金少山《七郎托兆》赏鉴

金霸王（金少山先生）化妆谱

《李陵碑》一剧，在40年代以前，常用名《托兆碰碑》（即《七郎托兆》连《令公碰碑》）。50年代反对鬼魂出场，“托兆”的情节被删去，虽然杨继业的经典唱段得以保存，但全剧显得支离破碎。本来这出戏是由梦境引起的，删改或淡化这个梦，后面的剧情便很难自圆其说。80年代以后，许多演出已经恢复了“托兆”的情节。过去的有关资料当很有重新整理的必要，其中最有价值的，莫过于“净中王”金少山灌制的唱片了。

王家熙与周春选

剧中七郎杨延嗣的“鬼魂”由铜锤花脸应工，共有三个唱段：第一段，金派唱词首句“叫鬼卒站两厢听爷一令”，板式为【二黄导板】【回龙】【原板】，是在空中自思自忖时所唱；第二段首句“听谯楼打罢了三更时分”，为【二黄原板】，是进入宋营之际唱的；第三段首句“老爹爹休贪睡细听儿明”，为“碰板”起唱的【二黄原板】，末句系【散板】。金少山灌制的唱片共有五面。“叫鬼卒”唱段共录过三次，最早一版是1927年在高亭公司录音的，其后于1931年又在高亭重录了一版，到1934年9月19日再次于百代公司录制了第三个版本。由此可见，金先生对此唱段相当重视，戏剧界内外对此也十分欢迎。“听谯楼”唱段，百代公司1932年11月20日录音。在这面唱片中，金少山与谭小培合作，七郎所唱【原板】后还录了杨继业梦中见子的【散板】。“细听儿明”唱段则与第三版“叫鬼卒”同为1934年9月19日所录，作A、B两面合成一片。这五面唱片，体现着金派演唱艺术的许多特色。尤其是“叫鬼卒”的三个版本，现场发挥各不相同而各有精彩之处。

王家熙与周春选

在京剧史上，金少山的声音造型，一直被认为是花脸艺术的正格。他那嗓音的响度，在戏剧舞台上是空前的，真个是“黄钟大吕”之声。我儿时随长辈在剧场看金少山的戏，留下过金声玉振的感受，终生难忘。许多老辈演员及观众也不时对我说起：现场聆听金少山演唱时，那种奇异的震荡、特殊的享受，在唱片中还是得不到的。但我感到，唱片中仍然可以反映出，他的演唱既有堂音又有立音，音色很有厚度，宽亮雄浑，宏旷无比。《托兆》的五面唱片，很能体现出金少山的发声方法是科学的，总体共鸣非常好，尤其是头腔、胸腔共鸣结合得非常好。他用气极为通畅，声音雄壮而又富于自然美。比较讲，1927年高亭所录唱腔调门极高，声音更显宏旷；而百代版所录则更见宽厚。

尚长荣与周春选

金少山的唱法，具有工稳、流畅、大方的特点，代表着三四十年代花脸的最高演唱水平。他演唱的《托兆》，虽悲壮苍凉却又沉雄慷慨，总体风格雄浑豪放、大气磅礴。他在演唱艺术方面的又一贡献，是注重对唱腔的点染和装饰。前辈花脸的演唱大都直呼直令。金少山不满足于此，他采用了“擞音”、“颤音”等一些新的装饰因素，还发展了花脸的鼻音，从而大幅度地增强了唱腔的韵味和表现力，使花脸演唱艺术，和当时梅兰芳、杨小楼、余叔岩所代表的那一时期顶级水准，达到了相应的高度。值得注意的是，金先生运用装饰因素，很强调花脸这一行当刚劲粗犷的特性，很注意花脸和老生的区别。他创造的一种大幅度颤音，就富于花脸的虎虎生气。“叫鬼卒”唱段第五句“两狼山打一仗被贼围困”中“仗”字所用的大颤音就很典型，这在1934年百代版中表现得尤为出色。末句“去到那宋营内托梦爹尊”中“宋”字所使用的鼻音，也把字和腔润饰得非常动听，而且具有壮美特色，这个“宋”字在1931高亭版中唱得更有韵致。金少山高、中、低音都好。高音更见功力。“托梦爹尊”的“爹”字，在1927年版原为“大路”腔，1931年和1934年版改用高音演唱，旋律虽然朴实无华，却使整句唱腔益发深沉凝重，显出了七郎的非凡器宇。

