属“意外”。九洲艺术团招聘内刊编辑，吕木一来应聘，被导演组一眼相中，“推”上舞台。吕木一学的是多媒体动漫，因为视力减退，对着电脑用3D制图都很吃力。2012年大专毕业，一直没找到满意的工作。后家里托人给他找了份工作，公司最终还是变卦了，怕他上下班出事故。为了给自己创造就业机会，吕木一自学书法、绘画、弹琴，还准备考中学教师资格证。对于演话剧，腼腆的吕木一没什么想法—“团长一见我就让我上台排练，我好紧张啊。”袁敏提醒他，“你不是在寻找机会吗？演戏也是机会！”
饰演红十字会护士的陈杏杏，是位25岁的独臂姑娘，2012年从南京特教学院毕业，现在南京市鼓楼区华侨路街道为社区的残疾人服务。陈杏杏很漂亮，却因为恶性骨肿瘤童年时便失去一只手臂，一直承受着常人难以想象的重压，为此，她有意识地让自己生活得积极阳光。她在社区帮助《沦陷》剧组招募演员，对剧情有所了解，觉得自己挺适合演“护士”这个角色的，就毛遂自荐。她说，“南京沦陷，护士临危不惧，选择留下来救助他人，这一点打动了我，我一直希望自己成为强者。”
扮演“女一号”的杨静，4级视力残疾，戴上隐形眼镜，视力达0.3。“我和正常人是一样的！”杨静自信、好强，高中毕业后，自考获得经济管理本科学位，之后开了好几家店铺：摩托车修理、烟酒店、花店，规模都不大，但样样风生水起，现在在南京一家环保单位做文员。不过，杨静也有遗憾：从小喜欢唱歌，曾被选入小红花艺术团，却因为父母反对而退出，因此，《沦陷》剧组一招演员，杨静第一时间报名，“给我一个舞台能证明自己就好！”
“希望大家能接受我们的不完美”
南京珠江路华利国际大厦25楼，两间打通的办公室，就是九洲残疾人艺术团的“艺术之家”。阳台门插销坏了，用筷子别着，风一吹咣当当响，残疾人版话剧《沦陷》每周末在这里排练。
导演是南京市话剧团65岁的老导演宛励新。他排演过获文华大奖的剧目《平头百姓》，排一部六七十分钟的话剧本不是难事，但和九洲艺术团合作，老导演却遭遇到前所未有的挑战。
首先，背台词这项基本功，成了一道超级关卡，因为大部分演员都弱视。比如吴朕没法阅读纸质剧本，在电脑上将电子版的字号放到50，贴着屏幕才勉强看清。为保护眼睛，一次不能看太久，实在看不清就让家人念给他听，边听边记。走位更麻烦。排演启动仪式上，几名演员刚走上舞台就觉得眼前一片白花花，明亮的灯光晃得他们完全看不到人影，只能“听声辨位”，才不至于互相撞到。排练时改动台词、剧情本是常事，但对于弱视演员，临时改台本，得有人一遍遍念给他们听，让他们记住。
排练难度大，排练时间却十分有限。朱光俊向记者解释：“演员都住得比较远，为了省钱，都是用公共交通出行，耗时费力。像吴朕家住大厂，来回一趟要4个小时。他们视力很差，排练不能排得太晚，否则天黑了回去更不方便。”吕木一还患有皮肤病，不能过多晒太阳，否则会增加罹患皮肤癌的风险。夏日炎炎，他出门要带遮阳伞，还要尽量避开最晒的时段。
随着排练的深入，宛导发现更头痛的是演员缺乏舞台感。此次参与排练的九洲团员，几乎都是零基础，有些人因为视力不佳，都不曾到现场看过话剧，怎么表演？
最关键的还是演员们缺乏自信。不少演员是经过一番内心挣扎才站到了排练场上的。《沦陷》8月才公演，陈杏杏现在就忧心忡忡，“像我这样的肢体残疾，在舞台上会更加显眼，我很害怕演出时观众会起哄，希望大家能接受我们这种不完美。”
千难万难，好在有梦想的支撑，有艺术的安慰，有群体的温暖。
