越剧舞台布景简介

越剧初创之时，以一桌两椅模拟环境。30年代起，由画幕布景发展为百搭布景。于沪地演出连台本戏的剧团偶用机关布景。
50年代起，越剧布景，在写意、写实和虚实结合的基础上，又创作出了多种多样的其他样式，淡化了传统程式的影响。如吸收了话剧布景的表现方法，根据越剧自己独有的舞美特性而创作出了中性和特性布景。
布景设计强调从剧情出发，表现出诗情画意和意境感。如《梁山伯与祝英台》的布景，清新优美，有"杏花春雨江南"的格调；《西厢记》的布景，以森严的庙宇为主体，与青年人对爱情自由的追求形成强烈对比；《红楼梦》的布景则营造了"世代簪缨之家"的真实情境和特有氛围。
在传统剧目中，以"守旧"为基础，加以丰富和创造，形成装饰性布景的风格；还借鉴了一些民间艺术特色，如剪纸、皮影戏等，创作出具有较强的民间艺术韵味的布景。
　越剧布景通常一部戏一种样式，但也有个别例外。如《梁山伯与祝英台》剧“别亲”一场的厅堂和“楼台会”一场的闺房，都是比较写实的布景。但“草桥”、“十八相送”、“回十八”等场，因时空变化大，不得不采用较为虚拟的背景。而结尾“化蝶”一场，具有浓郁的浪漫主义色彩，故布景也是装饰性的。