尚长荣与周春选

“听谯楼”唱段的第二句，一般唱“半空中又来了七郎鬼魂”，金先生却不用“半”字，直接唱“空中”。他运用他那极好的总体共鸣，将这两个“中东”辙口的字音拔高来唱，同时放足音量，舞台演出时立刻便产生出轰然雷鸣、声震屋瓦的艺术效果。“细听儿明”唱段简洁洗练，唱得质朴、爽利而字字真切。最后一句【散板】“可怜我父在阳子在阴”，感伤中也不失雄风。

当前流行的音带中，中国唱片上海公司出版的《京剧大师演唱伴奏集锦（10）》选收的是高亭公司1931年版一段，上海音像出版社出版的《京剧大师金少山经典唱段》选收的为百代公司1932年和1934年三段。

2006年，中央电视台梨园擂台赛中，天津业余金派爱好者周春选，经过几个月、多道程序的比拼，荣获了“月擂主”与“中国名票”称号。他第一段演唱的金派《取荥阳》，就引起界内外很大的关注。当时还健在的赵文奎先生，在电视里看到他的节目，就跟我说：“周春选的嗓音和唱法，看来能在传承金少山艺术方面，起到应有的作用，如果有可能应该帮助他”。我感到周春选的嗓音不仅天赋很高，而且训练得法，音色清亮又醇厚，虎音尤其好。他追寻金少山唱法从容自如的境界，体现金派雄浑豪放、大气磅礴的艺术风格，成绩出色。不久，春选听到朋友转达我和赵先生对他的评议，并问到我的电话，便开始了和我的联系。我寄给他较多金少山优秀选段的录音和有关评论文字，并在长途电话中不断有许多交流。他的领悟能力很强，在中央电视台出镜率很高，每次出镜都可以见到他的进步。当然，他受到各方面重视，得到景荣庆先生和尚长荣、李长春以及叶少兰、孙毓敏等名家多次诚挚的指导和赞许，也是他突飞猛进的重要原因。我又委托少年时在天津的好朋友、现今津门业余乐队的权威田树洵，和春选共同切磋，并在重要场合为春选操琴，亦使他受益良多。

周春选练功照（2008年5月 徐英鹏/摄）

2007年，周春选参加央视全国戏迷票友大赛，他参考我的意见，用《七郎托兆》参赛。以评出的高分，在金奖得主中名列前茅。复赛、决赛非常成功。他的这个传承版本，就是将金少山五面唱片各种最精华的部分综合起来，如；“自思自忖”，“忖”字的鼻音擞音；两狼山打一仗，“仗”字的大颤音；特别是“去到那宋营中”，“宋”字极具金派特色的鼻音行腔，体现得动情动人；“老爹爹休贪睡”，他将“贪睡”改为“沉睡”，一字之动也十分恰当。学习金派演唱达到这样的高水平，真可谓是凤毛麟角！尤为难能可贵的是，当他一路博得各种荣誉和各界认可，却始终不事张扬，保持着宁静淡泊的心境。

周春选与范永亮演出《五台会兄》后台留影，陈平一操琴

应该说一说，2008年5月，“十省市京剧票友联谊汇演”在上海举办，这是两年多来春选才和我得以第一次见面。他演出《五台会兄》一剧载誉申江，在金霸王唱响的上海天蟾舞台（当时名大新舞台，金少山和梅兰芳首演《霸王别姬》、获金霸王美誉正是在这个舞台上）重现金派龙虎之音，影响之大，辐射全国。。近五年来，他在全国各种活动中以《七郎托兆》《五台会兄》《断密涧》《二进宫》《御果园》《大回朝》（唢呐【二黄】）等多部金派名剧，赢得了很高的声誉。他的演唱造诣更为深湛，当今难得见到的金派特点，他体现得更为鲜明动人，甚至常常给人以耳目一新的感受。他那新版本的《七郎托兆》，也被一致认为是传承金派的成功杰作。