著名作曲家贺世忠先生于2014年7月7号晚逝世，享年78周岁

著名作曲家贺世忠先生，于2014年7月7号晚20：44在浙江省立同德医院逝世，享年78周岁。11号将举行追悼会！

以下文章是之前关于贺老的一篇采访专稿

越剧老艺人的“中国梦”——越剧作曲家、教育家贺世忠专访

2013年7月4日上午，浙江工商大学人文与传播学院“‘古韵今辉’——走访浙江地方戏曲老艺人”暑期实践小组杭州小分队前往拜访了杭州越剧老艺人——贺世忠老师。

苦生活“逼”出来的戏曲世家

在浙江甚至乃至全国，贺家算得上是名符其实的戏曲世家。大哥贺国忠是家喻户晓的“甬剧皇帝”；二哥贺仁忠是浙江 越剧 院的创建人之一、著名的越剧音乐家；三哥贺孝忠是越剧届享誉赫赫的作曲家、演奏家、教育家；五弟贺富忠原来也在浙江越剧团工作；六弟贺惠忠原来是福建芳华越剧团尹桂芳的主胡。而排行老四的贺世忠则是原浙江越剧一团主胡，后任浙江艺校专职戏曲音乐教授。

虽然出生戏曲世家，从小接受戏曲的熏陶。但谈及为何从事越剧，贺老却谦虚而朴实地说道：“为了谋生，为了吃饭。”的确，1936年出生的贺老，经历了抗日战争、解放战争、以及建国初期这些新中国发展史上最为艰难的时期。因而在1950年，年仅14岁的贺世忠便开始了自己的从艺生涯，在上海芳华越剧团先任琵琶，后改主胡演奏员。

从事越剧60余年，硕果累累

1957年，贺世忠调入浙江越剧一团任主胡，后于1958年调浙江越剧戏曲学校任戏曲音乐教研组长及音乐科科长。从教40余年，培养了一大批戏曲音乐人才，如现任浙江越剧团一级主胡陈云雄、二级司鼓马明义、一级笛子白怀喜、浙江小百花越剧团二级主胡吕国光、宁波小百花越剧团一级作曲刘建宽、浙江歌舞总团作曲王天明及杜如松、毛丽华等百余人，现分布在全省各地担任业务骨干。

在音乐创作上，几十年来重点研究实行了男女对唱中的“移调同腔”法，此法曾得到傅全香的肯定，并在1980年受袁雪芬邀请到上海越剧院介绍经验，同年又在全省召开的男女合演唱腔研究会上重点介绍了男女之间G转D清板对唱法，得到了同仁们一致肯定。丰富了男女合演通过转调实现和谐对唱的方法。为各越剧团和艺校作曲剧目达60至70部，如：为杭州越剧团作曲剧目有《春留人间》、《江姐》等；为芳华越剧团作曲剧目有《天雨花》等；为绍兴小百花越剧团作曲剧目有《主奴联姻》、《醉公主》、《穆桂英三关挂帅》、《救裴》等，其中曾数获省、地区戏剧节音乐创作奖。

创新与传统的碰撞

如今，年近80的贺老仍在继续自己的越剧事业，不是他不愿意退下来，而是他一直在为今后的越剧事业担忧。谈及越剧事业的发展，贺老说得最多的两个词是“创新”和“传统”。越剧从一个小县城的地方戏，发展成为现在的中国戏曲第二大剧种。这一路走来，都伴随着创新。这其中包括“越剧十姐妹”的创新、贺老研究男女对唱的创新等。

而让贺老担忧的是，现如今的越剧创新，已经脱离了传统，脱离了群众。越剧的创新，必须是在传统的基础上做适当的改革。以前的老艺人是虚心好学，学而好化；因为缺少传统的继承，现在的年轻艺人是既不学也不化，因此越剧的影响力也大大不如从前。如今越剧的观众越来越少，剧团都在努力吸引观众，尤其是新观众、青年观众。而许多剧团在没有了解新观众的真正的需求的情况下，就开始没有目的的改革。导致现在的越剧团既无法吸引新观众，也失去了老观众。

另一方面让贺老担忧的就是越剧的教育现状。贺老说，艺术是非常有规律性的东西，而现在的教学正缺乏规律性。现在的教学，一没有教案，学生不知道学什么东西；二青年教师本身基本功不扎实，没有知识可以传授，教不出人才。贺老还认为，学校只有继承的任务，没有改革的任务。学生应该在学校学好、继承好传统，到社会上再改革、创新。

心中有一个“中国梦”

从言辞中，不难看出，贺老一直有一个“中国梦”，那就是把我们的越剧继承下去，发扬光大。正因为有这样一个“中国梦”，贺老才会对越剧发展现状如此担忧；正因为有这样一个“中国梦”，已过古稀之年的贺老还继续从事越剧，即便腿脚不便，还坚持四处讲学。

愿贺老的“中国梦”终有一日能实现，也愿每个人的“中国梦”都能成为现实。