看戏观感

为传承蒲剧文化，弘扬蒲剧艺术，丰富文化生活，运城市宣传部、文广新局举办第25届“关圣杯”蒲剧折子戏大赛， 8月26日在河东会堂拉开帷幕。上高中到现在已有快十年的时间没有现场看过蒲剧，正逢“关圣杯”折子戏大赛，借会对象之事挤出时间去河东会堂观看了万荣团、河小团、河津团、平陆团四个团的折子戏，各有千秋。
8月28日晚，万荣团演出了《八珍汤》、《三世仇》、《送女》、《王玉哭坟》四折子戏：
1、《八珍汤---赶路》一折，很多老戏迷不知道《八珍汤》是什么戏（也许是对蒲剧的热爱，只看蒲剧，不看其它剧）？《八珍汤》在蒲剧里叫《三进士》，为何不叫《三进士》叫《八珍汤》，对这一点表示质疑。孙淑玲扮演者魏芳嗓音洪亮，唱腔激昂，赢得了阵阵掌声，将万荣团此次比赛带入了高潮。但在赶路中采用了水袖、劈叉、僵尸等技，本人认为这些技与本戏无关，水袖在赶路中寓意着什么？ 劈叉可以理解为赶路之时山高路远难免会出现劈腿等；僵尸之技用在赶路中寓意又是为何？第二天晚上见戏剧界某表演艺术家说起此事，给了一个很完美的解释：为了得到观众的掌声，博得评委的好评。个人认为此赶路是“土匪”赶路，不是“老太太”赶路，有点作做之余。
2、《三世仇》此戏，认为此次参赛不沾光。雷亚芬老师导演现代戏动作细嫩、情感丰富（平陆团汇演大型现代戏《酷情》也是雷亚芬老师导演，此二剧结合，给出此结论）；程小亭音乐设计很好，符合蒲剧板式。因为对现代戏不感冒，没有仔细看，不做评论。有戏迷提议，为什么不把《三世仇》换成《四贤册》拉出来溜溜？
3、《送女》此戏，乃是蒲剧大师王秀兰老师代表作之一、梅花奖获得者武俊英老师久演不衰的剧目，武俊英老师创新形成了具有特色的“俊英腔”被广大观众和戏迷喜爱，风靡剧坛，广为传唱。万荣团此次把《送女》一折拿出来比赛，个人觉得有点班门弄斧，为万荣团捏了把冷汗。在《三世仇》完后，《送女>一折开始,周文扮演者刘建军基础功力好、做戏有待提高，蒲白比其他演员好、嗓音当晚不在状态，高音上不去，后音体现不出；周兰英扮演者孙凤梅（山西省杏花奖得主、武俊英老师徒弟），刚开始几句唱腔胸麦没有打开，有些不美；她感情真挚、扮相靓丽、音色圆润、跌宕有致、很完整的完成了“俊英腔”的代表作；缺点是有些地方吐字不太清晰，唱不出武俊英老师的那种委婉，特别是“余郎夫且息怒…..(此处省略若干字)到初一盼来初二盼，初三初四心…..此段唱腔完成的不是很完美，有待提高。如果和王苗苗的《送女》相比，个人觉得王苗苗的好些。余宽的扮演者杜强（青年演员）汇演时扮相不是很好，扮相与三花脸扮相之相似，外袍太短，靴子遮不住，唱腔不细嫩（是不是处于变声期？年轻演员应该多多支持），声音嘶哑、不在状态。
4、《王玉哭坟》此戏是万荣团这次参赛的重头戏，也属于万荣团的重演戏。王玉扮演者丁先军，出场一句唱腔就博得阵阵掌声，因刚开始有事出去，没有看完，不敢妄加评论。
观看万荣团戏时，和我同学（我同学不是戏迷，就是为了看热闹，上大学时我天天在宿舍听戏，偶尔也听几句，特别对起解里面崇公道那几句道白很感兴趣）一起去的，我同学给出的评论是：就是后面这个哈子唱的最好，《三世仇》和话剧差不多；老太太叱咤风云和疯子一样，水袖没有恰稷山的那个人甩的好（说的是贾菊兰团长）。
完了给说了句：唱戏的是疯子、看戏的是憨憨，这几天舍命陪君子，当几天憨憨，8月29日和我继续观看了河小团的参赛演出。
8月29日下午三点早早去河东剧院转悠了半天，解老在给演员们安排演出程式，安排道具在舞台上的布局，解老辛苦了，对解老为蒲剧作出的贡献，让我们这些年轻的戏迷有好戏可看，我代表（首先声明愿意让我代表的）戏迷对解老深鞠三躬表示感谢（跑题了，哈哈），河小团这次参赛（展演）剧目是：《黄逼宫》、《挂画》、《铜台救主》、《断桥》：
1、《黄逼宫》此戏为功架戏，很少有人演出，这次河小团把《黄逼宫》排出来参赛，为蒲剧经典剧目的传承开了一个很好的头。姬寤生扮演者吴小京，功架优美，唱念俱佳，与汇演时的《杀府》相比，表演更加稳重，做工更加细嫩大方，继续努力，是蒲剧后起之秀中一颗璀璨的明星；唯不足之处是有些动作还需精磨细抛；姬寤增扮演者张志乐，扮相帅潮（尺码短，略显不足），唱腔犹显不佳，应在唱腔上下工夫，提高唱腔；王妃扮演者原晓蓉，动作到位，眼神奸诈传情，唱腔老道。此戏演出很成功，再加磨练，打造精品。
