分分合合同悲同喜 粤港粤剧从来都是血脉一家

专栏作者·钟哲平

媒体人，《粤韵清音——广府说唱文学》作者。喜欢看戏，不太懂戏，也不算痴迷。因为钻得不深，所以有疏离感。没有匠气，只有欢喜。如同隔着河流看彼岸的华灯，和影影绰绰的风流人物。

粤港两地粤剧发展的历史，是粤港关系血脉相连的重要见证。日前，新加坡国立大学中文系副教授容世诚，在广东省立中山图书馆“纸上留声——粤剧粤曲文献文物展”开幕当天，作了《粤港关系脉络底下的香港粤剧史(1865 -1980)》的讲座，讲述了粤港粤剧发展、往来、融合的情况。

分分合合，同悲同喜。今天粤港艺术互通有无、交流频繁的局面，是来之不易的，更应倍加珍惜。

本文为《同声同气同悲喜，粤港粤剧从来都是血脉》(原标题)下篇，上篇已于本报4月17日刊出。

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唐滌生借古典戏剧作品塑造出“新女性”文学形象

“与时俱进”并不是内地文艺创作的“专利”。唐滌生1956年为芳艳芬的新艳阳剧团改编《六月雪》时，就明明白白地说，岭南曲艺应该“能更进一步接近时代水平”。

1954年，唐滌生到广州观看了粤剧《搜书院》，参加了“广东省1954年度戏曲汇报演出”，很受启发。这段时间里，广州粤剧界连续以《红楼梦》、《牡丹亭》、《西施》等题材改编粤剧，而唐滌生也在相当短的时间内，为仙凤鸣剧团写出《红楼梦》、《牡丹亭惊梦》，为新艳阳剧团写出《西施》。

此后，唐滌生进入创作高峰期，他的剧本以往多以情节复杂来吸引观众，如《龙楼凤血》、《生死鸳鸯》等。1953年，唐滌生创作了《大明英烈传》，开始追求作品的历史感。1954年写的《程大嫂》，改编自鲁迅小说《祝福》，随后又改编了历史学家简又文的剧本《万世流芳张玉乔》。唐滌生作品从单纯的追求情感发展到情感与思想的融合，迈向其创作的巅峰，写出了《帝女花》、《紫钗记》和《再世红梅记》。

在唐滌生的这几部经典作品中，塑造了敢于反抗的女性形象。这与内地的妇女解放运动思潮不谋而合。“直到1957年‘仙凤鸣’时期，唐滌生终于为白雪仙创作出了符合其高贵、刚烈、冷艳、果敢气质的一系列形象，如《帝女花》中的长平公主，《紫钗记》中的霍小玉，《再世红梅记》中的李慧娘、卢昭容，使得剧目与人物相互成就，交相辉映。如《紫钗记》中霍小玉‘闯府争夫’一场戏，使得霍小玉从一个纯然令人同情的弱者，变成了‘宁为玉碎，不为瓦全’的抗争者，令观众在哀其不幸落下眼泪时，还会因其誓死抗争油然而生钦佩之情。这一处改动，极大地提升和丰富了剧作的艺术感染力。迄今为止，这依然是《紫钗记》最好的一个改编本。再如《再世红梅记》中，李慧娘之死，是因自尊而甘愿求死，凛然决绝，不再是贾似道棒下那个哀哀怨怨、含冤而死的弱女子。这些女性角色都具有一个共同点：坚强而自尊。这些性格点的提炼和形成，当然可以归功于唐滌生长期以来不懈的艺术追求，但如此集中地出现在一个历史时期，并与此时广东粤剧中对女性形象的重新塑造有惊人的相似，又很难不让人产生联想。”（罗琦、胡叠《20世纪50年代大陆“戏改”对香港粤剧的影响》）

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一念之间，可能再也回不去了

可惜的是，粤港两地粤剧之间这种良性的互相影响持续时间并不长。随着关口的阻隔，来往越来越不方便了。回广州还是留在香港，成了粤剧人艰难的抉择。

上世纪50年代从香港回到广州定居、工作的粤剧大老倌有不少，各有各的心态。罗家宝的心声，就十分朴素。“1953年，我从新加坡演出完后回到香港，开始考虑自己的出路，经过这么多年的登台演出，我相信自己绝对有实力成为一名出色的老倌。但毕竟香港有这么多老前辈，竞争太过激烈，哪里有我落脚的地方呢？我缺乏的是环境和机遇。百般思量下，父亲给我一个建议：现在新中国的粤剧势头很旺盛，已经有很多港澳粤剧演员回国发展了，不如你也回广州搏一搏地位吧。可是桂名扬和白玉堂对新中国还不太了解，都反对我回国。但我想，新中国刚刚成立，一切都百废待兴，政府正在大力招募各方人才回去建设祖国，正是需要人的时候，而且文艺气氛也很浓厚，我回去应该有所作为。”（罗家宝《艺海沉浮六十年》）

罗家宝回广州后发展顺利，上演《柳毅传书》一炮而红。1957年，他在广州酒家偶遇桂名扬。桂名扬又瘦又憔悴，原来这几年来身体不好，做了胃手术，染上鸦片，戒鸦片的时候又被医生注射了过量的吗啡导致耳聋。据罗家宝回忆，“我叫了一声八哥亲切和他握手，他一见我便说：‘阿虾，你就好喇，八哥冇用咯，八哥冇用咯！’我马上禁不住眼泪夺眶而出。”（《平民老倌罗家宝》）此时的桂名扬，也应广东省粤剧团邀请，离开香港回广州任教。

罗家宝在另一篇文章《我怀念的三叔白玉堂》中，也提到了白玉堂反对他回广州发展的细节。“1953年底，我从星洲返港，当时广州的‘太阳昇剧团’邀请我回国演出，它的人选是武生丁公醒，文武生罗家宝；花旦林小群、孔雀屏；小生梁鹤龄；丑生王中王，所以我便答应回国演出。临回广州前夕，1954年初我和三叔在新新饭店饮茶，我对三叔说：过两天我便回广州演戏了。三叔当时很不高兴，他问我为什么要回广州？不回去可不可以？我对他说为了个人前途还是回广州比较好！他见我态度这么坚决便不再说了。谁知这次一别，差不多三十年后才再见三叔他老人家。”

后来白玉堂看到罗家宝回广州发展得很好，也倍感欣慰。白玉堂观看了罗家宝主演的《血溅乌纱》后，罗家宝邀请他回广州走走。“当时我想三叔回广州一行，因为他解放后没有去过广州。三叔说如果你演《洒泪还金粉》我可以做你的艺术顾问，我便和你一起上广州指点你排戏，他还叫黄君林把《洒泪还金粉》的剧本给我，后来由于种种原因，三叔始终也没有回去广州！”

钟哲平

罗家宝《柳毅传书》。

任剑辉、白雪仙《紫钗记》剧照。

任剑辉、白雪仙《再世红梅记》剧照。

学者、编剧、演员共商粤剧。左二为简又文，左四芳艳芬，右二唐滌生。

白雪仙《牡丹亭惊梦》。