粤剧表演艺术

传统粤剧，在舞台表演方面创造了许多具有浓厚地域人文特色的艺术表现形式和手段，还有很多与其方剧种不同的表演程式和技巧。因而粤剧在戏曲艺苑中能够独树一帜，而永葆艺术魅力。

早期粤剧多在农村的露天戏棚演出，根据广场艺术的客观条件以及观众的审美认同，所演剧目多为历史题材的武场戏。演出时往往大锣大鼓，形成火爆、热烈、粗矿、激越的表演风格。随着粤剧逐渐进入城市、进入剧场，其演剧风格也起了变化，由武戏为主转向文戏为主，由侧重武功技巧转向侧重唱功。家庭伦理的悲喜剧逐渐占据主导地位，喜剧轻松活泼，悲剧缠绵悱恻，表演转趋细腻纤巧。20 世纪初“志士班”推行的改良粤剧，以及二三十年代一批戏班、剧团锐意革新的剧目，使粤剧的表演增添了生活化、俚俗化的色彩。中华人民共和国成立后，粤剧舞台“传统剧、新编历史剧、现代剧三者并举”，剧目题材的广泛，促进了表演风格的多样，程式化与个性化、生活化的结合更趋紧密； 话剧、歌舞等表演艺术的手段以及京剧等其他剧种的表演技巧更多被吸纳到粤剧中来，使粤剧呈现出蓬勃的艺术生命力。在总体发展过程中，粤剧兼容并蓄，不断吸收鲜活的艺术形式和手段为己所用，在唱、做、念、打、舞等方面都积淀了丰富而又独特的表演技能，充分体现了岭南民俗文化艺术的鲜明特点，具体表现在如下方面：

一、基础表演程式
传统粤剧的基础表演程式，如拉山、云手等动作，都有自己的特点，保留着古拙、刚劲的艺术风格。在

长期舞台艺术实践中，前辈艺人创造了大架、十八罗汉架、五更架、锣边大滚花、七槌头等表演程式组合，经过不断的筛选、积淀和丰富，形成了鲜明的粤剧特点。随着粤剧与京剧等剧种的艺术交流渐多，粤剧以海纳百川的胸怀，不断地吸收、借鉴、学习其他艺术形式为己所用，形成驳杂、多彩、全面的程式特点。

二 、表演行当设置

行当艺术是戏曲表演艺术的特征。粤剧最初是循湖广汉（剧） 班的行当建制，设置了末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂十大行当。清同治年间，十大行当进行了一次较大的整合，它的排列和行当的名称都发生了变化，依次为武生、正生、小生、小武、正旦、花旦、公脚、总生、净、丑十个行当。清末民初，十大行当再次根据演出市场和剧目的需要进行整合，变成了武生、小武、花旦、正旦、正生、总生、小生、公脚；此外，将大花面、二花面统称花面，把男丑和女丑统纳入丑行。它们都各自保留丰富而又极具特色的行当专项表演艺术。20 世纪20 年代末开始，粤剧由十大行当演变为六柱制。随着演剧观念和表演风格的转变，粤剧表演逐渐向程式性与个性化相结合的方向发展，而作为类型性艺术特征集中体现的表演行当设置在实践中不断地整合、兼并，单纯的程式性技艺被创造性的表演所替代。

三、武功技巧

把实用性和技击性都十分强的少林武功搬到粤剧舞台上表演，是早期粤剧的表演特色。以实用性武技入戏，在其他地方剧种中较为少见。相对于以京剧为代表的、突出表演性和以身段美感为主的北派武打技巧，传统粤剧武戏技能惯称为南派武技。这是粤剧表演艺术的重要特征。其内容包括打真军、六点半棍、打五件等武技，呕真血、玩肚、耍牙等特技表演，以及跟斗、把子等武功技巧。

四、排场艺术

排场是传统粤剧演出的主要艺术元素。它是传统粤剧舞台程式动作的有机组合。早期粤剧“提纲戏” 没有完整规范的文字剧本，艺人只有掌握大量排场，方能应付当时粤剧的演出。传统粤剧表演排场大致可分两类：（1）一般性的群体表演排场。（2）敷衍具体戏剧情节需要的特定表演排场。粤剧排场有固定、规范的表演程式组合，有一定的表演特点，有具体的内容指向，有能够被其他戏套用、仿用、借用的普遍的意义。当年的提纲戏往往就是由众多的排场连缀而成。在长期的舞台实践中，排场艺术不断地有所创造、发展和丰富，也有部分遭到了淘汰。