为了帮杨静找到状态，该剧艺术指导惠娟艳给她做一对一指导。第一场戏，杨静的最后一句台词是“让上帝保佑一切无辜和善良的人吧！”惠娟艳教她眼中含泪喊出这句台词，可是杨静练了很多次，嗓子都哑了，还是不到位。“惠老师非常耐心，继续启发我，做示范，结果我试演时，心里又绝望又渴望，激动得难以形容，一张口眼泪刷就涌了出来。事后回想，我自己都惊讶，这就是艺术吧？33岁，我第一次体验到艺术的力量，太美妙了！”
拿到剧本后，吴朕每天花七八个小时背台词，第一次排练就不用看剧本，宛导很是夸了他一番。但吴朕的脸上并没有喜悦，此时的他，已经完全沉浸在传教士“史孝庭”这个角色里，沉浸在那个以人性的光辉照亮黑暗的故事里。吴朕希望大家伙齐心协力，拿出一台像模像样的话剧，让更多的人重新认识残疾人—不只是关怀他们，而且尊重他们，肯定他们的价值—残疾人也有梦想，也在奋斗。
“就是要把不可能变成可能”
腿部残疾的朱光俊没在剧中担任主演，但在九洲，他是名副其实的“男一号”。
身体的残缺往往造成心灵的自闭，这个问题困扰着许多残疾人。朱光俊认为艺术是帮助残疾人走出心理围城、融入社会的最好方式。他发起了九洲艺术团，为残疾人做钢琴、舞蹈、古筝、陶艺等培训，进而举办各种演出。2013年，九洲举办了南京史上第一次残疾人专场音乐会，盲童张天时的钢琴演奏震撼了现场观众，“怎么能弹得这么好？怎么学的？”张天时的确是奇迹，学琴全靠老师孙铿亮口传心授：孙老师将曲谱唱给他听，他在琴键上找到感觉，一遍遍练习，直到烂熟于心。盲童练琴固然艰苦卓绝，但也收获倍增—在璀璨的音乐世界里，张天时找到了最好的人生起点：不自怜，不自闭，不孤单，开朗、活泼、勇敢。
当初去找南京市演艺集团话剧团商谈复排《沦陷》时，朱光俊心里也没底，“人家压箱底的宝贝，凭什么给我们这帮不懂话剧身体又有残疾的人演？”没想到，团长颜钢大力支持：“虽然九洲的演员没有表演基础，但他们的意志力比正常人有过之而无不及，更能传达《沦陷》所蕴含的力量。”话剧团特别派出宛励新担任导演，国家一级演员惠娟艳担任艺术指导，前期提供剧本支持、艺术把关，后期负责舞美、灯光、剧务、服装等等，还将免费提供排练场地。
惠娟艳的父母都是聋哑人，她从小深知残疾人的不易。近年来她转向影视圈，但听说九洲打算复排《沦陷》，她把最近几个月的影视演出全部推掉，全身心投入到艺术指导中。她说，“排练非常困难，要一句句教他们，用力矫正他们的动作，每次排完，我都是大汗淋漓，但我真的觉得特别快乐，特别有成就感。”
朱光俊对记者说，社会对残疾人的认可度大大提高，但还有些偏见需要纠正，比如没有完全认识到残疾人的艺术需求，比如不少演出场馆的残疾人通道被堵住了。提到残疾人的技能，大多数人想到的是推拿、按摩，其实残疾人也可以成为画家、舞蹈家、音乐家，有些盲人听力特别灵敏，经过培训，完全可以做调音师之类的工作。至于九洲，一直面临缺人、缺钱的大问题。由于生理局限和教育资源有限，残疾人受教育水平大多比较低，艺术素养不高，难得遇到能歌善舞或者会乐器的艺术人才。而除了偶尔演出能得到少量善款外，九洲基本没有其他收入。
但，三年来点点滴滴的成功，让九洲雄心勃勃，“这一次排话剧，我们就是要把不可能变成可能，让人们看到，我们虽然身体残疾，但我们的精神没有残疾！”
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