华灯初上的杭州剧院，虽然没有演出，但门口依然是人来人往。好不容易在边上找到一个停车位，收费的阿姨问：“去哪？”在得知去杭州剧院时，她立刻兴奋起来：“哦，我知道，茅威涛这几天在这里排新戏呢。”
在浙江戏迷心中，茅威涛这三个字，有着沉甸甸的分量。她是中国越剧第一女小生，也是浙江小百花越剧团的一团之长，当然，她还有更多身份，比如妻子、母亲……但对于广大戏迷而言，她是张生，她是陆游，她是荆轲，她是孔乙己，她是梁山伯，她是沈黛，她是隋达……而今晚，她即将在杭州剧院化身盲人音乐家阿炳，带来新编越剧《二泉映月》。这出戏，还将负责开启浙江小百花越剧团30周年的庆生大幕。
她与郭小男都是先锋派
虽然只是联排，别人都穿着便服，但茅毛依然认真地套上了长衫，戴起了墨镜。“我需要找到那种感觉。”舞台上有七八个角色，但在人群中，茅威涛有自己的气场，即便是演瞎子阿炳，她也是一个在舞台上熠熠生辉的帅气瞎子。导演郭小男此刻就像是个发号施令的将军，说话果决、冷酷，不留情面。即便是茅毛出现状况，他也是一通严厉。而茅毛则跟其他演员一样，乖乖按照导演的话重新来过。“我跟郭导生活中爱吵架也是出了名的，经常会互相掐架，吵着吵着，就会发展到说：‘离，明天就离’。其实事后我会发现，是我们演员跟不上导演的思路。而且导演特别不喜欢我在排练场上提出反对意见，因为我既是主演又是团长，一旦起了这个头，戏就没法排了。”
虽然爱掐架，但两人每次合作都能带来全新的碰撞，当大家还在惊叹可以将扇子玩到极致唯美的《梁祝》时，两人又推出了新概念越剧《江南好人》，用德国布莱希特富于思辨的“间离戏剧”，给戏曲界投下了一枚重磅炸弹。郭导居然让向来只穿高靴长衫的茅毛，穿起了长裙戴起了花。“很多人都觉得越剧只能演才子佳人戏，我不这么觉得。手机都要一代代更新，越剧也是。《江南好人》的转型，是我们小百花向现代的转型。《五女拜寿》都30年了，我们需要另一种类型，需要面对更年轻的观众，而近现代题材则让小百花多了一种走路方式。”郭小男说。
而郭小男的先锋与创新，正是茅威涛所欣赏的。回忆跟郭导相识的经历，她说，那个时候，她刚演完杨小青导演的《西厢记》。“在越剧的唯美方面已经相对达到了一个顶峰，这也让我产生了困惑，突然不知道下面才子佳人的戏还要怎么做。”正在这时，一次在飞机上，她偶然读到了郭小男对《金龙与蜉蝣》的导演阐述，有太多让她意外和震撼的东西。“比如最后一幕，大幕开到椅子两边时，忽然就戛然而止，我们一度以为出了演出事故，最后才发现原来是导演的处理。当时我就想，这个人，就是我要找的。”
曾因超前意识而备受争议
茅威涛向来不是一个循规蹈矩的人。回忆起改革开放初期的经历，茅威涛还是记忆犹新。“当时社会正处于文艺思潮，而我们就相当于文艺青年，反思传统和接受外来思想的冲击，尝试颠覆和解构艺术。这种精神，到后来直接造就了我出演彻底颠覆传统越剧的《西厢记》。”原来，过去越剧舞台都是一律沿用传统的“一桌二椅”模式，而在茅威涛排的《西厢记》里，传统的“一桌二椅”却被颠覆性地换成了360度的大转盘，这在当时可掀起了不小的波澜。
之后，茅威涛更是挑起了越剧改革的重担，率先革新了一批有异于传统越剧表演形式的新版越剧。“越剧改革向来都不是一帆风顺。上世纪50年代时，袁雪芬老师曾经因为革新越剧而收到过装有子弹的恐吓信。而我在上个世纪90年代革新越剧时，也受到过多重阻力。”她回忆说，当时领导找她谈话，观众甚至就在台下直接叫她“不要来唱了”等言语攻击，这些都成了家常便饭。
尤其是她在1996年改编自荆轲刺秦的《寒情》，柔美的越剧来演金戈铁马，大家说她这样改革越剧是不仁不义，背弃过去的传统。批评声还没平息，她又大胆地剃光了自己一头秀发，排了非常具有争议的《孔乙己》。“当时小百花的论坛都发满了批评的言论，讨论我这个越剧是否还是越剧？孔乙己是否还是孔乙己？”但她始终坚信，越剧不像昆曲，没有那么多太过成熟和严格的程式，“也正是因为这样，去演一个不美甚至是丑的人，才有比较自由的空间。”
她拥有永不停歇的精神
“茅威涛是经得起考验的！”86岁的戏剧评论家沈祖安如是评价。“她刚来杭州时就像一个男孩子，傻乎乎的，现在当了妈妈，才女人味重了。”说起茅威涛，沈祖安就像打开了话匣子。“其实茅威涛的第一部戏不是《五女拜寿》，而是《汉宫怨》。”沈祖安回忆说，当年茅威涛刚演完《汉宫怨》，名声大噪，他让助理叫茅毛写一个总结心得，茅威涛没有写，在他助理的坚持下，无奈之下的茅威涛写了一张字条让他转交给沈老做交待。这张字条沈祖安至今保存着，上面写着：“等茅毛变成蝴蝶时，我会写的。”如今，她早已达到了当年的承诺：“她何止一次变成蝴蝶啊，简直就是一只美丽的大凤蝶。”
在沈祖安看来，在戏曲界，不少人有一个成名作便就此停歇，但茅威涛却是停不下来的人。“她总是那么爱折腾，不愿闲着，在床上做着清闲的美梦。尽管有些尝试会带来争议，在越剧界需要她这样爱折腾和继续坚守的人。”曾经她也很享受在自己工作室工作的日子，但1999年，在小百花面临生存危机时，茅威涛临危受命，结束了工作室，回到小百花成了团长。
在小百花20周年时，茅威涛请当年的“五朵金花”回来，重新演了一出《五女拜寿》，然而活动结束，曲终人散，她突然觉得自己就像是一个老宅子里的长女，因为宅子要庆典了，所有嫁出去的都回来啦。“我们团聚，高兴，等到把她们都送走的那天，我似乎读到，在送亲友的我的背上，写着‘责任’两个字。这老宅子总得有人守着。”在这么多年的创作、演出、排练以及随着社会大变革的起起落落之中，她的生命跟越剧跟小百花联系得越来越紧。即便是当年的《笑傲江湖》，以及前前后后诸如参加《天天向上》这样的综艺节目，包括成立工作室，其实都是为了在更多的渠道，去拓展她所立足的行业—越剧。
导演郭小男亲自说戏
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