周宝财 越剧演员 周宝财

周宝财
哀乐声起，著名越剧琴师周宝财平静地安卧在清香的鲜花丛中。在哀乐声里，大家不约而同地注视着吊唁大厅内—付醒目的对联，上联是：越苑长存德高清名声，下联是：舞台永传尺调弦下腔。这是对著名越剧琴师周宝财的真实评价。袁雪芬沉痛地向宝财师傅三鞠躬，献上一束鲜花，然后再向他的妻子越剧名丑竺菊香握手劝慰。
袁雪芬与宝财师傅一起搞越剧改革至今已有六十个年头了，此时此刻往事涌上心头。走出吊唁大厅，越剧表演艺术家袁雪芬满怀深情地讲：“送走了南薇、吴琛，今天又送走宝财师傅。像他这样的琴师，是实在难得的啊!宝财师傅拉琴时挺着腰，全神贯注台上演员的表演，他带着感情拉琴，他拉出的琴声很富有感情。
周宝财师傅确实是这样：1943年11月，周宝财在上海大来剧场，为南薇编导、袁雪芬主演的新戏《香妃》伴奏时。在香妃“哭头”一节戏里，他被衰雪芬充满激情的表演深深地感动，于是即兴用京剧中“亮音”的手法加以衬托。又用碎弓拉出袁雪芬后面的—节哭腔唱段，他的琴声如泣如诉。使台上的演员受到激发，演唱得更为动人。越剧“尺调腔”的产生，即由《香妃·哭头》开始，该腔以5一2定弦，后来日臻完善，最后成为越剧舞台上的主腔。1944年周宝财为范瑞娟的“山伯临终”伴奏时。在男班“还阳调”的基础上，借鉴京剧的老生唱腔，以1-5定弦，加以衬托，又产生新腔“弦下调”。从40年代开始，周宝财一直是袁雪芬、范瑞娟在艺术上的长期合作者，共同创造了“尺调腔”和“弦下调”，但他从不炫耀自己，因此受到业内人士所敬重。由他伴奏的剧目有《香妃》、《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《打金枝》等。在1954年的华东戏曲观摩演出大会上荣获音乐奖。
从1956年开始，周宝财转到艺术教育岗位上，他先后在上海市戏曲学校越剧音乐班，卜海越剧院学馆音乐班执教，培养出越剧琴师30多名。
在哀乐声中，人们看到戚雅仙、华春芳的琴师和作曲者贺孝忠深深地向宝财师傅遗体三鞠躬，因宝财师傅曾使他得益匪浅。如今尹派传人赵志刚的琴师和作曲陈钧，悲痛地向享年九十一岁的老师告别，他是宝财师傅的入门弟子，长期亲聆师傅的教诲。袁雪芬讲：“宝财师傅把自己的伴奏经验归结为‘托、邦、衬、垫’四个字。陈钧是深得真传，把师傅的琴技学到了手。”陈钧接着深情地讲：“师傅对越剧音乐唱腔和伴奏艺术作出了重要的贡献。他虽未出过国，未得过大奖，却忠于职守，甘于奉献，乐于助人，德艺双馨。”大家异口同声地说：“宝财师傅高尚品格和敬业精神。我们要努力学习和发扬。”袁雪芬又讲起远在海外的宝财师傅的高足陈新章，198；年摄制越剧《祥林嫂》时曾为该剧拉主胡，袁雪芬讲：“陈新章拉琴，两根琴弦发出的声音非常动听，和演员配合默契。我是把拉主胡和敲鼓板师傅与主要演员看作一样重要，缺一不可的。”人们纷纷赞扬宝财师傅，怀念他高超的演奏技巧，大家仿佛耳边又响起抒情优美的越剧《梁山伯与祝英台》的乐曲……
选自《越剧名家艺术生涯》/张正、张桂彬编著，上海大学出版社，2005年6月