五、唱功、唱腔

演唱是粤剧表演的重要组成部分。粤剧演唱的训练方法和唱功要诀与其他地方剧种大同小异，只是名称和细节有所不同。自清末民初开始，随着总体演剧风格的转变，粤剧剧目的重点由武戏向文戏转移，表演手段从侧重武技到以演唱为主，演员的唱念从戏棚官话转到广州话，小生、小武等行当演唱的发声方法从假嗓过渡到真嗓，促使粤剧在唱的方面产生重大变化和发展，形成以唱腔为代表的独特的岭南演剧风格。

在这个发展过程中，一些名演员根据自己的特点，以及演唱行腔习惯，在舞台实践中创造出适合自己演唱，有鲜明个性特点，受到观众欢迎， 为行内承认，并有众多传承和传唱的流派唱腔。

专戏专腔是传统粤剧在演唱方面的积累和贡献。它原来是为特定的戏、特定的角色、在特定的戏剧情境中而专门设定的板腔体唱腔。如祭塔腔、教子腔、追贤腔等，这些唱腔曾被传统粤剧大量地使用。这些专腔旋律优美，而且特别适合在某种特定的情景下，宣泄相同或相似的情绪和情感，所以常被相近的戏剧情节和情景套用。

六、传统例戏

历史悠久的地方剧种，大多保留有各具特色的传统例戏表演。粤剧至今仍有《六国大封相》、《八仙贺寿》、《天姬送子》等传统例戏，在农村祀神祭祖活动中进行表演。传统粤剧例戏蕴含着丰富的表演技艺和特定的表演程式和程式组合，忠实地反映了早期粤剧广场演出的形态。它是粤剧宝贵的艺术财富。

以上几个方面，凸显了粤剧强烈的艺术个性和鲜明的特点。这些丰富而又珍贵的艺术遗产，有待我们努力开掘、继承和发展，使粤剧焕发新的生命力。

传统粤剧，在舞台表演方面创造了许多具有浓厚地域人文特色的艺术表现形式和手段，还有很多与其方剧种不同的表演程式和技巧。因而粤剧在戏曲艺苑中能够独树一帜，而永葆艺术魅力。

早期粤剧多在农村的露天戏棚演出，根据广场艺术的客观条件以及观众的审美认同，所演剧目多为历史题材的武场戏。演出时往往大锣大鼓，形成火爆、热烈、粗矿、激越的表演风格。随着粤剧逐渐进入城市、进入剧场，其演剧风格也起了变化，由武戏为主转向文戏为主，由侧重武功技巧转向侧重唱功。家庭伦理的悲喜剧逐渐占据主导地位，喜剧轻松活泼，悲剧缠绵悱恻，表演转趋细腻纤巧。20 世纪初“志士班”推行的改良粤剧，以及二三十年代一批戏班、剧团锐意革新的剧目，使粤剧的表演增添了生活化、俚俗化的色彩。中华人民共和国成立后，粤剧舞台“传统剧、新编历史剧、现代剧三者并举”，剧目题材的广泛，促进了表演风格的多样，程式化与个性化、生活化的结合更趋紧密； 话剧、歌舞等表演艺术的手段以及京剧等其他剧种的表演技巧更多被吸纳到粤剧中来，使粤剧呈现出蓬勃的艺术生命力。在总体发展过程中，粤剧兼容并蓄，不断吸收鲜活的艺术形式和手段为己所用，在唱、做、念、打、舞等方面都积淀了丰富而又独特的表演技能，充分体现了岭南民俗文化艺术的鲜明特点，具体表现在如下方面：

一、基础表演程式
传统粤剧的基础表演程式，如拉山、云手等动作，都有自己的特点，保留着古拙、刚劲的艺术风格。在

长期舞台艺术实践中，前辈艺人创造了大架、十八罗汉架、五更架、锣边大滚花、七槌头等表演程式组合，经过不断的筛选、积淀和丰富，形成了鲜明的粤剧特点。随着粤剧与京剧等剧种的艺术交流渐多，粤剧以海纳百川的胸怀，不断地吸收、借鉴、学习其他艺术形式为己所用，形成驳杂、多彩、全面的程式特点。

