【特别策划】倪惠英的粤剧之路（三）

（三）

1993年，由梁郁南、陈自强创作的古装粤剧《睿王与庄妃》问世。此时，已回到广州粤剧一团的倪惠英任该团的担纲花旦，《睿王与庄妃》一剧自然由她领衔演出。和她一起主演的男主角由梁耀安担任，此外还有郭凤女、李自强、古丽光等实力派演员参演。故事讲的是清朝崇德八年（1643年），皇帝驾崩，清朝面临着骨肉相残的王位之争；皇后庄妃假传圣旨，立幼帝、助睿王，逐一化解矛盾。睿王多尔衮与庄妃心心相印，共扶幼主，入主中原，一统天下。原以为叔嫂可以合宫共谐连理，却不料谣言四起，诬陷多尔衮意欲谋反。庄妃在强大的压力之下，只好以妹代嫁。多尔衮在绝望之中策马狂奔，最终坠马而亡。

庄妃在历史上是一个颇受争议的人物，她的身上总是带着几分神秘色彩，因此有人说她是一个捉摸不透的人物。庄妃的史实在正式的史书上少有记载，只是在长篇小说及其他文艺作品中有所喧染，因此她的真正面目确实令人难以揣测。正是这样一个人物，让倪惠英演得活灵活现。倪惠英紧紧抓住人物身上所具有的复杂情感，并以情感为线索的中心展开一系列表演，女主人公在真切的情感渲泄中最后战胜了自我，彰显出人格的力量。在第五场戏中，庄妃面对着两难的抉择，一方是她深爱着的多尔衮，另一方是她倾力扶助的皇儿；要么嫁给皇叔多尔衮，要么留在皇儿身边而让妹妹嫁给睿王。这艰难的抉择令她柔肠寸断，她倾情唱出了心中的苦楚：“孤清清，夜寒更静，独听哭声悲切恸寒宫，惊夜静，哀我心头话向谁倾？这边亲子哭，那边拟皇命已把婚姻定。拒绝爱子，理不应；抛舍恩爱，也无情。不忍痴情梦化寒冰，不忍爱子泪难停，不把亲恩认！”庄妃最终还是选择维护大清江山的稳定，拒绝了睿王的爱情。倪惠英在戏中的表演出神入化，把一个刚中有柔、柔中有刚、刚柔相济，最后以大局为重的庄妃刻画得淋漓尽致，给观众留下深刻的印象。《睿王与庄妃》一剧经过几年的打磨，于1997年参加第十四届中国戏剧梅花奖的展演及评选，倪惠英获中国戏剧的最高表演奖项梅花奖。

1996年秋，永不言倦的倪惠英又有了新的打算，她决定排演一部反映开放改革后南方农村生活的粤剧现代戏，表现农民与土地的情缘，剧目定名为《土缘》。此时的倪惠英已是广州粤剧一团的团长，她的职位有利于她拍板排演她心目中的好戏。倪惠英带领剧组人员来到珠江三角洲的农村，走访了正在耕种的农民和已经洗脚上田的村民，了解他们对土地的看法和对农村改革的期望。倪惠英告诉大家，现在农村的变化可以用日新月异四个字来形容，跟开放改革前的农村有了翻天覆地的变化。过去他们下乡演出时，只能剩搭剧团的大货车，那时剧团连一辆大客车也没有。乘大货车只能站不能坐，几十个人挤在一辆货车上，够辛苦的了。但大家从来没有叫苦，反而是一路开车一路唱，既唱粤曲，也唱歌曲，心情十分愉快。那时在车上站一、二个钟头是很平常的事，大家都习以为常了。倪惠英认为那简直象吉卜赛人的生活，吉卜赛人有一句名言叫做“我是走着的一支歌”。倪惠英从15岁起就是“走着的一支歌”，她常常随剧团下乡演出，一去就是一两个月，自己把行李打成一个包袱，走到哪里背到哪里，打开包袱睡在地下是经常的事情。这一次创作《土缘》下乡体验生活，使剧组人员收获很大，大家拉近了与农村和农民的距离。剧本创作完成以后，很快投入排练，倪惠英饰演戏中的女主角阿凤，这个新型农民的代表人物以新的观念、新的思维方式战胜了小农经济的思想束缚，带领农民走上科学发展、共同富裕的道路。这出戏倪惠英定下的目标是要参加中宣部“五个一工程”评选，但广东省宣传文化主管部门起初老是通不过，参选事宜几近夭折。倪惠英没有放弃，她组织创作人员多次进行修改。终于，《土缘》一剧在1999年底荣获中宣部“五个一工程奖”。老市长黎子流感慨地说：“倪惠英认准要干的事情，你用九头牛也别想把她拉回来！”
倪惠英是一个珍惜荣誉的人，但她从来不会躺在荣誉上睡大觉。她深有感触地写道：“莎士比亚曾经说过：‘享受着爱和荣誉的人，才会感到生存的乐趣。’回过头来看自己所走过的每一步都难以忘怀，我所塑造的人物，受到人们普遍的爱戴，我将它看成是一种荣誉，我珍惜这种爱和荣誉；正因为懂得珍惜，我才会感到这种爱和荣誉来之不易。我会把每个荣誉当作前进的起点。”

【未完待续，敬请期待“倪惠英的粤剧之路（四）”】