2、《挂画》此戏为蒲剧名家王存才老师的代表剧，流传“宁误收秋打夏，不误存才挂画”。这次河小团把此剧有创新性的班上了银幕，娢嫣扮演者任盼盼，十九岁，扮相青春靓丽，正处在变声期，在汇演时《杀嫂》和这次折子戏大赛的《挂画》唱腔难已赢得人心，但凭借自己扎实的功底，把潘金莲、娢嫣这两个人物表现的栩栩如生。在《挂画》中采用了双挂画，两位演员一步之跃上到椅子扶手上，足可以显示扎实的基本功，编排新意，剧情合理，创新又不失本色，动作娴熟，从内心演出了人物的心情，把蠢情少女天真活泼，纯情大方表现的淋淋尽致。
3、《铜台救主》此戏为武小生应工戏，杨宗孝扮演者张雪，扮相“英姿潇洒”、刻画人物栩栩如生，此次张雪刀马旦反串武小生，本身就有一定的难度，但张雪凭借扎实的基本功，把杨宗孝少年有志，壮志为国的一片忠心表现的淋淋尽致。在连杀四门时，枪瞄在手中玩转来去自由，采用了各种技巧，身段威武端庄大方、打斗场面激烈无一闪失，此戏属于唱、念、做、打比较全面的戏，在唱腔中有几句掉板难免不了，武生没嗓子（戏剧界普遍存在的现象）。
4、《断桥》此戏是青衣应工戏，白素贞扮演者原晓蓉，冯派传人之一，唱腔老道、声情并茂，小青扮演者郭瑞楠唱腔优美，个人感觉唱腔有吉有芳老师之范，在几次欲杀许仙的动作上干净利索，不拖泥带水。
出差返回之时，观看了河津团折子戏参赛演出剧目《对花枪》、《吴汉杀妻》、《目连救母》：
1、《对花枪》此戏是河津团参加比赛的第一个折子戏，虽然博得阵阵掌声，但个人认为没有开好头。姜桂芝扮演者有做作之嫌，甩弄花枪一个动作重复了六七次，唱腔不老道，唱音中夹杂着小旦的唱腔，没有正旦气势，软弱无力。罗艺扮演者动作不熟练，台上连劈五腿（追杀连跑之时，还有闲情劈腿？）， 老生唱腔基本以小生应工，唱腔不干脆，高音不震，低音不颤。在花枪比试完，面对相认，面部无情，给人一种欲认不认的感觉。
2、《吴汉杀妻》此戏由本团演员袁万荣、郝海仙领衔主演，此戏演出的重点是在旦角戏上。袁万荣功底很好，念作打可赢人心，唯不足之处唱腔听着有点不习惯（听过他的《舍饭》，唱腔都是这,有学某团长之嫌。），估计已成为习惯。郝海仙扮相靓丽、嗓音洪亮；唱腔中存在问题，比如一句词十个字，前五个字低吟、第六个字突然间开始起音，到第十个字完全是喊叫，给人的感觉是喊戏，不是唱戏，后面有一老戏迷说此唱腔是无病乱呻吟，如此戏中有句唱腔“痛…痛…痛…..”中可以想象下无病呻吟是什么样的声音，就可以想象出此句唱腔是什么样了。最后杀妻中舞美的动作采用了《杀嫂》中结束的舞美动作，为报家仇杀妻难道需要这么矫情？
3、《目连救母》此戏由河津市蒲剧团团长薛青玉领衔主演，由于有事，没有看完，不敢妄加评论。有人说《目连救母》是目前比赛中唯一一个新排剧目，以前河津团畅艳珍老师就演此戏，不是新排，是重排。
此次河津团汇演的三个折子戏《对花枪》、《吴汉杀妻》、《目连救母》在音乐配器上都夹杂了西洋乐，给人的感觉就是在演革命样板戏《红灯记》的感觉。
8月8日晚在运城换乘火车，看了平陆团演出，平陆团此次参赛剧目《贩马》、《生死牌》《哭坟》此三折：
1、《贩马》一折由青年演员魏红波主演，由于到河东会堂《贩马》演出过半，只对看到的部分说点吧，先说配角吧，老旦唱腔夹杂着吱唔吱唔一吱唔的唱腔（蒲剧界面临的通病）。首先火焰驹上马之时采用的喷火没有处理好，喷火完毕犹如天下石头般，不明飞翔物非常明显，处理不到位。魏红波唱腔道白有那么几句是闫家味道，动作熟练老道，掌声不断。是目前为止我看到的演出《贩马》的演员中，很完整、很顺利的演完的一个演员。
2、《生死牌》中三义女，丁富荣唱腔不佳，小生不小生、老生不老生、胡子生更不是胡子生（也就是爷的爷、娃的娃、孙子的孙子），给人的感觉像是豫剧、秦腔、眉户、蒲剧四剧糅合而成的唱腔。听着不美气。唱不出当时人物的气质，一个字“柔”，帽翅功不是很好，帽翅甩时摇头晃脑很明显，彰显不出功力。
3、《哭坟》一折由李小红主演，采用王艺华团长《哭坟》版本，暂且不论艺华老师的哭坟怎么样，采用了此版本就拿此戏演出和艺华老师比较，唱不出周仁丧妻遭冤的悲感，在“哭贤妻只哭的我肝肠寸断”这大段唱腔中吐字不真，到“谁知不容我分辨”这几句就听不清楚唱的是什么？做戏很好，唱腔有待提高。
参赛时各个演员都是认真对待，但在显示自己真本事的时候，应注意符合剧情。不应为参赛博得掌声而添加自己的“技术”色彩，不符合剧情，乱添加。虽然每个团都有做作之嫌，但必须符合剧情。