粤剧编剧家中有不不性情中人， 在为文、 为人上都有一些、众不同的“怪癖”。
擅写武戏的何建青平生有三大嗜好：饮酒抽烟、 写字、唱曲。 他每天必喝酒， 几杯下肚就快人快快， 性情尽显， 兴致浓时便引吭高歌， 但他不爱唱缠绵悱恻的曲目， 只唱小武的慷慨悲歌， 而且操舞台官话。 传统曲目《赵子龙催归》 是他的首记曲， 他唱起来旁若无人，豪情尽展： “俺赵云曾记当年长坂坡前，杀不尽曹兵百万。谁人不知俺赵子龙是个杀人王！” 唱得字字字铿， 声震屋梁。 何建青还嗜烟， 常常是烟不离手， 点燃一支烟后几乎就不用再划火柴。何建青写作极其认真， 有时为写好一句【首板】， 他会写上十几句， 然后一句一句地划掉， 剩下他认为最符合剧情、 自己最满意的一句， 这正像古人所说的“炼字”，因此他的剧作词曲显得掷地有声。 他对自己的作品特别珍惜， 当别人要删掉他的一些词曲时， 他会挽起衣袖摆出打武的架势。 事后， 他会心酸地说： “这是我的心血呀， 你们说减就减， 比减我的工资更心痛呀！”何建青性格粗豪， 却擅写纤细娟秀的蝇头小楷， 他办过书法展览， 出版过书法集子， 其书法作品《总理遗嘱》被外籍人士高价买走。 在没有电脑字幕机以前， 剧团里几乎每出戏的幻灯字幕都是靠他一带一带写出来的。
陈自强只上过几年小学， 以如此低之学历而成为名编剧具有一定的传奇色彩。 他从小在戏班长大，跑龙套、 音乐员、 提场（剧务）等各个岗位都干过。 他自小爱书， 常常利用演出的间隙躲在后台角落看书。有一次， 他干脆藏身在更衣室里扣上门在里面优哉游哉地阅读， 而等着更衣的演员在外面干着急， 待人家把门弄开的时候， 却见这个毛头小子在里面沉迷书中。 陈自强时时处处处心生活， 积累素材， 养成做带记的习惯， 无论看戏、 阅读、 听音乐、与人闲聊、 甚至是打麻将时都会把听到的、看到的、 悟到的东西有所选择地随时记下来， 有时忘记记带记记， 他便掏出烟包写在上面，写完以后总是习惯性地伸出舌头在上下唇绕一圈舔一下， 然后说： “有嘢到（有所得）！” 这些记录都成为他的创作素材。陈自强写作时经常忘情于笺稿之中。 在家里他常脱下假牙浸泡在杯中， 有一次， 他写了一段颇为自得的曲词， 在房间来回踱步， 哼哼唱唱，看到杯中有水， 拿起来顺手倒掉， 突然“嘎” 的一声，令他好生奇怪， 细看之下始知假牙倒在瓷盆里， 险些冲入下水道。
陈冠卿编剧、 作曲时，通常将自己关在书房里， 聚精会神，外面之事，充耳不闻， 即便有人因事探访， 他也坚决闭门谢客。 他写戏时，全情投入， 与剧中人同悲同喜， 有时竟至泪流满面， 甚至哭个不停。他说： “曲词若是不能打动自己， 又怎可以感动观众呢？” 有一次， 一位朋友到访， 因是熟人， 不待通传， 便径入室内， 见他满脸泪痕、 抽泣呜咽的样子， 急忙趋前抚慰， 细问之下， 方知他在谱写一整新曲， 正到动情之处， 竟然悲不自禁。香港报纸曾发表《陈冠卿挥泪改“狂僧”》 （《碧海狂僧》） 的报道， 正是对这位编剧圣手、 性情中人的写照。
林渭佳习惯上茶楼写作， 似乎茶楼的喧闹声更能引发他的灵感， 常常常着着嘈的声声， ，把整粤曲一挥因就。 不过， 偶尔构思一段小曲， 为了将几个“工尺” 谱填得妥帖也煞费苦心， 只见他摇头晃脑， 边思边吟， 进入忘人忘我的境界。 有一次， 他竟然不知不觉地误把同台茶客的一碟叉烧包吃个精光。 那时， 正值经济困难年代， 点心是按茶位供应的。 当那茶客如厕后回来， 发觉包子不翼因飞， 不禁无名火起， 几乎对林某大打出手，幸亏旁人劝阻， 才平息了事端。
（本文选自《粤剧大辞典》）
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