今年是浙江小百花越剧团成立30周年。从十多前年的《孔乙己》，一直到这几年的《江南好人》，“浙百”几乎一直站在风口浪尖，但在素来特立独行的当家人茅威涛的率领下，“浙百”从未停止创新的脚步。
作为浙江小百花越剧团30周年上海展演的压轴大戏，7月19日新版《梁祝》在一片彩蝶翩飞中完美收官。在观众热情的掌声中，茅威涛突然指挥全体演员来了一个华丽转身，席地而坐，以观众席为背景，留下一张“而立之约”的全场大合影。走下舞台的茅威涛感慨：“若干年后，也许小百花会再来寻找这群可爱的‘观花人’。”
据上海大剧院总经理张笑丁透露，7月19日晚的《梁祝》早在月初就已经一票难求，7月17日，大剧院和剧团紧急协商，决定限量增加40张站票，这是大剧院开业16年来首次戏曲演出加售站票的记录，但仍有戏迷被婉拒在门外。得知消息的茅威涛纠结不已：“一定要想个方式回馈他们！”于是，她匆匆找来摄影师守在侧台，等演出结束后，跟所有观众来一场大合影。
落榜生考进越剧团
茅威涛 1962 年出生在浙江，在她的少年时代，娱乐生活只局限在几部样板戏中，电影少得可怜。“文革”后，上海海燕制片厂摄制的越剧电影《红楼梦》开始在全国复演，这股风也吹到了茅威涛的家乡浙江桐乡。那时她妈妈在影剧院当会计，茅威涛每次都抢着给妈妈送饭，实则是为了看这部电影。她把《红楼梦》看烂了，贾宝玉、林黛玉甚至是贾母的唱腔张口就来。这么多角色中，她最喜欢的不是贾宝玉，而是戏班小生蒋玉菡。现在翻过头来想，茅威涛说，这可能就是老天给她安排的路。
“文革”之后恢复高考，落榜的茅威涛闲着在家等待重考消息，她的同学却在这时捎来了另外一个消息：“桐乡越剧团在招收新成员”。面试的时候，她唱了一段《红楼梦》。就这样，茅威涛进入了越剧团小生班。
茅威涛的化妆师说：“你看茅毛鼻子挺拔，把头发拢到后面，相貌清秀英气，天生就是唱小生的相貌”。茅威涛打小就喜欢跟着哥哥们玩，打鸟上树事事抢先，骨子里就是个爱闯荡、敢冒险、敢担当的人。
1980年，桐州越剧团把茅威涛送入浙江省艺校进修越剧，教尹派唱腔的就是尹桂芳弟子宋普南。那时尹桂芳正在上海演出全本的《何文秀》，宋普南把茅威涛带到后台，拜尹小芳为师，拜尹桂芳为太师父。从此，她正式入了尹派的门。
1982年，浙江小百花越剧团的前身“浙江越剧小百花赴港演出团”组建，带着著名编剧顾锡东为“小百花”量身定制的《五女拜寿》出访香港，一炮而红。茅威涛说，《五女拜寿》之于小百花，相当于《茶馆》之于北京人艺。更重要的是，《五女拜寿》培养出了一批优秀的越剧演员——“五朵金花”茅威涛、方雪雯、何赛飞、何英、董珂娣一跃成为新时期越剧名伶。
尝试打造“诗化越剧”
1999年，茅威涛当上了浙江小百花越剧团的团长。当时，电影、话剧、演唱会等各种文艺活动层出不穷，越剧却开始走下坡路，城市似乎不再需要戏曲了，“当时‘小百花’每年有一两百场演出，几乎 70%-80% 都是在农村演”。
2001年，从不出演影视剧的茅威涛食言了，在电视剧《笑傲江湖》中饰演东方不败。茅威涛以为这是个“分量轻微的角色”，但播出后她的手机都被打爆了，朋友祝贺、媒体采访、电视剧宣传……茅威涛在收获赞誉的同时，却有点难过：“‘小百花’演出时如果有这样的反响该多好。”
越剧研究者傅谨敏锐地指出茅威涛的困境：“从在香港一炮而红，到当上团长，茅威涛一直是被当做明星一样追捧的越剧明星。但她跳出越剧的圈子，开始被刺痛，才知道越剧在这个社会里丢掉了什么。”
茅威涛上任后，提出了一系列的改革措施，其中有一条让当时的很多人完全不能理解——让越剧“都市化”。“我并没有放弃农村。自从当了团长之后，我全年的演出差不多有 30％是在真正的农村，还有 60％的份额，我把它放在都市，另有 10％的份额，我争取多安排国外演出，扩大越剧影响。这是我给剧团制定的演出市场百分比。”茅威涛说。
1989年，《陆游与唐婉》拉开了浙江小百花“诗化越剧”的大幕。而后郭小男的加入让“小百花”改革的步子更大，他先后导演了《寒情》、《藏书之家》、《春琴传》、新版《梁山伯与祝英台》、中韩合作的《春香传》、新概念越剧《江南好人》、《二泉映月》以及茅威涛个人与浙江越剧团合作的《孔乙己》等作品。从《寒情》中的荆轲到《孔乙己》中的光头造型，从《江南好人》中的一人分饰两角到《二泉映月》中首次在舞台上扮演盲人，茅威涛一直在挑战自我。
“戏班子就是我的天命”
在这些剧目中，《孔乙己》和《江南好人》无疑是最受质疑的两部，很多老戏迷说到气愤时手都会抖。茅威涛不怕，她几乎是在骂声中成长的。有一年在上海演出，观众对茅威涛改良版的尹腔不满，有人甚至偏激地说“以后你不要来上海了”。剧团中的人劝阻她说“不要谢幕了，外面的话不好听”。茅威涛则认为，只要有一个人愿意听，她就愿意唱。
相对不少老戏迷的不理解，年轻人对《江南好人》的接受程度颇高，甚至有人因此爱上了越剧。茅威涛每去一个城市，都会到大学演讲，拿厚厚一叠戏票送给戏剧社，“我们叫培养终端消费者。他们现在没有钱看戏，但是毕业了，有消费能力了，他们可能就会是‘小百花’的戏迷”。
对外培养终端消费人群，对内小百花越剧团也在培养能够承上启下的接班人。她们与浙江艺术职业学院合作，选取了25 名成绩优秀的 15 岁至 18 岁的考生进入首届“小百花班”。毕业后优秀艺术人才将由浙江小百花越剧团录用。
“小百花”20周年纪念的时候。茅威涛送完所有演员和嘉宾，繁华之后冷静地坐在剧场里，似乎看到了她自己的一个背影，“如果这个团是一座老宅子的话，我就像宅子里还未出嫁的老姑娘，就应该牢牢守着它。戏班子，好像就是我的天命”。如今“小百花”已经在纪念 30 周年了，茅威涛依然坚守着。并且这座“老宅子”要翻新，要在西湖边盖起小百花艺术中心，打造属于中国的百老汇。（宗河）
（摘自 《人民日报海外版》）
发表评论 取消回复