常把自己翊为文艺女青年，书自然成了我生命中不可或缺的一部分。从小就喜欢看书，随着年龄的增长和阅历的加深，我对白先勇先生的小说产生了浓烈的兴趣。大学本科读的就是汉语言文字研究专业，其中就有一门选修课，叫“港澳台文学作品探析”，其中有专门几个课时讲的就是白先生的作品。他的小说，对人性的描写非常出彩，文字确是朴实无华的，主题中略带着些忧郁的情调，却能给人以哲学的思考。这一部短篇小说《永远的尹雪艳》就描写了这样一位冰清玉洁、冷艳美丽、神秘而又似仙的绝代风华的美人儿。尽管这是作者臆想出来的人物，但正因为这样，把对上海的怀念之情描绘到了极致，魅力的上海如同女主角尹雪艳一样永远不会老！
而这次在文化广场的第二轮演出我是i早两个多月去买的票。虽然电视里没有做任何广告，但沪语话剧的影响力还是蛮大的。一方面看过原小说，一方面本身又是个沪剧戏迷，当然就不愿错过演出了。导演徐俊，大名鼎鼎的“野马”，近些年频频出力作，部部精彩。主角黄丽娅，原沪剧院杨派传人，身材高挑，肤色白净，颇有些贵族气息。冲着这两个人，12号晚上赶赴文化广场，感受着尹雪艳带给我的无穷魅力。
舞台布景堪称强大，一开场上海滩的娱乐性地标“百乐门”的豪华大气尽展眼前，灯火辉煌，男男女女随着律动的经典老歌的旋律翩翩起舞，似让我们浮想联翩，回到了上世纪40年代的旧上海，一派欣欣向荣、歌舞升平的场景中。其实戏的一开场是定在1949年的元旦。这里有独特的涵义，指的是解放前的上海依然有着醉生梦死般奢靡的格调，军政要人、商贾宾客，所有有钱有势的达官贵人都是“夜生活”的主角，无论政局如何，上海这座城市却有着她独特的弥香与淡定。百乐门正在宣布“舞国皇后”到底是谁，大家心里其实早就有底了。终于，在一款银白色素雅月光旗袍的映衬下，尹雪艳千呼万唤始出来。众人众星捧月般向尹雪艳大献殷勤，而她只是轻轻地、柔柔的一声“大家好”，却迷醉了整座城。
自动舞台布景转换，来到了第二场国际饭店的云楼。同样是气派得很。女主角尹雪艳和黄浩饰演的商人王贵生在气派的长餐桌前展开了对话，云楼下的百乐门舞厅依旧是一对对男女搂抱在一起的吹笙欢歌的场面。王贵生炫耀着金钱的神力，就是天上的月亮也可以用云梯把它摘下来，戴在尹雪艳的鬓发上。而紧接着上台的由著名“淮剧王子”梁伟平饰演的洪处长在他的口中说出王贵生因投机倒把而东窗事发，被枪毙了，让他有了唯一能追求尹雪艳的机会。他说“我搭伲太太离脱了”，而最后从别人口中得知他因滥用职权，而被革了职，丢了官帽，一声穷困潦倒。这一场尊重了原著的描写，谁接近了尹雪艳，谁就会有“灭顶之灾”。这正是剧中的另一重主旨：你越想得到的东西却失去得越快，哪怕你不择手段，也会让你瞬间变得一无所有，生活告诉我们的往往是真理。
中华人民共和国成立了，上海瞬间成了凝固的建筑，最后一晚的“百乐门”在送走最后一批客人，才显现出了少有的寂寥与落寞。尹雪艳依旧素雅，但脸上挂着淡淡的忧愁，身为百乐门的当红舞女，她见证了百乐门的兴盛，而此时魂牵梦萦的舞厅即将关门，自己将漂泊台北，远离大陆，远离上海，几多难舍难分，上海将会因此而改变吗？尹雪艳淡然地回头一瞥，道出了人世沧桑的无奈。
剧中的另一最出彩的地方就是由蔡金萍等扮演的四位太太，在开往台北的客轮上和台北的尹公馆，四把椅子，手上舞着，无形的一张麻将台，描尽了太太们对上海的无限眷恋。这一段既幽默，又透露着时过境迁的变幻，上海情结便在浓重的上海闲话中散发出属于上海这座城自己的意蕴。
剧中增加了六十年代“文革”中的百乐门舞厅，改成了“红花剧场”的百乐门舞厅失却了往日的光华，“革命口号”震天响，“白毛女”斗志昂扬，势将“革命”进行到底。舞厅乐经理换上工作服在“革命群众”的监督下扫街，接受着一切批评，待“红卫兵”走后，他却发泄似的跳起了探戈，这是对过去的怀念，还是对未来茫茫不知所终的叹息？有点反讽的意味。
最后，百乐门于1979年元旦重新开业，新的时代重又赋予了百乐门容光焕发的英姿，依旧豪华的场面，依旧舞动的男女，还有那位永远不老的尹雪艳。
纵观全剧总体上构思还是很新颖的，舞台布景和黄丽娅身上的八套精致旗袍都让人有耳目一新的感觉。稍有点欠缺的就是剧情的连接还不太紧凑，剧中的男女主角尹雪艳和徐壮图的感情戏还应该增加一点。本来说的是上海话，更让观众觉得亲切。和沪剧与滑稽戏不同的是，沪语话剧更让人静下心来慢慢沉思其中的哲学意味，无论城市如何沧桑巨变，无论身在何处，浮华之后一切归于平静，而上海这座城每一天都是新的，永远不老！
全体演员一一出场谢幕时，观众沸腾了。鲜花、掌声，随着男女主角轻快地舞步响彻整个文化广场。的确是一场精致的演出！散场后，我又随着兴奋的人群排队签名售书，虽然那一本《说上海话的尹雪艳》要60块一本，但我本来就是冲着黄丽娅和徐俊来的，当然要去喽。演出没有说明书，其实说明书都做在这本书里了。看到了徐俊导演和小娅姐姐，连连拍了好几张照片，好高兴哦！沪语话剧《永远的尹雪艳》值得一看！
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