二 、表演行当设置

行当艺术是戏曲表演艺术的特征。粤剧最初是循湖广汉（剧） 班的行当建制，设置了末、净、生、旦、丑、外、小、贴、夫、杂十大行当。清同治年间，十大行当进行了一次较大的整合，它的排列和行当的名称都发生了变化，依次为武生、正生、小生、小武、正旦、花旦、公脚、总生、净、丑十个行当。清末民初，十大行当再次根据演出市场和剧目的需要进行整合，变成了武生、小武、花旦、正旦、正生、总生、小生、公脚；此外，将大花面、二花面统称花面，把男丑和女丑统纳入丑行。它们都各自保留丰富而又极具特色的行当专项表演艺术。20 世纪20 年代末开始，粤剧由十大行当演变为六柱制。随着演剧观念和表演风格的转变，粤剧表演逐渐向程式性与个性化相结合的方向发展，而作为类型性艺术特征集中体现的表演行当设置在实践中不断地整合、兼并，单纯的程式性技艺被创造性的表演所替代。

三、武功技巧

把实用性和技击性都十分强的少林武功搬到粤剧舞台上表演，是早期粤剧的表演特色。以实用性武技入戏，在其他地方剧种中较为少见。相对于以京剧为代表的、突出表演性和以身段美感为主的北派武打技巧，传统粤剧武戏技能惯称为南派武技。这是粤剧表演艺术的重要特征。其内容包括打真军、六点半棍、打五件等武技，呕真血、玩肚、耍牙等特技表演，以及跟斗、把子等武功技巧。

四、排场艺术

排场是传统粤剧演出的主要艺术元素。它是传统粤剧舞台程式动作的有机组合。早期粤剧“提纲戏” 没有完整规范的文字剧本，艺人只有掌握大量排场，方能应付当时粤剧的演出。传统粤剧表演排场大致可分两类：（1）一般性的群体表演排场。（2）敷衍具体戏剧情节需要的特定表演排场。粤剧排场有固定、规范的表演程式组合，有一定的表演特点，有具体的内容指向，有能够被其他戏套用、仿用、借用的普遍的意义。当年的提纲戏往往就是由众多的排场连缀而成。在长期的舞台实践中，排场艺术不断地有所创造、发展和丰富，也有部分遭到了淘汰。

五、唱功、唱腔

演唱是粤剧表演的重要组成部分。粤剧演唱的训练方法和唱功要诀与其他地方剧种大同小异，只是名称和细节有所不同。自清末民初开始，随着总体演剧风格的转变，粤剧剧目的重点由武戏向文戏转移，表演手段从侧重武技到以演唱为主，演员的唱念从戏棚官话转到广州话，小生、小武等行当演唱的发声方法从假嗓过渡到真嗓，促使粤剧在唱的方面产生重大变化和发展，形成以唱腔为代表的独特的岭南演剧风格。

在这个发展过程中，一些名演员根据自己的特点，以及演唱行腔习惯，在舞台实践中创造出适合自己演唱，有鲜明个性特点，受到观众欢迎， 为行内承认，并有众多传承和传唱的流派唱腔。

专戏专腔是传统粤剧在演唱方面的积累和贡献。它原来是为特定的戏、特定的角色、在特定的戏剧情境中而专门设定的板腔体唱腔。如祭塔腔、教子腔、追贤腔等，这些唱腔曾被传统粤剧大量地使用。这些专腔旋律优美，而且特别适合在某种特定的情景下，宣泄相同或相似的情绪和情感，所以常被相近的戏剧情节和情景套用。

六、传统例戏

历史悠久的地方剧种，大多保留有各具特色的传统例戏表演。粤剧至今仍有《六国大封相》、《八仙贺寿》、《天姬送子》等传统例戏，在农村祀神祭祖活动中进行表演。传统粤剧例戏蕴含着丰富的表演技艺和特定的表演程式和程式组合，忠实地反映了早期粤剧广场演出的形态。它是粤剧宝贵的艺术财富。

以上几个方面，凸显了粤剧强烈的艺术个性和鲜明的特点。这些丰富而又珍贵的艺术遗产，有待我们努力开掘、继承和发展，使粤剧焕发新的生命力。